李蒙

【摘 要】非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同于文物，它是活的。對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)并不在于建立博物館將其作品束之高閣，像瑪瑙雕刻這一民間手工藝，原本就是在人們長久的生產(chǎn)生活實(shí)踐中產(chǎn)生發(fā)展起來的。所以，對于它們的傳承和保護(hù)，主要在于創(chuàng)造出適合其繼續(xù)發(fā)展的生存環(huán)境。

【關(guān)鍵詞】玉雕傳承人；柳振國

柳振國，遼寧省錦州市黑山縣人，1976年出生，錦州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，2003年開始從事玉雕工作，師從遼寧省工藝美術(shù)大師陸軍先生，2005年到黑山縣玉石雕刻廠工作，從師李鐵光先生學(xué)習(xí)瑪瑙雕刻，先后多次參展并獲獎(jiǎng)。和許多人一樣，柳振國也是從小喜歡寫字、畫畫。談到和玉石雕刻的緣分，柳振國稱只是按部就班，既非家傳手藝，也非少年逐夢。2003年，跟隨遼寧省玉雕大師陸軍拜師學(xué)藝，起早貪黑跟著老師傅從入門技能一點(diǎn)一滴地學(xué)。他先后創(chuàng)新了包括花瓶、器皿、玉球支架、龍船、舫車等多項(xiàng)玉雕品種，成功解決了嵌件接口技術(shù)。

自從2008年開辦玉雕工作室以來，柳振國收過的徒弟已有80余人。但有些徒弟們學(xué)了一些技藝便自立門戶了，沒多久，這些人又都垮了?！岸际亲鲂〖瑏礤X快，而學(xué)全我這套起碼要花上五年到八年，還得非常努力鉆研才行，到現(xiàn)在沒有一個(gè)愿意做我這種活的。”開辦工作室以來，柳振國搬了好幾次地方，現(xiàn)在的地方也是租來的，“不知道什么時(shí)候就被趕走，所以不好搞長遠(yuǎn)、整體規(guī)劃，就像打游擊?！庇谑牵趪L試請有關(guān)部門免費(fèi)提供長期的場地，解決后顧之憂，如果老祖宗留下來的手上活無法得到重視及施展空間，傳承岌岌可危。

于玉雕而言，石材是根本。而如今，原材料總量漸少、品質(zhì)漸次的現(xiàn)狀已經(jīng)成為行業(yè)的隱憂。這種情況下，柳振國最大限度地做到物盡其用、因材施藝。有一次，他買了一塊翡翠玉料，切開后發(fā)現(xiàn)質(zhì)地和外表完全不同，裂紋很多，還夾雜著不同色層，這讓他倍感失望，只能將石材丟在一邊。后來，他在花鳥魚蟲市場閑逛，受到五彩熱帶魚的啟發(fā)，便根據(jù)石料設(shè)計(jì)出不同品種的魚類、貝類和珊瑚，廢棄的石材變?yōu)榱思炎鳌?/p>

眾所周知，近些年玉石價(jià)格飛漲幾十倍甚至上百倍，普遍都在百萬元每公斤級(jí)別，早已不是當(dāng)年唾手可得的材料。柳振國也有好多構(gòu)思，但因?yàn)榕霾坏胶线m的石材而暫時(shí)擱置，“拿到每一塊原料都要珍惜、謹(jǐn)慎處理”。當(dāng)然，創(chuàng)作中構(gòu)思因材料而被限制的遺憾不時(shí)出現(xiàn)。隨著玉雕商業(yè)化的進(jìn)程，玉器買賣重材質(zhì)而輕雕刻，被冷落的玉雕工藝落到了有價(jià)無市的尷尬境地?？稍O(shè)計(jì)是關(guān)鍵，為了很好的完成一件作品，他一般要花費(fèi)一年半載。更要命的是，材料費(fèi)加人工等成本費(fèi)用，一件作品作價(jià)起碼在幾百萬元，但市場上沒人識(shí)貨，都覺得貴，有時(shí)候連原料都買不了。柳振國直言石頭瘋漲是行業(yè)的悲哀，結(jié)果，玉雕越來越往高端走，和百姓生活隔得太遠(yuǎn)，變成博物館櫥窗里的觀賞品。要自己投錢，還要自己生產(chǎn)，“真是危險(xiǎn)的行當(dāng)”。

說起現(xiàn)在擁有的一切，柳振國說：“刻刀讓我闖出了一條生活之路，也讓更多喜歡雕刻的人改變了命運(yùn)，這是門古老的技藝，我有責(zé)任和義務(wù)將它發(fā)揚(yáng)光大?！薄袄献孀趥飨聛淼募夹g(shù)是我們生活之本，我要讓更多的人感受到手藝帶來的福音”。為了帶出更多的新人，柳老師通過接活加工，帶團(tuán)隊(duì)出去鍛煉技藝，視野也得以開拓。徒弟們成長，是讓他快樂的一件事。如今，他的徒弟們都能獨(dú)當(dāng)一面，這也是讓他欣慰的一件事。

中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心副主任王能憲，對于錦州瑪瑙以產(chǎn)業(yè)化道路來傳承和發(fā)展瑪瑙工藝，給予了肯定，“產(chǎn)業(yè)化是非遺活態(tài)保護(hù)的一條出路?！睂?shí)際上，除了少數(shù)搶救性項(xiàng)目外，全國大多數(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基本都開始在走生產(chǎn)性保護(hù)這一模式。錦州瑪瑙這方面起步早，成績顯著，對于全國的非遺保護(hù)具有典型意義。但他也提出了他的憂慮：“工藝美術(shù)作品的產(chǎn)業(yè)化、市場化與保持藝術(shù)水準(zhǔn)之間終究是一對矛盾，過度的市場化勢必會(huì)對藝術(shù)水準(zhǔn)和技藝形成沖擊。”所以度的把握非常關(guān)鍵。

產(chǎn)業(yè)化、市場化雖然為錦州瑪瑙提供了經(jīng)濟(jì)保障，但后繼乏人的問題并未因此緩解。柳老師說：“現(xiàn)在的家長都希望孩子上大學(xué)，認(rèn)為那才是正途，實(shí)在成績很差上不了高中的才會(huì)來讀技?！，旇У窨淌情T技術(shù)活兒，技術(shù)只是一個(gè)層面，沒有一定的文化涵養(yǎng)和相關(guān)領(lǐng)域的藝術(shù)修養(yǎng)和相關(guān)領(lǐng)域的藝術(shù)修養(yǎng)，是很難成大師、出精品的。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，說到底還是活在傳承人的手藝之中?！?/p>

長期的磨煉使柳振國對雕刻技藝有了自己獨(dú)到的創(chuàng)新和見解，在掌握了各個(gè)派系的特點(diǎn)和同行藝人的風(fēng)格上，他加以綜合概括，融為己有，把刀法變成手法，將夸張、精細(xì)、簡括、粗礦、含蓄、變化多端融會(huì)貫通，使每個(gè)不同性格特征的每一張面孔活靈活現(xiàn)。一直以來，柳振國說：“這門技藝屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以前我并沒有那么重視，現(xiàn)在國家和政府的大力支持，納為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，國家政策為我們搭建了很好的平臺(tái)，所以把技藝和文化傳承下去是我們應(yīng)盡的職責(zé)?！绷駠男闹羞€有一個(gè)夢，他說：“傳承人的意義就是把老祖宗留下的東西發(fā)揚(yáng)光大，因?yàn)槊褡宓奈幕褪鞘澜绲奈幕?，要把它推向世界，永遠(yuǎn)流傳下去，流向更廣闊的天地?！?/p>

【參考文獻(xiàn)】

[1]苑利，顧軍.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)[M].高等教育出版社，2009.

[2]王朝聞.美學(xué)概論[M].人民出版社，2000.