期琪

黃山， study 54， 中國安徽，2017

十年前，一位英國攝影師懷揣著對(duì)東方風(fēng)景的熱愛來到 黃山，用相機(jī)勾勒出了山巒之間云霧繚繞的詩意畫景。

邁克爾·肯納（Michael Kenna）出 生于英格蘭西北部的一座工業(yè)城市，在 倫敦印刷學(xué)院學(xué)習(xí)了三年攝影之后，他 進(jìn)入了好菜塢知名人像攝影師露絲·伯 恩哈德（Ruth Bernhard）的工作室擔(dān)任 助手，伯恩哈德高超的黑白攝影功力也 從此深深影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格。

肯納一直被神秘唯美的東方景致所 吸引，他尤其鐘愛中國的黃山，2007至 2017年的十年間，他曾先后四次去往黃 山拍攝，云霧繚繞的黃山在他的黑白鏡 頭下透露著水墨畫一般的意境，神秘而 富有詩意。今年3月，他在泰吉軒舉辦 了個(gè)展“墨意空山”，帶來了他2017年 在黃山拍攝的新作。

Q&A

你的許多作品都是在黃山拍攝的， 為什么你會(huì)如此鐘愛黃山？

邁克爾·肯納：歷史上，許多人慕名而來， 通過繪畫、攝影、文學(xué)等各種方式描繪 他們心目中的黃山。它壯闊的景色和悠 久的歷史不僅被中國人所熟知，更是蜚 聲海外——對(duì)于我這個(gè)西方人來說，它 無疑是很有吸引力的。我想沿著藝術(shù)家 和詩人的足跡，探尋他們?cè)邳S山的所見 所感，并親自體驗(yàn)這個(gè)傳說中神奇的地 方。

黃山，study 1，中國安徽，2008

這次展覽的主題是“墨意空山”（Ink Artistic Conception oflnvisible Mountain），為什么起這個(gè)名字？ 我們要如何理解“空（Invisible） 山”的含義？

邁克爾·肯納：我常說，在我的作品里 更希望表達(dá)一種真實(shí)情境以外的暗示和 聯(lián)想。如果用文學(xué)來比喻，我的攝影就 如同一首可視化的詩，而并非一篇情節(jié) 詳實(shí)的長篇小說。我成長在一個(gè)傳統(tǒng)的 天主教家庭里，我的信仰告訴我，雖然 上帝看不見也摸不著，但他始終與我們 同在。這種觀念深深地影響著我，所以 在我拍攝時(shí)，無論鏡頭前面是什么，我 都試圖尋找那些具象之外無形或不可見 的東西。

一個(gè)很好的例子是《黃山，Studv 1》這幅作品（上圖）。與大部分山區(qū) 一樣，黃山的天氣也十分多變。拍攝這 幅作品的那天，雨不停地下了好幾個(gè)小 時(shí)，黃山上完全被云所籠罩，無論走到 哪里，我能看到的都只是一層灰色的霧 氣。山上既寒冷又潮濕，裝著相機(jī)的背 包也濕透了，我?guī)缀蹩床磺迓?，更別提 拍到什么照片了。一無所獲的失望席卷 了我，但我仍然堅(jiān)持繼續(xù)向前走去，期 待著奇跡的發(fā)生。

幸運(yùn)往往眷顧耐心的攝影師，忽 然間，云霧緩緩散去，山麓間露出了令 人震撼的景色，至今仍令我記憶猶新 我趕緊拿出相機(jī)拍了幾分鐘，但不久 之后我的膠卷就用完了。就在我換膠 卷的幾分鐘這間，黃山再一次籠罩在 云霧之中，眼前的美景消失了，就像從沒出現(xiàn)過一樣。

黃山，study 53，中 國安徽，2017

在照片中，雖然已經(jīng)看不見云霧背后 的風(fēng)景，但那壯闊的景色又確實(shí)存在過， 我知道它就在那兒。我總是相信，我們能感知到 的要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們所能看到 的，這次經(jīng)歷再次向我證明了這一點(diǎn)。

在2007年-2017年間，你曾先后 四次前往黃山拍攝，這四次的感受 有何不同？

邁克爾·肯納：我第一次去黃山是在 2007年的冬天，那時(shí)的黃山周圍還沒有 太多燈光，夜幕降臨之后，在山頂能看 到浩瀚的星空和清澈的銀河 早上太陽 升起的時(shí)候，我聽見山谷中傳來人們高 喊的聲音，一切都是新奇而有趣的。

我第二次來到黃山時(shí)游客很少，大 概他們都有先見之明看了天氣預(yù)報(bào) 果 不其然，上山不久就下起了雨，濃密的 云霧籠罩了山峰，寒冷的天氣讓潮濕的 路面迅速結(jié)冰，簡(jiǎn)直寸步難行。我對(duì)這 些棘手的狀況始料未及，在前期準(zhǔn)備極 不充分的情況下只好盡我所能去拍攝 但不得不承認(rèn)，這一次我是心懷遺憾離 開的，我覺得還有許多想拍的東西沒有 拍到。

黃出，study 58， 中國安徽，2017

又過了一年，我再次造訪黃山，在 第一縷陽光從地平線升起之時(shí)爬上了蓮 花峰，看到了一片無比壯觀的云海 那 一刻，我比以往任何時(shí)候都清楚地認(rèn)識(shí) 到，我在黃山度過的所有時(shí)光都那么珍 貴 最初，我只是作為一個(gè)好奇的游客 和攝影師接近黃山，漸漸地我意識(shí)到， 現(xiàn)在的我更像一個(gè)謙卑的朝圣者，滿懷 著對(duì)這個(gè)不可思議之地的尊崇和敬畏。

2017年3月.再次登上這片土地已 是匕年之后看上去黃山?jīng)]有什么變化， 但當(dāng)我走在前三次走過的那條小路上， 我發(fā)現(xiàn)我再也無法拍出和以前一模一樣 的照片了。因?yàn)辄S山與我們一樣，都無 時(shí)無刻不在變化當(dāng)中，唯一不變的是它 依舊是那樣的美麗耀眼 我十分期待在 不久的將來能見到更多不一樣的黃山。

常有人評(píng)價(jià)你的作品像水墨畫一樣 優(yōu)美，你本人對(duì)中國傳統(tǒng)書法繪畫 也有所涉獵，你認(rèn)為這對(duì)你的攝影 創(chuàng)作有何影響？

邁克爾·肯納：毫無疑問，我受到了中 國傳統(tǒng)水墨畫的影響 在中國畫中往往 有大片的留白，在我的攝影作品中也是 如此，這些囝自給廠我們充足的想象空 間 而對(duì)于書法，由于我不懂漢字，它 們住我眼里更像是一些抽象的圖形，充 滿了神秘感和美感，這與我在攝影中追 求的那種極簡(jiǎn)的質(zhì)感也有相同之處。就 像我在前幾個(gè)問題中提及的，我喜歡在 作品中表達(dá)一種詩意和暗示，而并非百 科全書式還原現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。

黃山，study 51，中國安徽，2017

邁克爾·肯納

英國著名風(fēng)光攝影師，1953年 上生于英格蘭北部的小郡蘭開 夏。其作品無數(shù)次在世界范圍 內(nèi)展出，照片被全球40多個(gè)知名的 美術(shù)館收藏。