《大魚在淮》塑造了劉淮北、村長(zhǎng)洪武、葛小六、大杰子、妞兒等較為可信的鄉(xiāng)村人物的同時(shí)，巧妙地插入傻子寶柱和大魚的故事，延續(xù)的是蒲松齡《聊齋志異》式的志異敘事傳統(tǒng)。就像其名篇《促織》中，成名的兒子魂化為促織本為荒誕之事，卻寫盡了荒誕世界的真實(shí)一樣，該小說通過傻子寶柱和大魚曲終奏雅式的故事，更讓我們感受到當(dāng)前城市和鄉(xiāng)村某種真實(shí)的危機(jī)。

《正面全裸》中的垃圾場(chǎng)這一凸顯的語境，集合了現(xiàn)實(shí)的種種矛盾、種種關(guān)系及它們之間的互動(dòng)。老王是偉大的發(fā)明家還是江湖騙子，垃圾發(fā)電是科學(xué)還是魔術(shù)，老王與莉是父女還是其他關(guān)系，甚至連莉是真實(shí)的存在還是只是“我”的另一面，所有這些都游移不定、真假難辨。在人與語境的矛盾重重又難以把握的關(guān)系中，一種近于絕望的搏斗，恰恰體現(xiàn)了作品某種卓絕的力量所在。