[摘 要]

弦樂組憑借音域?qū)拸V、演奏技法多樣、音樂語言豐富等特點(diǎn)在各式各樣的音樂風(fēng)格中發(fā)揮著作用。在音樂科技高速發(fā)展的今天，弦樂采樣音源一直都是各大音源廠商的重點(diǎn)研發(fā)對象，因其使用靈活、制作快捷方便、制作成本低廉，已成為我們當(dāng)今在音樂創(chuàng)作中必不可少的制作工具。筆者將選擇幾款當(dāng)下主流的弦樂采樣音源，從其的音色質(zhì)感、操控響應(yīng)、性能消耗等多方面進(jìn)行比對，以供關(guān)注弦樂音色的朋友們參考。

[關(guān)鍵詞] 弦樂采樣音源；MIDI；計(jì)算機(jī)音樂

[中圖分類號]J6189 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）01-0129-02

本次參與對比的弦樂采樣音色分別為CINEMATIC公司出品的Cinematic Studio Strings 2、ORCHESTRA TOOLS公司出品的Berlin String 2.5、SPITFIRE公司出品的Spitfire Symphonic String三款音色。這三款音色同為雙管編弦樂隊(duì)編制。筆者先從音源的容量和性能占用入手研究。

一、容量和性能占用

由上表可見這三款弦樂的容量與使用時(shí)的內(nèi)存占用都對個(gè)人工作站的配置要求較高，在同時(shí)打開多只麥克風(fēng)制式情況下，內(nèi)存占用量會比單開主麥克風(fēng)制式多出一倍，但在開啟多只麥克風(fēng)制式后，弦樂組的群感與聲場定位也會更加突出，建議在制作過程中打開點(diǎn)話筒。內(nèi)存容量不足的可在KONTAKT加載框中選擇“purge all samples”模式，該模式下KONTAKT會只加載觸發(fā)過的采樣聲音，可以較大地節(jié)省內(nèi)存消耗。

二、話筒模式

不同的話筒模式會使同樣的聲音富有不同的空間聽感，在前期音源制作的過程中，工程師通過使用不同的話筒模

式，對同一聲音進(jìn)行不同話筒模式采樣，也就產(chǎn)生了該聲音在回放時(shí)的不同聲場空間聽感，相比于傳統(tǒng)干聲采樣后加混響效果器的聽感更加真實(shí)。

這三款主流音源都支持了多種話筒模式選擇，Cinematic Studio Strings（下稱CSS）與Spitefire Symphonic String（下稱SSS）都有Close（點(diǎn)話筒）、Main（主話筒）、Room（環(huán)境話筒）三組話筒模式選擇，皆可單獨(dú)調(diào)制不同話筒模式之間的音量融合比例。在SSS弦樂中，主頁面新增的EASY MIX功能較為易用，通過調(diào)試Close與Far之間的調(diào)節(jié)桿，來控制不同話筒模式之間的音量融合比例也可打開專業(yè)模式選項(xiàng)，手動調(diào)節(jié)不同話筒模式之間的音量比例。Berlin String的話筒模式與上述兩款音源的話筒模式設(shè)計(jì)不同，BS弦樂支持AB與Decca Tree 2種主話筒制式選擇，不同主話筒制式的聲場大小聽感不同，音色方面暫無區(qū)別，其中Surround話筒模式與上述兩款音源的Room話筒模式一樣。除此之外，BS弦樂還增加了NOISE話筒選項(xiàng)，打開該模式后可聽到2500Hz以上的琴弓與琴弦之間的摩擦噪聲，也稱“松香聲”，這個(gè)聲音會使弦樂的音色更有質(zhì)感。

在上述三種弦樂音源的話筒模式調(diào)節(jié)設(shè)計(jì)上，SSS弦樂的設(shè)計(jì)更加方便易用，CSS弦樂較為傳統(tǒng)，而BS弦樂的設(shè)計(jì)更細(xì)致、豐富；從調(diào)制的聽感上來講，SSS弦樂的聲場聽感最為真實(shí)，臨場感較好；CSS弦樂的聽感效果一般；BS弦樂的聽感更加細(xì)膩，聲場效果也較好。

三、三款音源連弓演奏技法的響應(yīng)對比

連弓賦予了弦樂器婉轉(zhuǎn)的歌唱性，是許多制作人測試弦樂聽感是否真實(shí)的第一標(biāo)簽，也是各音源廠商研發(fā)采樣弦樂音色的技術(shù)難點(diǎn)。上述的三款音源都支持連奏模式。下面，筆者將分別對比三款音源的小提琴組、中提琴組、大提琴組在連弓演奏、快速連弓、琶音連弓、滑奏、連音長弓中的響應(yīng)。

三款音源的連弓技法演奏都靠音符的重疊觸發(fā)，通過調(diào)整音符的力度大小，可產(chǎn)生不同的連奏效果。在連弓技法中，BS弦樂的效果最為豐富，兩個(gè)小力度的音符觸發(fā)可產(chǎn)生滑音（Portamento）效果，兩個(gè)大力度的音符觸發(fā)可產(chǎn)生滑奏（Glissando）效果，效果非常明顯；而SSS弦樂和CSS弦樂僅可產(chǎn)生滑音（Portamento）效果一種特殊連奏效果。在長音保持的情況下，只有SSS弦樂加入了手動顫音調(diào)制功能，在演奏長音保持時(shí)，可做顫音幅度的變化，這一點(diǎn)也極大地增強(qiáng)了SSS弦樂聽感的真實(shí)性。CSS弦樂的顫音功能需要依靠cc1控制器調(diào)制與表情控制器一同出現(xiàn)，這點(diǎn)在制作力度較弱的樂句時(shí)不容易分開處理，因此可操控性不如SSS弦樂來得方便。

在慢速、中速的情況下，三款音源的表現(xiàn)都非常不錯，各有特點(diǎn)，但在快速連奏模式下，則會暴露出一些問題，總結(jié)如下：

SSS音源的小提琴組音色在連弓演奏快節(jié)奏音符情況下的響應(yīng)非常敏捷，音頭清晰、聲音干凈利索，不會因演奏力度的改變出現(xiàn)聲音卡頓的現(xiàn)象，同樣在連弓演奏大跨度琶音時(shí)，也有非常好的表現(xiàn)；中提琴組和大提琴組對于快速連弓演奏的響應(yīng)似乎并不太理想，沒有小提琴組的聽感真實(shí)，音頭突出較為明顯、連續(xù)感差，接近Marcato的演奏效果，當(dāng)然，不排除設(shè)計(jì)師為了突出中低音區(qū)聲部在弦樂組中的運(yùn)動而有意為之。

CSS弦樂的各組音色響應(yīng)也是不錯的，在KONTAKT界面可以看到該音源加入了Legato Speed模塊，可智能判斷、選擇連奏速度模式，但在快速連奏時(shí)，音色與SSS音源相比，音頭過軟，音色非常模糊，電子音色的味道濃重。在只打開點(diǎn)話筒與主話筒時(shí)，音色模糊的問題會緩解些。

BS弦樂在這方面表現(xiàn)較差，在快速連奏模式下，每個(gè)音符的釋音時(shí)間較長，聲音聽感較“臟”，在演奏快速琶音時(shí)，常會出現(xiàn)抹音、音結(jié)等一系列的問題，通過修改音符力度并不能解決；這個(gè)問題出在BS弦樂的連奏模式上，BS弦樂同CSS弦樂一樣，具備連奏智能判斷、選擇模式，會根據(jù)演奏的速度決定連弓模式，這個(gè)功能分為三種模式，演奏速度較慢時(shí)的SLURRED LEGATO模式，中速的AGILE LEGATO模式和快速的FAST RUN模式。在這一點(diǎn)，BS弦樂的設(shè)計(jì)雖然比CSS弦樂設(shè)計(jì)豐富，但優(yōu)化卻劣于CSS弦樂，期待其下次的升級。

另外，三款弦樂的連奏聽起來都有些反應(yīng)遲鈍，不會在音符被彈下后就立刻“換音高”，工程師通過在兩個(gè)音符之間加入過渡音來獲得兩個(gè)音無縫銜接的真實(shí)感，在制作過程中如出現(xiàn)延遲的現(xiàn)象，需把后者音符整體向前移動或者設(shè)置軌道延遲來實(shí)現(xiàn)。

四、操作便捷性對比

三款音色在操控上都很方便，其中CSS弦樂的操控最為方便，小提一、二提琴，中音、低音提琴各有一個(gè)音色，所多有的演奏法都集中在一個(gè)音色操控界面中，可通過觸發(fā)KeySwitch改變演奏法外，還可通過cc58號控制器控制所有的演奏法；在不同的演奏技法內(nèi)，又細(xì)分出幾種不同的技法模式，可通過cc1控制器進(jìn)行控制，如切換到Staccato演奏法上，可通過cc1控制Spiccato、Staccatissimo、Staccato 、Sfz四個(gè)模式。

BS弦樂與SSS弦樂的設(shè)計(jì)相同，他們都將Legato技法獨(dú)立出一組音色，其余的演奏法全部合并在一個(gè)音色文件中，通過KeySwitch來改變演奏法，BS弦樂可對演奏法進(jìn)行自定義鍵位映射設(shè)定，SSS弦樂的可有選擇的開啟所需演奏法，兩者操控性都還不錯，但CSS弦樂的設(shè)計(jì)在實(shí)用中更勝一籌。

在日常寫作時(shí)常會碰到同音反復(fù)的情況，CSS弦樂可通過踩住踏板觸發(fā)同音反復(fù)開關(guān)，可清晰聽到不同的換弓“同音”；SSS弦樂和BS弦樂似乎不支持這項(xiàng)功能，但SSS弦樂面對同音反復(fù)時(shí)的效果還可以，但隨機(jī)性較高，可控程度差；BS弦樂的表現(xiàn)最為糟糕，同音反復(fù)常會出現(xiàn)一些奇怪的聲音，聲音也比較機(jī)械化。

五、音色與質(zhì)感

對于音色方面，每個(gè)人都有著自己不同的見解，有的偏愛明亮的音色，有的偏愛溫暖厚重的音色，在此筆者只探討三者弦樂音色的聽感，不做優(yōu)劣比較。

BS弦樂華麗夸張，整體音色容易塑造出浪漫、華麗、高貴的音樂聽感；SSS弦樂有著明亮、靈動、婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，加上對各種演奏技法敏捷的響應(yīng)，真實(shí)的臨場空間感較適合用在傳統(tǒng)管弦樂的編寫上，較容易塑造出寬闊、有力、動感的音樂；CSS弦樂的音色最為厚重、內(nèi)斂，整體的音色像“尼龍弦”提琴一般溫暖，對于塑造厚重、溫情聽感的音樂或做鋪底、內(nèi)聲部時(shí)，用它最合適不過。

總 結(jié)

弦樂采樣音源的技術(shù)發(fā)展到至今已發(fā)展到很高的技術(shù)層面，這三款音色都有著真實(shí)的聽感、較強(qiáng)操控性，從這些方面來看，這三款音色都是當(dāng)下十分強(qiáng)悍的制作利器，每款音色都有著自己的特點(diǎn)，擇其特點(diǎn)而用之，便能將不同的音色功能發(fā)揮到極致。

音色是武器，寫作能力是武功，更多的還需要關(guān)注音樂創(chuàng)作的本身，音色只是輔助創(chuàng)作的工具，在這里我只單方面地闡述音色技術(shù)與音色的使用感受，不闡述編寫能力與音色之間的影響，希望可以為更多關(guān)注弦樂采樣音源的朋友帶來一些參考。

[參考文獻(xiàn)]

[1]景宇陽.弦樂解決方案NI-String Ensemble上手測評[J].大眾文藝，2017（04）.

[2] 付 豪.淺談MIDI制作中多款弦樂音源的混合使用[J].音樂時(shí)空，2014（04）.

（責(zé)任編輯：李 璐）