[摘 要]《卡門》是比才一生中最具有代表性的佳作。也是19世紀(jì)下半葉法國(guó)歌劇舞臺(tái)上最富有震撼力和藝術(shù)感染力的杰作。這部根據(jù)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家梅里美同名小說(shuō)改編的歌劇，在比才逝世之后，一躍而成為法國(guó)最重要的歌劇作品之一。本文對(duì)歌劇《卡門》的藝術(shù)特色進(jìn)行了相關(guān)探究，旨在解析其藝術(shù)特色，使人們能夠更加深入地了解歌劇《卡門》的魅力。

[關(guān)鍵詞]歌??；卡門；藝術(shù)特色

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）03-0083-02

一、《卡門》的概述

比才的歌劇在一定程度上體現(xiàn)了原作的主題思想，但由于舞臺(tái)演出的需要，也對(duì)原作進(jìn)行了一些修改、補(bǔ)充?！犊ㄩT》的女主人公是一個(gè)酷愛(ài)自由、熱情坦率、潑辣剛強(qiáng)，寧為自由而死也不愿受到束縛的吉卜賽姑娘，與當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的虛偽陰險(xiǎn)形成鮮明的對(duì)照。而其戀人唐·豪塞則被改寫成一個(gè)奉公守法、有強(qiáng)烈宗法觀念卻又意志薄弱的士兵。他優(yōu)柔寡斷，又善妒忌，最終殺死了違背習(xí)俗的心愛(ài)的姑娘。歌劇里的人物，都是生活在社會(huì)最底層的，比才把他們以及他們的生活習(xí)俗原封不動(dòng)地搬上了歌劇舞臺(tái)，這無(wú)疑是對(duì)上流社會(huì)的一個(gè)大大的不恭，遭到反對(duì)也是必然的。

二、《卡門》的音樂(lè)賞析

《卡門》序曲音樂(lè)的主體由三大部分構(gòu)成。

第一部分：表現(xiàn)了南國(guó)斗牛盛會(huì)的熱烈場(chǎng)面。樂(lè)曲從A大調(diào)開(kāi)始：主題A是一支歡快而又自信的進(jìn)行曲，突出合奏與銅管樂(lè)隊(duì)音色，像是描寫斗牛場(chǎng)的全景。主題B在平行小調(diào)升f，由部分樂(lè)器演奏，輕快、活躍而又俏皮，音樂(lè)比較女性化且具有舞蹈性，像是對(duì)看臺(tái)和觀眾做不同側(cè)面的描繪。最后是主題A在主調(diào)上再現(xiàn)，使聽(tīng)眾的感覺(jué)又再次回到了“斗牛場(chǎng)”。第一部分音樂(lè)渲染斗牛場(chǎng)氣氛，形成“ABA”的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。

第二部分：音樂(lè)改為F大調(diào)，之前有一個(gè)小引子，用來(lái)強(qiáng)調(diào)這是第二部分，表現(xiàn)主要英雄人物出場(chǎng)。主體音樂(lè)（C）引自歌劇中的“斗牛士之歌”，熱情、瀟灑、豪邁。其結(jié)構(gòu)形式基本是樂(lè)段的變化反復(fù)（即C、C1）。

第三部分：縮減再現(xiàn)。音樂(lè)又到了“斗牛場(chǎng)”的熱烈氛圍，但是只在A大調(diào)上再現(xiàn)了主題A，因此這一部分再現(xiàn)為單一部曲式。

從以上主體音樂(lè)的“場(chǎng)景——人物——場(chǎng)景”的三大部分關(guān)系來(lái)看，序曲部分是減縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。各主題的排列具有“ABACC1A”之特點(diǎn)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)同時(shí)又兼有回旋性。

在序曲的主體音樂(lè)之后，還有一段很長(zhǎng)的尾聲，由一個(gè)代表命運(yùn)的動(dòng)機(jī)構(gòu)成。它哭嚎著，不斷下行模進(jìn)，代表一種兇兆。這在之后的歌劇里時(shí)而涌現(xiàn)，給人一種手舞足蹈的感覺(jué)，讓人們的身心放松了下來(lái)。

三、《卡門》的藝術(shù)特色

1.豐富表演形式

歌劇《卡門》作為以歌唱為主的藝術(shù)表演形式，整部歌劇以歌唱這一核心形式貫穿始終：情節(jié)發(fā)展以歌唱來(lái)表現(xiàn)、人物形象以歌唱來(lái)塑造、矛盾沖突以歌唱來(lái)詮釋。比才的藝術(shù)取向更加強(qiáng)調(diào)自然主義與異國(guó)情調(diào)，選擇熱情放縱的吉卜賽女郎卡門和她的愛(ài)情故事為劇本，完全脫離了文明社會(huì)的傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)，是新一代藝術(shù)家反叛浪潮的典型，這給音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的領(lǐng)域。縱觀比才一生的作品，《卡門》是一個(gè)最有代表性的作品，創(chuàng)新出了一個(gè)全新的音樂(lè)風(fēng)格。《卡門》整體上表現(xiàn)出豪放蠻橫，個(gè)性鮮明，旋律和節(jié)奏生動(dòng)且充滿活力，配器在故事情節(jié)的戲劇性渲染上也頗多精彩。保羅·亨利·朗格稱贊道：“這是一部高塔般存在著的杰作，是其他音樂(lè)作品無(wú)法比擬的?！薄啊犊ㄩT》的創(chuàng)作風(fēng)格是其他作品無(wú)法超越的，是音樂(lè)領(lǐng)域的最佳作品之一，《卡門》深受人們的喜愛(ài)，其原因便是它具有高雅和通俗的雙重特征。”

2.對(duì)氛圍的調(diào)節(jié)與轉(zhuǎn)換

在歌劇第三幕中場(chǎng)時(shí)，設(shè)計(jì)編排了多名女舞者輕盈、優(yōu)雅、細(xì)膩的芭蕾群舞表演，使歌劇的氛圍得到調(diào)節(jié)，使緊張的故事情節(jié)得以緩和與平靜，給觀眾以清新自然、淳樸飄逸之美感，并為接下來(lái)緊張、沖突的故事情節(jié)進(jìn)行了鋪墊，給人以“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”之感，有力地促進(jìn)了情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，與接下來(lái)歌劇情節(jié)即將發(fā)生的場(chǎng)面形成鮮明對(duì)比。這一芭蕾舞段，豐富了全劇的內(nèi)容和表演形式，亦使觀眾暫時(shí)走出劇情，使心態(tài)得以平靜和調(diào)整，且此舞段與米卡埃拉的單純和善良相吻合，從全劇整體大背景中對(duì)米卡埃拉的人物性格發(fā)展起到烘托與鋪墊作用。

3.對(duì)情境的烘托與營(yíng)造

法國(guó)大歌劇的誕生使舞蹈成為歌劇必不可少的元素。法國(guó)是芭蕾的故鄉(xiāng)，法國(guó)人呂利最早將芭蕾舞女演員帶上歌劇的舞臺(tái)，從此，舞蹈成了法國(guó)大歌劇制造視覺(jué)美感的最佳方式。舞蹈的介入，為歌劇帶來(lái)了壯觀的場(chǎng)面、動(dòng)人的情景和美不勝收的視覺(jué)感受。

為了營(yíng)造歌劇場(chǎng)面的宏大和熱烈的氣氛，作曲家們都為他們的歌劇創(chuàng)作了優(yōu)美的舞曲，讓劇中人在醉人的旋律中翩翩起舞。歌劇《卡門》中運(yùn)用了很多舞段，具有強(qiáng)烈的西班牙民族風(fēng)格，既描繪出了色彩濃郁、意象豐富的世態(tài)風(fēng)俗場(chǎng)面，又展現(xiàn)出吉卜賽女郎張揚(yáng)、開(kāi)放和狂野的個(gè)性特征。其第一幕，當(dāng)大幕徐徐拉開(kāi)時(shí)，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出熙熙攘攘人群的場(chǎng)面，兒童們歡樂(lè)起舞，歌聲嘹亮，氣氛愉快升騰，充盈歡樂(lè)，場(chǎng)景令人耳目一新。接下來(lái)輕快、利落的男子西班牙獨(dú)舞引領(lǐng)出多姿、妖嬈的女子西班牙群舞，其快速旋轉(zhuǎn)、動(dòng)作流暢和激情表現(xiàn)使酒館的舞會(huì)氣氛更加熱烈并達(dá)到高潮。此處主要依靠舞蹈來(lái)表現(xiàn)其奢華、璀璨、熱鬧的氛圍，這樣奢華的氛圍能夠展現(xiàn)出那時(shí)的華貴與豪華的狀態(tài)。第四幕開(kāi)場(chǎng)后，男子歡快、振奮的西班牙“踏點(diǎn)”舞蹈與女子妖嬈、誘惑的西班牙風(fēng)情舞蹈展現(xiàn)于觀眾的視域，熱情、動(dòng)感充斥全場(chǎng)，淋漓盡致地展現(xiàn)了貴族的氣質(zhì)、風(fēng)范，并引出將要進(jìn)行的斗牛士比賽，舞蹈為其渲染了比賽的氣氛，是全劇中最后一個(gè)舞蹈場(chǎng)面，令人回味無(wú)窮。

4.歌劇的情感表達(dá)和戲劇沖突

《卡門》是一部到處充滿著激烈的戲劇沖突的歌劇，歌劇的成功首先來(lái)自于小說(shuō)故事情節(jié)的成功。熱情奔放的吉卜賽女郎卡門愛(ài)上了青年軍官唐·豪塞。兩人在身份、社會(huì)地位、社會(huì)背景上都是存在著巨大的反差的，這種反差也正是《卡門》的故事成功的由來(lái)。強(qiáng)烈的戲劇沖突從兩人不同的身份開(kāi)始，貫穿著整部歌劇的始終。正是這些激烈的矛盾，給了《卡門》非常強(qiáng)烈的可讀性?？ㄩT的故事，跳出了傳統(tǒng)的“王子與灰姑娘從此以后幸福生活在一起”的窠臼，熱情的吉卜賽女郎運(yùn)用自己的美貌，將上層社會(huì)的軍官拉入了泥潭，成為一名土匪，隨即又始亂終棄，投入了他人的懷抱。唐·豪塞面對(duì)卡門與斗牛士艾斯卡米洛肆無(wú)忌憚的愛(ài)情表達(dá)，終于不堪忍受，在盛大的斗牛會(huì)之后用一柄短劍結(jié)果了卡門的生命。

在序曲中我們就可以看到作者的這種表現(xiàn)意圖。全局開(kāi)場(chǎng)首先是歡樂(lè)明快、節(jié)奏雄壯的音樂(lè)，華麗的音樂(lè)就好像是一幅盛大歡快的西班牙底層民眾生活畫卷，帶著明艷的色彩在觀眾眼前徐徐展開(kāi)。這種開(kāi)場(chǎng)給觀眾帶來(lái)的沖擊力是巨大的，觀眾的情緒一下子有了強(qiáng)烈的代入感，這樣一個(gè)充滿陽(yáng)光、充滿生命力和活力的美好世界是具有極強(qiáng)的號(hào)召力的，是觀眾在自身的日常生活中所感受不到的一種戲劇化的夸張。

與這種明快歡樂(lè)形成鮮明對(duì)比的，是序曲當(dāng)中另一組悲傷抒情的旋律，這組旋律是對(duì)卡門最終悲慘命運(yùn)的影射，是全劇主線故事基調(diào)的奠定。所有歡快明朗的旋律、盛大的場(chǎng)面和熱情的愛(ài)戀，都是為了表達(dá)最后那個(gè)悲傷的故事。序曲當(dāng)中歡樂(lè)與悲傷相互交織的旋律，有著對(duì)比，也有著融合，賦予了歌劇異樣的生命力，淋漓盡致地展現(xiàn)了歌劇音樂(lè)復(fù)調(diào)的藝術(shù)手法。最后卡門在斗牛士威武雄壯而華麗的曲調(diào)中死在了唐·豪塞手中。與其說(shuō)這種處理帶給觀眾的是悲傷，不如說(shuō)是帶來(lái)了強(qiáng)烈的戲劇震撼。哀傷和憂郁的情緒被最大限度地削弱，取而代之的是戲劇性的情感沖擊。

結(jié) 論

歌劇《卡門》是依托于一篇文學(xué)作品創(chuàng)作的，但這部歌劇的藝術(shù)感染力已經(jīng)遠(yuǎn)超出了文學(xué)作品，其中的音樂(lè)語(yǔ)言具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，藝術(shù)表現(xiàn)形式也是其他作品無(wú)法比擬的。隨著時(shí)間的遷移，《卡門》逐步變?yōu)槿藗冏顨g迎的歌劇杰作，它的出現(xiàn)對(duì)歐洲歌劇的發(fā)展具有里程碑式的意義，另外還促使了20世紀(jì)后期真實(shí)主義歌劇的發(fā)展，《卡門》的藝術(shù)魅力將一直延續(xù)下去，這是公認(rèn)的事實(shí)。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]王旭東.歌劇《卡門》中埃斯卡米洛舞臺(tái)實(shí)踐研究[D].陜西師范大學(xué)，2010.

[2] 許 菲.歌劇《卡門》排練與演出對(duì)聲樂(lè)研究生教育的積極意義[D].陜西師范大學(xué)，2009.

[3] [JP3]曲 波.歌劇《卡門》的悲劇藝術(shù)探析[D].河南大學(xué)，2010.

（責(zé)任編輯：崔曉光）