蔡曉新

摘要：潮州弦詩(shī)樂(lè)中的輕三六調(diào)、輕三重六調(diào)、重三六調(diào)是常見(jiàn)的幾種音階，屬于不同的宮系統(tǒng)，包含不同的偏音。這些偏音在使用的時(shí)候具有不同的功能和作用。為了能夠加強(qiáng)人們對(duì)潮州弦詩(shī)樂(lè)的了解，文章重點(diǎn)對(duì)潮州弦詩(shī)樂(lè)諸調(diào)及其偏音體系問(wèn)題展開(kāi)探究。

關(guān)鍵詞：潮州弦詩(shī)樂(lè)；輕三六調(diào)；輕三重六調(diào)；重三六調(diào)；偏音體系

潮州弦詩(shī)樂(lè)是由潮汕民間絲弦樂(lè)器彈撥樂(lè)器演奏古詩(shī)譜發(fā)展而來(lái)，具體是指?jìng)鹘y(tǒng)樂(lè)曲的由古詩(shī)詞、小曲、小令等曲調(diào)去掉文字部分剩下來(lái)的旋律。潮州弦詩(shī)樂(lè)的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、段落層次分明、起承轉(zhuǎn)合清晰。潮州弦詩(shī)樂(lè)作為一種典型的音樂(lè)種類(lèi)，對(duì)人們了解音樂(lè)發(fā)展和潮汕當(dāng)?shù)匚幕鸬搅酥匾饔?。潮州弦?shī)樂(lè)曲中所使用的多種音階具有鮮明的地方特色，在對(duì)音階靈活處理之后呈現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

一、潮州弦詩(shī)樂(lè)諸調(diào)的特點(diǎn)

（一）三六兩音變化及其在輕、重三六調(diào)中的意義

在民族調(diào)式理論中主要以宮系統(tǒng)為基礎(chǔ)，偏音是基于宮系統(tǒng)五聲正音產(chǎn)生的。在潮州弦詩(shī)樂(lè)中，三六調(diào)樂(lè)曲、重三六調(diào)樂(lè)曲中均體現(xiàn)了重三、重六音，但是二者的用法和宮音高度不同。潮州弦詩(shī)樂(lè)所使用的調(diào)大多是從二四譜發(fā)展而來(lái)，偏音在具體使用中有著不同的要求。其中，三六調(diào)是以輕三輕六兩音作為正聲音級(jí)的調(diào)；重三六調(diào)是以重三輕六兩音作為正聲音級(jí)的調(diào)。重三六調(diào)是作為一種裝飾音出現(xiàn)的，音高不穩(wěn)定、游動(dòng)性較強(qiáng)。

（二）三六兩音在輕三重六調(diào)和反線(xiàn)調(diào)中的意義

輕三重六調(diào)中的重三音主要是為了強(qiáng)調(diào)輕三和重六在五音中正聲身份。重六音是正聲音級(jí)，是偏音的重要裝飾，屬于B宮調(diào)系統(tǒng)。反線(xiàn)調(diào)是在輕三六調(diào)上上移四度形成的一種音階，屬于B宮調(diào)系統(tǒng)。獨(dú)立的宮系統(tǒng)，其偏音往往是較為純粹的，但是潮州弦詩(shī)樂(lè)中的偏音則是一種動(dòng)態(tài)化概念。

二、潮州弦詩(shī)樂(lè)的偏音體系

（一）輕三六調(diào)中的偏音

輕三六調(diào)中的偏音音階本質(zhì)以F為宮，具體包含五個(gè)子調(diào)，常作為偏音的裝飾音。輕三六調(diào)的偏音和正音具有很強(qiáng)的靈活性，在使用的時(shí)候受到的限制比較少。根據(jù)輕三六調(diào)的偏音體系發(fā)現(xiàn)譜系中的音是作為偏音出現(xiàn)的，重六音一般只是將六音升高半音，很少作為還原的B音存在。

（二）輕三重六調(diào)以及反線(xiàn)調(diào)音階中的偏音

在二四譜中，重六音往往是作為五聲正音的新調(diào)宮音存在的，較為穩(wěn)定。在這個(gè)音階中，原二四譜中的六音是新宮系統(tǒng)的偏音。輕三重六調(diào)以及反線(xiàn)調(diào)音階中的偏音譜系，二四譜用橢圓標(biāo)記。從譜系中可以發(fā)現(xiàn)，E音和A音是一種重要的偏音，B音會(huì)落在重音上，音級(jí)的意義轉(zhuǎn)變?yōu)槲迓曊?，曲調(diào)體現(xiàn)出正聲音階的特點(diǎn)。

（三）重三六和活五調(diào)中的偏音

在重三六調(diào)中，重三重六往往是作為五聲正音存在的，重三音是E宮的宮音，重六音是宮系統(tǒng)的微音。在重三六調(diào)的譜系中，不管是重六調(diào)還是活五調(diào)，在以二四譜為起點(diǎn)或者終點(diǎn)的時(shí)候都體現(xiàn)出羽調(diào)式的色彩。重三六和活五調(diào)中的偏音譜系是F調(diào)，偏音會(huì)出現(xiàn)在強(qiáng)拍上，如果按照F宮調(diào)進(jìn)行演唱，是不符合五聲音階的發(fā)音習(xí)慣。在重六調(diào)中，重三音有時(shí)候還會(huì)以原E音的形式出現(xiàn)，按照古代八音之樂(lè)的方法進(jìn)行演唱，宮廷音的上方是小二度音，旋律向商音傾斜。

根據(jù)上文的分析發(fā)現(xiàn)，潮汕弦詩(shī)樂(lè)諸調(diào)的各種命名方法是民間音樂(lè)常用的一種借字現(xiàn)象，輕微三重六是以凡為宮的單借體現(xiàn)；重三六調(diào)則是雙借的一種體現(xiàn)，能夠轉(zhuǎn)移到下二度宮調(diào)。

三、偏音的演奏特色

第一，作為裝飾音時(shí)的音高，裝飾音一般會(huì)以輔助音的形式出現(xiàn)，僅僅圍繞五聲正音，時(shí)間較短，對(duì)音準(zhǔn)的要求不高。為此，裝飾音的演奏要靈活，不能過(guò)度死板。第二，正音演奏偏音化。一些偏音的存在往往是不穩(wěn)定的，比較常見(jiàn)的是活五調(diào)?；钗逭{(diào)使用偏音的時(shí)候要求較少，但是對(duì)演奏者的要求則是需要其能夠以滑動(dòng)或者顫動(dòng)的形式體現(xiàn)。第三，作為移宮犯調(diào)的中介音高。將偏音作為正音之后，新宮調(diào)系統(tǒng)會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)槲迓曊簦跇?lè)器允許的范圍內(nèi)，需要盡可能保證音調(diào)的準(zhǔn)確，從而體現(xiàn)出潮汕弦詩(shī)樂(lè)多宮系統(tǒng)的特點(diǎn)，展示出偏音的多樣性。在以正為偏的情況下，對(duì)音準(zhǔn)的要求則是沒(méi)有那么嚴(yán)格，可以作為不穩(wěn)定的音存在，通過(guò)搖擺不定來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的韻味。在同樣的一個(gè)音樂(lè)中，如果出現(xiàn)了不同的調(diào)，比如重三六、輕三六，這些偏音則是會(huì)起到中介或者調(diào)號(hào)的作用，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)調(diào)音的有效轉(zhuǎn)變。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，潮州弦詩(shī)樂(lè)所使用的諸調(diào)是一種近關(guān)系多宮系統(tǒng)，在發(fā)展過(guò)程中主要是通過(guò)三六兩音的變化形成一種新的宮調(diào)，出現(xiàn)新的偏音。這些偏音對(duì)潮汕音樂(lè)風(fēng)格的塑造和發(fā)展有著十分重要的影響。為此，在民族音樂(lè)的傳承和發(fā)展中，需要相關(guān)人員加強(qiáng)對(duì)潮州弦詩(shī)樂(lè)譜調(diào)和偏音體系研究的關(guān)注。