【Abstract】Harold Pinter is one of the most distinguished playwrights in the contemporary world with the Nobel Prize for Literature in 2005. Uncertainty marks Pinters difference from traditional realistic dramatists. As a result， the term “Pinteresque” comes into being， referring to the uncertain and puzzling style of Pinters plays. The essay tries to analyze Pinteresque style in terms of plots and language in Landscape.

【Key words】Pinteresque； plot； Language

【作者簡(jiǎn)介】張艷霞，東亞大學(xué)在讀英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)博士。

哈羅德·品特（1930-2008）是當(dāng)代世界最杰出的劇作家之一，于2005年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其作品的不確定性，使得品特與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義劇作家與眾不同。品特戲劇沒(méi)有邏輯情節(jié)，合理的人物塑造和縝密的語(yǔ)言。他的作品沒(méi)有傳統(tǒng)戲劇所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)，取而代之的僅是一些分散和不合邏輯的人物行為。此外，它并不專注于敘述，因此戲劇中的情節(jié)并不緊密相關(guān)。相反，作品的情節(jié)往往是矛盾的，出現(xiàn)了許多令觀眾費(fèi)解的模棱兩可的表達(dá)。因此，“品特體”一詞就應(yīng)運(yùn)而生，這個(gè)術(shù)語(yǔ)是指令人費(fèi)解，不確定的戲劇風(fēng)格。

本文試圖分析《風(fēng)景》中品特的風(fēng)格。戲劇場(chǎng)景設(shè)置在鄉(xiāng)間別墅的廚房里，反映了貝絲和達(dá)夫兩個(gè)人物在婚姻中的交流困難。兩個(gè)人似乎有角色互動(dòng)，互相交談。但是他們只講述自己的故事，從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)對(duì)方在講什么，因此他們的對(duì)話就像兩個(gè)獨(dú)立的獨(dú)白。在這一幕戲中，沒(méi)有什么情節(jié)，沒(méi)有真實(shí)的故事，整個(gè)戲劇的場(chǎng)景就是對(duì)話和獨(dú)白。

雖然沒(méi)有真實(shí)的交流，但劇本側(cè)重于兩個(gè)角色的互動(dòng)。在劇中，貝思回憶起她以前和一個(gè)男人在沙灘上的浪漫故事。觀眾并不知道這個(gè)男人是否就是達(dá)夫，而達(dá)夫談的則是關(guān)于其他方面的一些實(shí)際問(wèn)題。在戲劇結(jié)束時(shí)，達(dá)夫因自己妻子的不忠而內(nèi)心受挫，表現(xiàn)出一陣憤怒的情緒。然而，他的妻子貝絲依然在繼續(xù)回憶她的浪漫故事。

戲劇一開(kāi)始是一段貝思的獨(dú)白：

我想站在海邊，海就在那邊。

我的男人睡在沙丘里，我站立時(shí)他翻了個(gè)身。（Pinter 177）

貝思獨(dú)白后，她試圖通過(guò)提問(wèn)來(lái)與達(dá)夫交流。然后男主人公開(kāi)始說(shuō)話：

狗走了。我沒(méi)有告訴你。

停頓。

因?yàn)橄掠?，我昨天不得不在?shù)下呆了二十分鐘。我打算告訴你。和一些年輕人，我不認(rèn)識(shí)他們。（178）

從上面的對(duì)話中，我們可以感受到一種混亂的邏輯，因?yàn)闆](méi)有任何線索，話題一直在改變。而且很明顯兩個(gè)人物的溝通是非常低效的，沒(méi)有達(dá)到任何交流目的。事實(shí)上，他們很難達(dá)到真正的溝通。兩個(gè)人都在談?wù)撟约旱脑掝}，而不去傾聽(tīng)對(duì)方說(shuō)的話。

一開(kāi)始，貝絲說(shuō)有“很多人”（178），但是當(dāng)她再次談?wù)摵┖湍抢锏娜藭r(shí)，她說(shuō)：“也許海灘是空的，也許那里有一個(gè)人”（181）。因此，現(xiàn)實(shí)與虛幻互相交織。在戲劇結(jié)束時(shí)，達(dá)夫因?yàn)榻涣髡系K而感到沮喪，因此憤怒不已。然而，貝思仍繼續(xù)她的浪漫幻想。雖然本劇看起來(lái)很荒謬，卻反映了現(xiàn)代人的交流問(wèn)題。由于某種無(wú)法形容的理由和興趣，人們可能會(huì)避免真實(shí)的交流。

所以在大多數(shù)情況下，人們往往撒謊，不愿透露或表露真實(shí)的感受和意見(jiàn)。真實(shí)的交流在現(xiàn)代社會(huì)變得越來(lái)越困難。敘述中真實(shí)與虛幻之間的邊界非常模糊，觀眾很難區(qū)分真假。事實(shí)上，確定是否真實(shí)并不重要，重要的是品特向觀眾呈現(xiàn)出變幻莫測(cè)的戲劇情節(jié)和語(yǔ)言。

劇中有很多自相矛盾的語(yǔ)言，加劇了不確定的氣氛。品特認(rèn)為觀眾想要驗(yàn)證真假的欲望是可以理解的，但戲劇風(fēng)格常常不能讓其滿意。真實(shí)和虛幻之間沒(méi)有明確的界限。事情不一定是真或假； 它可以是真實(shí)的也可以是假的。（Esslin，theatre 267）.

品特對(duì)所有這些難題沒(méi)有提供合理的解釋，而是致力于營(yíng)造對(duì)觀眾產(chǎn)生重大影響的神秘與不確定的氣氛。品特從未在觀眾期待的最后一幕中以主題總結(jié)結(jié)束戲劇。品特認(rèn)為傳統(tǒng)劇作家違背了現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)性，因?yàn)樗麄儍A向于通過(guò)明確地向觀眾展示其原因和結(jié)果來(lái)形成邏輯情節(jié)，非常清楚地解釋人物的心理和動(dòng)機(jī)。其實(shí)傳統(tǒng)戲劇只是劇作家的幻想，它歪曲了生活的真實(shí)性，結(jié)果戲劇成為表達(dá)劇作家思想的一種工具。與此同時(shí)，觀眾陷入由劇作家設(shè)定的預(yù)先安排的主觀世界，忽視現(xiàn)實(shí)中的主要真相。與傳統(tǒng)劇作家不同，品特認(rèn)為，如果劇作家想要呈現(xiàn)生活的真相，就不應(yīng)該像傳統(tǒng)劇作家那樣去追求典型的人物形象，他們不應(yīng)該以一個(gè)固定的順序安排劇情，在開(kāi)始時(shí)提供關(guān)于角色的所有信息。因此，品特認(rèn)為，一部好的戲劇應(yīng)該客觀地呈現(xiàn)事實(shí)，而不需要?jiǎng)?chuàng)作者的參與。事件和對(duì)話應(yīng)該保持原貌，而不應(yīng)該加以修飾。

品特作品常呈現(xiàn)出各種各樣的人物形象，正如埃斯林所說(shuō)，“品特作品不側(cè)重爭(zhēng)論事實(shí)、解釋事實(shí)，甚至不側(cè)重形成一個(gè)連貫的故事”（Esslin Pinter 43）。他的戲劇常常以一首詩(shī)的形式呈現(xiàn)。即，品特戲劇中沒(méi)有整潔有序的情節(jié)，而是充滿不確定的情節(jié)和人物形象

在《風(fēng)景》里，其戲劇語(yǔ)言也是獨(dú)具特色。一個(gè)顯著的特點(diǎn)是，劇中有大量的“沉默”和“停頓”這樣的表達(dá)方式，在本劇中，共有近九十次“停頓”。它們巧妙地表現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心惶恐和混亂思緒。劇中人物之間的對(duì)話言不由衷，答非所問(wèn)，這種語(yǔ)言恰到好處地表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的異化感，隔離感。人們彼此疏遠(yuǎn)，只關(guān)注自身，對(duì)他人毫不顧忌，人們之間缺乏靈魂深處的溝通和交流。

劇中人物語(yǔ)言只是圍繞關(guān)注自身，因此劇中人物永遠(yuǎn)沒(méi)有真正的交流。即使偶爾有對(duì)話，對(duì)話通常邏輯混亂，令人費(fèi)解。

在這部劇作中，男主人公達(dá)夫內(nèi)心有時(shí)也渴望交流，但貝思只是沉浸在自己的回憶中。他們之間沒(méi)有達(dá)成默契，人物彼此間的行動(dòng)，語(yǔ)言都很不和諧，常常陷入沉默局面。

結(jié)論

作為一位杰出的劇作家，品特認(rèn)為現(xiàn)代世界的本質(zhì)是模糊的、不確定的，人的存在意義是一個(gè)多變的過(guò)程，而不是一個(gè)固定的概念。在這樣一個(gè)不確定的環(huán)境中，品特劇中的人物試圖通過(guò)各種不確定的手段來(lái)確定其存在的意義。

本文通過(guò)對(duì)《風(fēng)景》的分析，論述了品特戲劇中的不確定因素。品特認(rèn)為現(xiàn)代劇作家的任務(wù)不是刻畫(huà)獨(dú)特的人物，他們也不能深入角色的內(nèi)心世界。此外，他們也不需要通過(guò)對(duì)戲劇人物的精雕細(xì)刻來(lái)影響觀眾。劇作家可以提供的是反復(fù)無(wú)常的情節(jié)和變化莫測(cè)世界的奧秘。品特戲劇中的人物特點(diǎn)很難分析總結(jié)，因?yàn)樗麄儽环至殉梢粋€(gè)個(gè)未知的，神秘的影子，他們離現(xiàn)實(shí)中的人很遠(yuǎn)。情節(jié)只給觀眾提供了當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件，而沒(méi)有說(shuō)明發(fā)生的原因。

除了模糊的戲劇情節(jié)，《風(fēng)景》中的語(yǔ)言也是意義模糊，模棱兩可。品特用沉默和停頓來(lái)揭示人物的內(nèi)心世界，用語(yǔ)言取代情節(jié)，表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和戲劇性的沖突，甚至引發(fā)戲劇的高潮。所以品特的語(yǔ)言具有非常強(qiáng)烈的戲劇性張力，成為品特作品的典型性風(fēng)格。

總之，這部戲劇中其獨(dú)特的戲劇情節(jié)，支離破碎的語(yǔ)言表面上看起來(lái)荒誕不經(jīng)，但寓意深刻，耐人尋味。劇作家獨(dú)辟蹊徑，利用現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出現(xiàn)代人類真實(shí)的交流障礙。

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