高喜雷

摘 要：當(dāng)下動(dòng)畫電影頁蓬勃發(fā)展，隨著三維影視特效技術(shù)的應(yīng)用，動(dòng)畫電影在藝術(shù)和技術(shù)上都有了多方面的突破。尤其是隨著三維影視特效技術(shù)的深入應(yīng)用，對新時(shí)期影視作品增加了新的附加值。對于動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)而言，以三維特效技術(shù)為代表推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展，且逐漸滲透到生活領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：3D影視特效；電影；產(chǎn)業(yè)發(fā)展

三維特效是三維動(dòng)畫技術(shù)的重要分支，目前三維影視特效技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用越來越廣泛，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和配套工具日益多樣化，三維影視特效技術(shù)在影視產(chǎn)業(yè)中的滲透和應(yīng)用也更加深入，從而發(fā)揮不可替代的重要作用。

1 3D影視特效概述

1.1 3D影視特效定義

三維特效是指通過運(yùn)用計(jì)算機(jī)系統(tǒng)和相關(guān)的軟件而打造的立體、虛擬的特殊效果。通常包含聲音特效、視覺特效兩大方面。主要應(yīng)用在電影、電視包裝、游戲等多個(gè)領(lǐng)域。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，電腦影像制作技術(shù)更加成熟，漸成體系，各類軟件、工具等日益多樣化，并在電影、電視、游戲等多個(gè)領(lǐng)域得到深入應(yīng)用。三維動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)用最廣泛的領(lǐng)域即傳統(tǒng)建模軟件建模后進(jìn)行動(dòng)作配置，并制成序列圖，與影視后期制作軟件進(jìn)行組合，從而打造三維動(dòng)畫視頻。

1.2 影視特效的設(shè)計(jì)原則

影視特效無論創(chuàng)意思維還是具體的設(shè)計(jì)操作所追求的都是首重真實(shí)，或者可以說是借助一切可供使用的技術(shù)或技巧以無中生有或混淆視聽等手段實(shí)現(xiàn)以假亂真。以電影《變形金剛》為例，顯而易見的是，無論是賽伯坦星球還是屬于硅基生命體的所謂變形金剛都是現(xiàn)實(shí)世界根本不存在的事物與“生命”。然而，借助影響特效，無論“擎天柱”還是“威震天”或者其他的“博派”與“狂派”角色都被賦與了人類生命特有的個(gè)性色彩。金屬骨架的汽車人閃爍著冰冷光澤的同時(shí)也具有了豐富的面部表情和與血肉之軀同等的靈活運(yùn)動(dòng)能力，即使觀眾明明知道這些角色是絕對的虛擬和夸張，然而還是常常被它們的言行舉止吸引，不自覺地被它們牽動(dòng)情緒與感受。

2 3D影視特效技術(shù)的運(yùn)用

2.1 3D拍攝技術(shù)

以影片《阿凡達(dá)》（見圖1）為例，影片《阿凡達(dá)》的成功充分說明3D技術(shù)的重要價(jià)值。

第一，實(shí)景拍攝。為了使拍攝出場景的3D視覺效果更突出，必須要配備3D實(shí)景拍攝系統(tǒng)。在開展高難度拍攝工作的過程中對3D實(shí)景操作作出改進(jìn)，使以往3D拍攝過程中攝影機(jī)太過沉重而無法實(shí)現(xiàn)高難度拍攝的問題得到了妥善的處理。3D實(shí)景拍攝是依靠兩個(gè)高清鏡頭與攝像機(jī)共同組成的，高清鏡頭的體積小，便于移動(dòng)，容易抓拍到各種角度，而攝像機(jī)移動(dòng)的便捷性不好，體積大、比較沉，一些角度難以達(dá)到。然而，攝像機(jī)有較高的畫面質(zhì)感、平穩(wěn)性強(qiáng)，這一點(diǎn)高清攝像頭不可比及，因此在進(jìn)行3D實(shí)景拍攝時(shí)，應(yīng)綜合采用高清攝像頭與攝像機(jī)，充分發(fā)揮出二者的優(yōu)勢。通過對高清鏡頭與攝像機(jī)的調(diào)節(jié)，再配合數(shù)字鏡頭采取分光濾鏡，使景物全部直接進(jìn)入鏡頭內(nèi)。當(dāng)反射路徑與折射路徑不同時(shí)，應(yīng)采用兩臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行分別記錄，以此產(chǎn)生三維視覺。

第二，虛擬拍攝系統(tǒng)。虛擬拍攝，指的是借助虛擬攝像機(jī)在虛擬的CG場景內(nèi)拍攝3D場景，在拍攝過程中首先通過攝像機(jī)具體記錄好場景中全部實(shí)體場景，然后采取定位追蹤的策略，在場景搭設(shè)完畢之后，借助3D模型軟件后期制作輔助場景或人物場景，此時(shí)計(jì)算機(jī)內(nèi)的真實(shí)場景就會(huì)變成虛實(shí)結(jié)合的場景。要想展現(xiàn)虛擬場景，應(yīng)增加虛擬攝影機(jī)的使用量，從而變換拍攝方向與拍攝角度。在拍攝《阿凡達(dá)》這部影片時(shí)，卡梅隆并未沿用傳統(tǒng)3D電影炫耀式的表現(xiàn)方式，而是為觀眾全心全意地營造觀看影片的環(huán)境，使其產(chǎn)生自己在通過一扇窗觀賞影片的感覺。影片中，杰克透過飛機(jī)窗戶看到了瀑布、樹林、叢林，因3D獨(dú)有的深度感，觀眾會(huì)得到身臨其境的感覺。

2.2 3D影像呈現(xiàn)技術(shù)

觀影者在電影院看電影時(shí)，如果能看到真實(shí)的3D情景，這大致是通過3D影像實(shí)施技術(shù)搭設(shè)的。實(shí)際上，3D影像的內(nèi)容的復(fù)雜程度相對較高，在使用方面既有可取之處，也存在一定的局限性。因此，在觀看電影的過程中，必須充分顧慮到哪種方式能使觀影效果達(dá)到最佳狀態(tài)。同時(shí)，要將3D影片的數(shù)據(jù)、設(shè)備條件等因素納入考慮范圍。就以人們十分了解的《阿凡達(dá)》為例，在電影院觀影時(shí)要采取眼睛式的3D影像技術(shù)的方式呈現(xiàn)，在此過程中用到的3D影像技術(shù)為偏光式的。究其原因，是因?yàn)樵谂臄z《阿凡達(dá)》這部影片的過程中是依靠單機(jī)雙鏡頭進(jìn)行拍攝的，這兩個(gè)鏡頭和人的雙眼的視覺效果較為類似。這種3D拍攝技術(shù)形成的數(shù)據(jù)類型，都是采取專門的眼睛式3D影像技術(shù)，然而，若想呈現(xiàn)出裸眼式3D影像技術(shù)，就必須用到全面的、系統(tǒng)的3D數(shù)據(jù)信息。3D影像呈現(xiàn)技術(shù)中，可結(jié)合相關(guān)技術(shù)手段需求選定相應(yīng)的設(shè)備，通常有兩種呈現(xiàn)技術(shù)：其一，裸眼式的3D影像呈現(xiàn)技術(shù)，該技術(shù)可使觀眾在裸眼的前提下實(shí)現(xiàn)真實(shí)的3D視覺呈現(xiàn)效果；其二，佩戴立體眼鏡的3D影像呈現(xiàn)技術(shù)。全部觀眾均需佩戴立體眼鏡，使人的左右眼均能看到不一樣的視覺影像，這也是3D影像呈現(xiàn)技術(shù)的形成原理。

3 3D視覺效果的后期

3.1 制作單機(jī)雙鏡頭

卡梅隆導(dǎo)演在拍攝《阿凡達(dá)》這部影片的過程中，其采取單機(jī)雙鏡頭的方式進(jìn)行3D實(shí)景拍攝，利用3D圖像處理后的數(shù)據(jù)文件形成畫面。實(shí)際上，該項(xiàng)處理技術(shù)更適用于進(jìn)行后期制作。

3.2 雙機(jī)雙鏡頭

采取雙機(jī)雙鏡頭的3D拍攝系統(tǒng)產(chǎn)生的畫面，實(shí)際上和觀眾兩眼對應(yīng)的圖像文件是一一對應(yīng)的關(guān)系。因雙機(jī)雙鏡頭的3D拍攝系統(tǒng)在形成視頻之后需進(jìn)行后期處理，故要求視頻剪輯者在利用軟件實(shí)施后期制作的過程中同步導(dǎo)入兩路視頻文件，然后進(jìn)行剪輯，在此過程中還涉及調(diào)色處理、剪輯以及后期效果制作等。

參考文獻(xiàn)：

[1]李靜.影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)中3D技術(shù)的應(yīng)用分析[J].科協(xié)論壇，2013（9）：116-117.