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        當(dāng)代合唱作品中少數(shù)民族民歌素材應(yīng)用及其和聲編配
        ——以《海耕謠》中京族海歌為例

        2018-05-11 03:08:26曾令陽(yáng)廣西藝術(shù)學(xué)院廣西南寧530022
        絲路藝術(shù) 2018年2期
        關(guān)鍵詞:京族樂(lè)句和弦

        曾令陽(yáng)(廣西藝術(shù)學(xué)院,廣西 南寧 530022)

        廣西壯族自治區(qū)是民歌的海洋,民族民間音樂(lè)資源豐厚,為合唱?jiǎng)?chuàng)作提供了取之不竭的素材。依托得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),廣西合唱?jiǎng)?chuàng)作從一開(kāi)始便走出一條民族化發(fā)展道路。經(jīng)過(guò)幾代作曲家不斷探索、發(fā)展和創(chuàng)新,創(chuàng)作出一批有影響力的合唱作品。

        混聲合唱《海耕謠》是由梁紹武作詞,曾令榮作曲的優(yōu)秀合唱歌曲。該作品的詞作者梁紹武在廣西從事民族藝術(shù)創(chuàng)作30余年,創(chuàng)作歌詞數(shù)百首,對(duì)廣西民歌文化頗有見(jiàn)地?!逗8{》的曲作者曾令榮是廣西壯族自治區(qū)杰出的青年作曲家,師從廣西藝術(shù)學(xué)院的曾海平教授,2008年就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論專(zhuān)業(yè),并于2011年碩士研究生學(xué)位,現(xiàn)任廣西歌舞劇院專(zhuān)職作曲、廣西音協(xié)合唱聯(lián)盟理事。

        《海耕謠》是一首描寫(xiě)海邊的京族勞動(dòng)人民在海上辛勤勞作的生活場(chǎng)景,展現(xiàn)出京族兒女與自然、與海相互依靠、和諧相處的一首合唱作品,京族是主要生活在廣西防城港東興市海邊的少數(shù)民族,在我國(guó)南方地區(qū),這也是人口最少并且是唯一一個(gè)以海濱漁業(yè)為主要?jiǎng)谧魇聵I(yè)的少數(shù)民族。在《海耕謠》中,音樂(lè)多處取用了京族海歌《黨的恩情深似?!分械乃夭?,《黨的恩情深似海》是解放以后,江平鎮(zhèn)、巫頭、澫尾島等地的京族人民,因感謝中國(guó)共產(chǎn)黨為人民帶來(lái)的好生活,根據(jù)京族傳統(tǒng)民歌進(jìn)行加工整理、歌頌黨的恩情的京族新民歌,這首民歌是五聲性調(diào)式的旋律,曲中多用四度、二度的關(guān)系進(jìn)行旋律的發(fā)展,這與許多廣西少數(shù)民族的民歌相似。接下來(lái),本文將對(duì)這首作品中如何引用這首京族海歌素材以及其和聲編配與應(yīng)用進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

        一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)及調(diào)性布局淺析

        《海耕謠》是一首三部五部曲式的作品,其風(fēng)格極具民族特色,在和聲應(yīng)用上也多采用五聲性調(diào)式的民族和聲,全曲的和聲進(jìn)行較為傳統(tǒng),但在和弦色彩性的運(yùn)用上別出心裁,除去五聲性調(diào)式民族和聲中常用的附加音、替代三音、省略三音等手法,還使用了西洋大小調(diào)和聲中大三和弦和小三和弦交替等手法,增加了和聲的色彩性。另一方面,雖然該作品在和聲進(jìn)行上較為傳統(tǒng),但在調(diào)性布置上,并不主要以功能性轉(zhuǎn)調(diào)的方式對(duì)調(diào)性進(jìn)行發(fā)展,而是以三度、二度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)為主,知道最后一次轉(zhuǎn)調(diào)才出現(xiàn)五度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)(見(jiàn)圖1)。

        圖1:

        二、 京族海歌素材與五聲性調(diào)式三度結(jié)構(gòu)和弦

        (一)增添附加音的和弦

        整首作品從F宮調(diào)四四拍開(kāi)始,第1小節(jié)鋼琴伴奏以弱的力度(p)給出分解的主和弦,奠定調(diào)性基礎(chǔ)后,從第2小節(jié)開(kāi)始,由男聲以“嗚”聲、女聲以“嗯”聲,用極弱的力度(pp)伴著鋼琴唱出引子,為歌曲鋪墊了抒情性的情感色彩(見(jiàn)譜例1)。

        譜例1:

        男聲的“嗚”聲以帶附加七音的主和弦開(kāi)始,并在隨后緊接重復(fù)兩個(gè)小節(jié),其中,男低音分為兩個(gè)聲部,下聲部演唱全音符的宮音F,以持續(xù)音的形式為引子部分強(qiáng)調(diào)著調(diào)性,上聲部推遲半拍進(jìn)入,演唱徵音C,男高音也同樣分為兩個(gè)聲部,下聲部在小節(jié)的第二拍進(jìn)入,所演唱的第一個(gè)音便是八分音符的附加音E,隨后小二度級(jí)進(jìn)上行至宮音F,演唱了了一拍半以后,繼而上行至角音A,而上聲部則在小節(jié)的第三拍進(jìn)入,先后演唱出四分音符的角音A和徵音C。由此,結(jié)合縱橫進(jìn)行觀測(cè),男高音與男低音便形成了附加七音的宮音上方三度結(jié)構(gòu)的和弦,并且其形態(tài)也為常用的八度音下方二度的形式進(jìn)行附加,前文提到,京族海歌《黨的恩情深似?!分校啥嘤盟亩?、二度的關(guān)系進(jìn)行發(fā)展,合唱作品《海耕謠》引子部分采用在和弦內(nèi)會(huì)構(gòu)成二度關(guān)系的附加音和弦,并且女高音與女中音聲部的旋律均以二度關(guān)系進(jìn)行,也是體現(xiàn)出了這種民歌的風(fēng)格。

        隨后,在作品的第7小節(jié)最后一拍,進(jìn)入了樂(lè)曲的A樂(lè)段。A樂(lè)段是一個(gè)八小節(jié)的方整型樂(lè)段,兩個(gè)樂(lè)句之間是反復(fù)結(jié)構(gòu)的平行關(guān)系。在這兩個(gè)樂(lè)句中,我們可以明顯地看到京族海歌《黨的恩情深似?!分行傻挠白樱ㄒ?jiàn)譜例2)。

        譜例2:

        從譜例中可見(jiàn),A樂(lè)段的這兩個(gè)樂(lè)句,每個(gè)樂(lè)句可分為兩個(gè)樂(lè)節(jié),樂(lè)句中的兩個(gè)樂(lè)節(jié)內(nèi)女中音聲部的材料都分別來(lái)自京族海歌《黨的恩情深似?!分胁煌男?。在A樂(lè)段中,女中音演唱的是這段音樂(lè)的主旋律,首先對(duì)第一個(gè)樂(lè)節(jié)進(jìn)行觀測(cè),這一樂(lè)節(jié)首次出現(xiàn)歌詞,“潮水漲,潮水退”六個(gè)字,瞬間點(diǎn)明作品與海相關(guān)的主題。而這一句旋律的材料,則變奏自《黨的恩情比海深》中第6-7小節(jié),歌詞為“是我家鄉(xiāng)”(見(jiàn)譜例3)。

        譜例3:

        以首調(diào)進(jìn)行分析,《海耕謠》中“潮水漲”旋律將《黨的恩情比海深》兩拍的大切分do-re-do在旋律、節(jié)奏上均變化發(fā)展成四拍的do-re-do-re-mi,隨后民歌原本的re-do-sol用逆行的手法改編為sol-do-re,并將原本一拍內(nèi)兩個(gè)中規(guī)中矩的八分音符變?yōu)楦近c(diǎn)八分音符與十六分音符。

        緊接著的第二個(gè)樂(lè)節(jié)(見(jiàn)譜例2),材料則來(lái)自《黨的恩情比海深》中第12-14小節(jié),歌詞為“敵人見(jiàn)了,膽戰(zhàn)心驚”(見(jiàn)譜例4)。

        譜例4:

        我們可以看到,這一樂(lè)節(jié)中的旋律,沒(méi)有對(duì)海歌中的旋律素材進(jìn)行移調(diào),直接使用在固定音高上,首先將兩拍半的do-re-do-re-fa緊縮變奏成一拍四個(gè)十六分音符,又將隨后的兩個(gè)倚音用在主要的旋律音上并擴(kuò)大為附點(diǎn)四分音符和八分音符,將短倚音變?yōu)殚L(zhǎng)倚音進(jìn)行到G音上,隨后再次使用緊縮的手法對(duì)民歌的旋律進(jìn)行變奏,停在C音長(zhǎng)音上。

        而觀測(cè)鋼琴伴奏部分,我們可以看到,在這一句四小節(jié)的樂(lè)句中,每一小節(jié)都使用了帶附加音的和弦,并且我們可以看到除了第8小節(jié)的宮音上的F大三和弦外,隨后三個(gè)和弦均產(chǎn)生了偏音,建立在清羽音和商音G上的和弦,所增加的附加音,均為五聲音階中的正音,隨后建立在徵音上的和弦,其附加音雖同樣也是偏音,但形成二度的音程,可以弱化三度疊置的音響效果與五聲民族音調(diào)之間的矛盾,使得民歌的風(fēng)格更為凸顯。

        而隨后再現(xiàn)的平行樂(lè)句,與前一樂(lè)句基本一致,但第一樂(lè)句取用原曲第14小節(jié)第一拍中的前半拍音作為結(jié)束,而第二樂(lè)句最后的結(jié)束音則跳過(guò)了海歌旋律中的do音,取用原曲第14小節(jié)第一拍中的后半拍音作為結(jié)束(見(jiàn)譜例5)。

        譜例5

        雖然兩個(gè)樂(lè)句的主旋律幾乎完全一致,但在和弦的編配上還是不盡相同的。不同于第一個(gè)樂(lè)句鋼琴伴奏中的分解和弦,第二樂(lè)句的伴奏主要為柱式和弦,并且除了附加音和弦以外,在鋼琴伴奏上還使用了省略三音的五度音程。

        (二)替代三音的和弦

        譜例6

        這一小節(jié)高聲部中,素材由京族海歌《黨的恩情深似?!分械?小節(jié)變化發(fā)展而來(lái)(見(jiàn)譜例7)。

        譜例7

        以首調(diào)進(jìn)行分析,《海耕謠》第18小節(jié)將《黨的恩情深似海》4/4拍的第9小節(jié)中sol-fa-do-re變化為6/8拍的sol-do-re,將民歌的素材運(yùn)用到這首合唱作品的間奏中,展現(xiàn)出了京族海歌的風(fēng)格,但通過(guò)對(duì)音符的篩選和節(jié)奏的變化,又使得原曲的旋律痕跡弱化,成為全新的作品里的素材。這一小節(jié)低聲部的和弦,也是使用了旋律里的三個(gè)音進(jìn)行縱向的排列,形成了一個(gè)替代三音的和弦。如前文所說(shuō),B樂(lè)段轉(zhuǎn)到了宮調(diào),宮音上方的大三和弦均為五聲性調(diào)式的正音,但三度疊置的和弦常常會(huì)形成西洋大小調(diào)式的風(fēng)格,這一小節(jié)使用以商音替代角音的和弦,形成二度與四度的關(guān)系,恰恰也與素材來(lái)源的京族海歌風(fēng)格相吻合。

        三、京族海歌素材與五聲性調(diào)式四、五度結(jié)構(gòu)和弦

        在《海耕謠》的B樂(lè)段,第32-36小節(jié)(見(jiàn)譜例8)中,同樣也使用了《黨的恩情比海深》中第12-14小節(jié)的素材(見(jiàn)譜例4)。

        譜例8

        對(duì)這幾個(gè)小節(jié)的女高音聲部進(jìn)行觀測(cè),則會(huì)發(fā)現(xiàn),第32小節(jié)至第34小節(jié)前三拍的音樂(lè)材料,是從《黨的恩情比海深》第12小節(jié)最后一個(gè)音與第13小節(jié)的旋律變化發(fā)展而來(lái)。隨后的三拍和第35小節(jié)則是由海歌的第14小節(jié)的音樂(lè)材料逆行并變化節(jié)奏發(fā)展而來(lái)。第32小節(jié)使用了四度音程作為和弦材料,第33、34小節(jié)則進(jìn)一步發(fā)展成四度疊置的和弦其中第33小節(jié)低音部分還使用了分解的五度和弦由此可以看出,此處使用了的和弦材料均為宮調(diào)式中的正音,使用四度疊置的關(guān)系,則貼合了海歌《黨的恩情比海深》中的旋律風(fēng)格,分解的五度和弦的使用,則為曲風(fēng)增加了飄逸抒情的感覺(jué)。

        作品此后部分基本從A、B兩個(gè)樂(lè)段變奏發(fā)展,便不多作贅述,該作品除京族海歌《黨的恩情比海深》之外,也使用了一些防城地區(qū)民歌“棹船調(diào)”的素材,本文主要研究該作品對(duì)京族海歌素材的使用,亦不多作贅述。

        總結(jié)

        本論文結(jié)合合唱作品《海耕謠》中京族海歌《黨的恩情比海深》素材的使用,以及其和聲的編配進(jìn)行分析,作品中大量使用京族海歌的素材,從歌詞和旋律上都極好的展現(xiàn)出海邊京家兒女辛勤勞作時(shí)的風(fēng)采,在和聲上,以巧妙的手法將五聲性調(diào)式和聲最大程度地展現(xiàn)出京族海歌的風(fēng)格,將這首作品打造成難能可貴的少數(shù)民族風(fēng)格合唱作品,將傳統(tǒng)少數(shù)民族文化的精髓傳承發(fā)展,這是值得所有創(chuàng)作者與研究者學(xué)習(xí)的。

        參考文獻(xiàn):

        [1]中國(guó)民間歌曲集成(廣西卷)[M].中國(guó)ISBN中心出版,

        [2]樊祖蔭.中國(guó)五聲性調(diào)式和聲的理論與方法[M].上海音樂(lè)出版社,

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