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        特里福諾夫的“再現(xiàn)肖邦”

        2018-05-10 11:53:48周銘孫
        鋼琴藝術(shù) 2018年1期
        關(guān)鍵詞:肖邦鋼琴

        文/ 周銘孫

        俄羅斯鋼琴家丹尼爾·特里福諾夫(Daniil Trifonov)的鋼琴獨(dú)奏會(huì)于2017年9月23日在北京國(guó)家大劇院的音樂(lè)廳舉行。

        對(duì)特里福諾夫的演奏,我是期待已久的!英國(guó)《泰晤士報(bào)》評(píng)價(jià)他是“這個(gè)時(shí)代最令人震撼的鋼琴家”,在我們的媒體上也曾見(jiàn)報(bào)道說(shuō)“聽了他的獨(dú)奏會(huì),其演奏的聲音數(shù)日回響在心頭,揮之不去”(大意),真有令人難以忘懷、繞梁三日之感……

        的確,這位1991年出生的年輕鋼琴家,已達(dá)到令人難以企及的高度,成了國(guó)際琴壇最令人矚目的當(dāng)紅巨星之一。在那場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的節(jié)目單上,最大的標(biāo)題就是“天生贏家”這四個(gè)醒目的大字,這已足夠引起我們的興趣和期待了!

        的確,那是一場(chǎng)充滿了新鮮感與想象力的獨(dú)奏會(huì),時(shí)時(shí)、處處閃耀著鮮明而獨(dú)特的個(gè)性光芒!

        獨(dú)奏會(huì)的中心主題圍繞著肖邦,但妙又妙在選曲有一半不是肖邦自己寫的作品,而是其他作曲家寫的“肖邦”。這一系列其他作曲家心中與眼中的肖邦,構(gòu)成了這場(chǎng)演奏會(huì)的上半場(chǎng)節(jié)目,而演奏會(huì)的下半場(chǎng)則是肖邦自己的作品。這個(gè)構(gòu)思也正是德意志唱片公司即將錄制發(fā)行特里福諾夫第四張個(gè)人專輯《再現(xiàn)肖邦》的內(nèi)容。而且特里福諾夫在去年美國(guó)演出的系列音樂(lè)會(huì)中,有三場(chǎng)以“向肖邦以及肖邦影響致敬”為主題,其中有這套節(jié)目的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì),還有與大提琴的合作,以及與交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)作??傊?,鋼琴家的一切策劃都顯得匠心獨(dú)具,全方位地在“肖邦”這個(gè)主題上,用足了功夫。

        讓我們來(lái)看看這場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)的上半場(chǎng)曲目:

        《肖邦主題變奏曲》(Op.28,No.7) 蒙波曲

        《狂歡節(jié)之“肖邦”》(Op.9,No.12) 舒曼曲

        《心情組曲之“練習(xí)曲”》(致敬肖邦,Op.73,No.5) 格里格曲

        《夜曲》(Op.33) 巴伯曲

        《18首鋼琴小品之“肖邦風(fēng)格”》 (Op.72,No.5) 柴科夫斯基曲

        《肖邦主題變奏曲》(Op.22) 拉赫瑪尼諾夫曲

        一眼望去,令人禁不住驚嘆的是“哪兒來(lái)那么多描寫肖邦的曲子,從哪兒找來(lái)的”?!因?yàn)橛械暮?jiǎn)直沒(méi)聽過(guò),也許是自己孤陋寡聞,但其中有些曲目真是比較罕見(jiàn)!

        這些曲子在音樂(lè)會(huì)中分為三組演奏:第一組曲目是西班牙作曲家蒙波(1893—1987)的作品《肖邦主題變奏曲》,這首樂(lè)曲綺麗、夢(mèng)幻、詩(shī)意,變化多端。鋼琴家的演奏有著美妙的音色,多變的情趣。雖然曲目對(duì)大家來(lái)說(shuō)也許不熟,但可聽性很強(qiáng)。

        第二組曲目是中間的四首,相對(duì)短小。舒曼《狂歡節(jié)》中的《肖邦》最為大家所熟知,在特里福諾夫手下,輕柔而緩慢,相當(dāng)內(nèi)向而詩(shī)意;格里格的這首“致敬肖邦”的練習(xí)曲,較少聽到,是一首以上下大幅度音流跑動(dòng)為主的音樂(lè)會(huì)型練習(xí)曲,比較華麗、奔放;美國(guó)作曲家巴伯(1910—1981)的《夜曲》,音樂(lè)語(yǔ)言相對(duì)現(xiàn)代,但聽得出與肖邦音樂(lè)的聯(lián)系,發(fā)展與變化,雖然也完全“改頭換面”,但《夜曲》的美好意境仍在,聽來(lái)很有意思,也很好聽;柴科夫斯基的《肖邦風(fēng)格》是一首活潑靈動(dòng)的快速三拍子舞曲,既有波蘭民間舞蹈的風(fēng)味,又有芭蕾舞劇中性格舞的意思,是一首深具吸引力的鋼琴小品。

        在安排第二組的這四首小品時(shí),就發(fā)現(xiàn)特里福諾夫并沒(méi)有按作曲家的年代來(lái)排序,而是根據(jù)調(diào)性的無(wú)縫銜接來(lái)安排的。這樣處理,使聽者感覺(jué)每曲之間的連接是如此自然、恰當(dāng),幾首曲子雖風(fēng)格相差甚遠(yuǎn),但完全融合成為一組和諧的整體,仿佛它們?cè)瓉?lái)就是一個(gè)有機(jī)的組合,這些巧思真是太妙了!

        上半場(chǎng)的第三組曲目是拉赫瑪尼諾夫的《肖邦主題變奏曲》,這是一首重量級(jí)長(zhǎng)篇幅的大作。用的主題是肖邦前奏曲的第二十首—《c小調(diào)前奏曲》,而中間巨大的發(fā)展與變奏完全是純“拉赫瑪尼諾夫式”的了,很少能找到肖邦的影子。這首曲子在“老拉”的作品中相對(duì)不那么出名,大概是由于他的音樂(lè)比較凝重,吸引人的段落不多,所以聽后,我問(wèn)了幾位聽眾同行,都不太喜歡這首曲子……而上半場(chǎng)結(jié)束已是晚上八點(diǎn)四十分了(七點(diǎn)半開場(chǎng)的)!可謂長(zhǎng)矣!

        下半場(chǎng)本來(lái)在節(jié)目單上只有一首奏鳴曲,但是國(guó)家大劇院策劃“國(guó)際鋼琴系列”的張斯堯告訴我,特里福諾夫在演出前三天就到了,每天在大劇院專心練琴。在練琴中,他臨時(shí)決定加演一首肖邦作品第二號(hào)《莫扎特“唐·喬萬(wàn)尼”主題變奏曲》,放在下半場(chǎng)的第一首。這首作品演奏得華麗、燦爛、變化多端、炫技十足,當(dāng)時(shí)有人問(wèn)我:“肖邦還寫過(guò)這么難的作品呢?”其實(shí),我想這首作品的技術(shù)含量應(yīng)該還是在他早期作品的范圍之內(nèi),只是特里福諾夫的技巧太好了,太流利也太輕盈了,給人目不暇接、眼花繚亂之感。這也正是他水平高超之表現(xiàn),確實(shí)是非常出彩!

        下半場(chǎng)的正曲—重頭戲則在肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》(作品35號(hào)),這是一場(chǎng)真正戲劇性并充滿個(gè)性的全新演繹。第一、第二樂(lè)章的完美自不待說(shuō),在第三樂(lè)章的《葬禮進(jìn)行曲》中,他的處理真正讓人震撼心靈—在B段降D大調(diào)歌唱的旋律到來(lái)時(shí),突然改變了速度,變得出乎意料的慢,但是聲音純凈,仍保持最低限度的流動(dòng),猶如幾近呆癡的極度哀傷,使聽者必須凝神屏息……這一段極慢速的處理,以前聞所未聞,真是大膽,充滿個(gè)性。在A段再次進(jìn)來(lái)時(shí),音響巨大洪亮,低音區(qū)“葬禮”的進(jìn)行曲音型,充滿了轟鳴聲,速度頓時(shí)加快,又給人帶來(lái)一個(gè)意想不到。

        而終曲第四樂(lè)章亦很精彩,飛速的技巧是可以預(yù)想得到的,而其中戲劇性的變化與起伏卻是充滿了不可預(yù)知的變數(shù)。可謂風(fēng)起潮涌、神出鬼沒(méi),曲尾的幾個(gè)休止符則是做足了火候,吊足了聽眾的胃口!使得大家在曲終時(shí)不得不大聲叫好!

        在聽眾熱烈的要求下,特里福諾夫先加演了一首肖邦/科爾托的《大提琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的改編曲,非常慢和輕柔的一首曲子,旋律有點(diǎn)兒類似于《葬禮進(jìn)行曲》中段的變化與發(fā)展。這首曲子很少聽到,大家都不熟,也沒(méi)有特別吸引人的效果,好像是鋼琴家需要喘一口氣,平靜調(diào)節(jié)一下自己。但聽眾的熱情還未被滿足,就更熱烈、長(zhǎng)時(shí)間地鼓起掌來(lái)……

        終于又再來(lái)了一首著名的《幻想即興曲》,非常之精彩,技巧之華麗,速度之流利,起伏與變化處處充滿了炫技的吸引力。

        在聽眾更長(zhǎng)時(shí)間的熱烈要求下,特里福諾夫又加演了一首普羅柯菲耶夫舞劇《灰姑娘》選段Gravotte的改編曲。這是一首靈巧、生動(dòng)、充滿幽默、戲謔的小曲子,他彈得光芒四射、效果極好,真是讓聽眾大大地過(guò)了一把癮,真正滿足地結(jié)束了這場(chǎng)演奏會(huì)。此時(shí)已近十點(diǎn)!

        一直想聽特里福諾夫,這次終于聽到了。過(guò)去在視頻里見(jiàn)過(guò)他,就早已被他的演奏所折服,聽他的現(xiàn)場(chǎng)演奏,更加直接地感受到他的個(gè)性魅力,與過(guò)去視頻上不同的是,他已蓄起了小胡子,有點(diǎn)兒效仿齊默爾曼之感,外表顯得更為成熟了。

        26歲的他,現(xiàn)在以獨(dú)奏家、協(xié)奏曲演奏家、室內(nèi)樂(lè)與歌曲演奏家以及作曲家的身份蜚聲國(guó)際。其中,最突出的成就是他在2013年由本人首演了他自己創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲,這一點(diǎn)恐怕是別的年輕鋼琴家所難以企及的!

        特里福諾夫是通過(guò)多個(gè)重大的國(guó)際比賽走出來(lái)的,早在2010至2011年間,他先后在華沙舉行的“肖邦國(guó)際鋼琴比賽”中獲銅獎(jiǎng);隨即在特拉維夫舉辦的“魯賓斯坦鋼琴大賽”中獲得冠軍;繼而又在莫斯科舉辦的“柴科夫斯基音樂(lè)大賽”中以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)奪冠。

        2013年特里福諾夫獲得由意大利樂(lè)評(píng)人協(xié)會(huì)頒發(fā)的“弗朗克·阿比亞蒂—最佳樂(lè)器獨(dú)奏家大獎(jiǎng)”;2016年又獲《留聲機(jī)》雜志“年度藝術(shù)家”。這些都是國(guó)際樂(lè)壇上極高的榮譽(yù),能獲得這些殊榮應(yīng)比在國(guó)際大賽上獲獎(jiǎng)更為難得,因?yàn)檫@些桂冠只授予站到了藝術(shù)巔峰的佼佼者,甚至是僅此一人!

        對(duì)于特里福諾夫的演奏,著名女鋼琴家阿格里奇說(shuō):“他具有令人難以置信的精湛技巧,他的指尖有柔情和魔鬼的兩面,我還從未聽過(guò)這樣的音樂(lè)?!庇?guó)《留聲機(jī)》對(duì)他的評(píng)價(jià)是:“這樣的鋼琴家,一代人中也只會(huì)出現(xiàn)一兩個(gè)?!边@些都充分說(shuō)明了特里福諾夫的水平與高度。的確,他已是當(dāng)代最耀眼的鋼琴巨星之一,作為“九○后”,他還那么年輕,前景應(yīng)該是無(wú)可限量的!

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