[摘 要]
勛伯格是 20 世紀(jì)著名的作曲家,他打破了統(tǒng)治千百年的調(diào)性體系,影響了整個(gè)20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展方向?!犊罩谢▓@》Op.15 寫(xiě)于 1908 年,是一部自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)向十二音序列音樂(lè)過(guò)渡時(shí)期的作品。作品中無(wú)調(diào)性音樂(lè)的發(fā)展、音樂(lè)元素和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的整體邏輯性都開(kāi)始區(qū)別于勛伯格的其他作品,有了較為新穎的一些特點(diǎn)。本文從創(chuàng)作背景、作品結(jié)構(gòu)、作曲技法等方面進(jìn)行分析。
[關(guān)鍵詞] 勛伯格;十二音序列;音樂(lè)結(jié)構(gòu)
[中圖分類(lèi)號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2018)01-0075-02
一、《空中花園》Op.15第二首的創(chuàng)作分析
1《空中花園》Op15第二首的結(jié)構(gòu)
在曲式結(jié)構(gòu)上可以劃分為三個(gè)部分:第一個(gè)部分是1-4小節(jié);第二個(gè)部分是5~8小節(jié);第三個(gè)部分是8~12小節(jié),13~14小節(jié)形成一個(gè)補(bǔ)充終止,不難看出全曲在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了三部再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu),這是和傳統(tǒng)音樂(lè)相一致的。
(1)第一部分:
作品開(kāi)始部分,從人聲旋律部分橫向來(lái)看:第一部分采用了3-3(014)的三音集合與4-11( 0135)四音集合、3-2(013)三音集合與4-11( 0135)四音集合、3-1(012)三音集合與4-11( 0135)四音集合的交叉組合,通過(guò)對(duì)譜例的分析,該片段主要以八分音符為主的節(jié)奏呈示,作者在片段的音級(jí)集合設(shè)計(jì)上也比較巧妙地分別在第2拍、第3拍和第 4拍呈現(xiàn)交叉組合。
從鋼琴部分的橫向來(lái)看,鋼琴高聲部旋律演奏了增三和弦的琶音分解和弦,為集合3 - 12( 048) 。而后分別依次出現(xiàn)四音集合 4 - 22( 0247) 和 4 - 1( 0123) 重疊構(gòu)成。而橫向的低音部分,作者用持續(xù)音的方式構(gòu)成了三音集合3 - 1 ( 012) 。
譜例1:
從縱向上來(lái)看(譜例1),鋼琴高、低聲部出現(xiàn)的第一個(gè)和弦是 4-19( 0148) ,該四音集合中的所有音正是人聲聲部中的音,因此鋼琴高、低聲部所形成的集合是人聲聲部集合的子集;第三小節(jié)縱向的鋼琴聲部和弦低音上行半音,集合變?yōu)? -33( 02468),第四小節(jié)縱向鋼琴聲部形成4-20( 0158) 及4 - 24( 0248)集合。
(2)第二部分
第二部分,人聲旋律部分采用3-2(013)、3-1(012)兩個(gè)三音集合重疊,后面使用的是四音集合 4 - 11(0135)。從音高材料上,該部分選用的第一部分的材料,只是節(jié)奏采用不同于一部分的節(jié)奏型——三連音,從這些特點(diǎn)看出,第二部分是第一部分的發(fā)展。
譜例2:
從橫向上看(譜例2),鋼琴的高音外聲部形成集合( 012) 和( 013) ,這與人聲旋律聲部的集合形成照應(yīng)。平行三度的進(jìn)行分別產(chǎn)生了四音集合4-11( 0135)、4-12( 0145)和4 - 21( 0246) 。鋼琴的低聲部由3-6( 024) 全音進(jìn)行和3-1( 012) 半音進(jìn)行構(gòu)成,采用了第一部分結(jié)尾處的材料。從作曲技法上看,這兩個(gè)小節(jié)的寫(xiě)法采用了模進(jìn)的寫(xiě)作手法。第 2 句, 鋼琴的高音外聲部由集合 3-5( 016)和3-7( 025) 組成。低音聲部在之前的基礎(chǔ)上半音上行,形成兩個(gè)( 012) 集合。
譜例3:
從縱向上看(譜例3),形成全曲第二部分的三音集合有: ( 014) 、 ( 015) 、( 036) 、( 027) 、(016); 四音集合和弦有: ( 0258)、( 0148) 、( 0237) 、( 0135) ,這其中( 0135) 是核心集合,在使用上和旋律相應(yīng)。從譜例上不難看出,作者在此片段中,人聲旋律聲部與鋼琴聲部在縱向上的音樂(lè)的發(fā)展、音樂(lè)元素的整體邏輯性設(shè)計(jì)非常巧妙。
(3)第三部分
第三部分,人聲旋律聲部的材料源于第一部分的第1句,從整體的音樂(lè)發(fā)展,音高、節(jié)奏及結(jié)構(gòu)來(lái)看,第三部分是變化再現(xiàn)。
從鋼琴聲部的橫向上看,高聲部采用了四音集合( 0247) 與三音集合( 012) 重疊,最后兩小節(jié)則采用了三音集合( 027)。低音聲部則依次采用三音集合( 013) 、( 015) 和( 012) 。在第三部分中出現(xiàn)的集合在第一部分中也依次出現(xiàn)過(guò),是全曲的核心集合。從作曲技法上看,體現(xiàn)了首尾再現(xiàn)的原則。整首作品的核心集合: 三音集合( 012) 、( 013) 、 ( 014) 、( 015) 、( 016) 、( 027) ; 四音集合( 0135) 、( 0148) 、( 0158) 、( 0248)
譜例4:
從縱向上看(譜例4),在該部分中出現(xiàn)的三音集合有 ( 015) 、( 025) ; 四音集合有(0268)、( 0248) 、( 0148)、( 0257) 、( 0157) 、( 0247) ; 五音集合有(02479) ,為四音集合( 0247) 的母集。
二、總 結(jié)
通過(guò)對(duì)勛伯格《空中花園》Op15No2每一部分橫向及縱向的分析,可以得出作者在無(wú)調(diào)性音樂(lè)的發(fā)展、音樂(lè)元素和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的整體邏輯性構(gòu)成特點(diǎn)。作者極為巧妙地在作品中使用某些傳統(tǒng)音樂(lè)的作曲技法。由此看出,現(xiàn)代音樂(lè)作品與傳統(tǒng)音樂(lè)有著密不可分的聯(lián)系。
[參考文獻(xiàn)]
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(責(zé)任編輯:郝愛(ài)君)