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        淺談唐代仕女畫服飾的裝飾性

        2018-04-27 11:24:20楊瀟雅
        世界家苑 2018年3期

        摘 要:工筆人物畫從東晉顧愷之 “以形寫神”的《女史箴圖》,到唐代秾麗豐肥,富有貴氣的《搗練圖》、《簪花仕女圖》,五代時期畫風工致、色彩艷麗的《閬苑仙女圖》,再到宋代端莊秀麗的《四美圖》,后至明清風露清愁的《順治妃行樂圖》。仕女畫的發(fā)展日趨成熟,在不同時期,都形成了獨具時代特色的繪畫風格,并且在當代呈現(xiàn)出多元化的局面。唐代是仕女畫發(fā)展的高峰期,體現(xiàn)的是開放、融合的文化視野和開拓進取、積極向上時代元素,具有極高的藝術(shù)價值。

        關(guān)鍵詞:唐代;仕女畫;裝飾性;時代特色

        《辭海》稱:裝飾,修飾,打扮。裝飾的涵義可以分為狹義和廣義兩種。狹義的裝飾,是指附屬于主題物的美化,或者具有意義的表現(xiàn)形式,是一切有形物體上的點綴。而廣義的裝飾性,是不能脫離藝術(shù)形式獨立存在的,每種藝術(shù)形式都有其獨特的裝飾性語言。研究者在對仕女畫的角度討論裝飾性,要跳脫出慣性的定義,不能簡單地認為,畫面的裝飾性就是添加花紋和點綴。美術(shù)作品中的裝飾性,是指藝術(shù)家按照既定的美學規(guī)律和自己的審美傾向,運用線條、色彩、繪畫技法等一切手段,豐富畫面,增加美感,來表達藝術(shù)家的審美思想和文化思想。工筆畫中裝飾性的表現(xiàn),可以追溯到戰(zhàn)國時期的帛畫。現(xiàn)存最早繪畫作品《人物龍鳳圖》,“是目前世界上較古在絲綢上作的一幅中國婦女畫,藝術(shù)價值和歷史價值都相當高?!碑嬅嬷心怪魅松泶P紋寬袖細腰長袍,小口大袖俗謂“琵琶袖”,腰間束絲織物大帶。原圖上部畫有一只健翮凌雪的飛鳳,前側(cè)有一個壁虎狀龍形。此幅作品是用線條勾勒出畫面內(nèi)容,顏色渲染沒有高低之分,只簡單平涂。構(gòu)圖主次分明,人物形象刻畫準確。雖然線條的功力不夠成熟,但畫面的裝飾性已經(jīng)初現(xiàn)端倪。唐代仕女畫中的所表現(xiàn)出的裝飾性是在吸收了前人風格,并且日益完善。

        一、造型的裝飾性

        唐代經(jīng)濟極大發(fā)展,物質(zhì)資料極大豐富。其審美變?yōu)槊娌壳钾S頰,身材珠圓玉潤,豐滿健碩。因此,畫家筆下的貴族婦女全部都體態(tài)豐腴,滋潤飽滿?!疤拼鷭D女的生活服裝在傳承本民族服飾傳統(tǒng)的基礎上,吸取西域文化異質(zhì)文化的優(yōu)良成分而創(chuàng)新發(fā)展,它們是唐代服飾文化的主流。唐代女裝有一定的流行變化,被當時世人稱之為‘時世裝。它格調(diào)華美、生機勃勃、品種豐富。其中最代表性的有襦(或襖、衫)、裙裝、帔帛等?!笔紫?,從張萱《搗練圖》中可以看出,婦女衣著小袖短襦、長裙、帔帛的搭配,長裙夸張的高高系起,形式流行高腰或束胸、貼臀、寬擺齊地,下擺呈現(xiàn)圓弧形的多褶樣式。既能顯露人體結(jié)構(gòu)的曲線美,拉長了視覺效果,給人以修長的直接沖擊力,又能展現(xiàn)一種富麗瀟灑的優(yōu)美風度。很好的表達了當時人們的審美傾向。其次,仕女畫中造型的裝飾性,還體現(xiàn)在服裝的裝飾紋樣上。在衣領、袖口處以及衣服的結(jié)構(gòu)部位作為紋飾的重點,加施鑲拼綾錦或者金彩文繪及刺繡工藝。其裝飾紋樣極為豐富,既有傳統(tǒng)樣式的成雙鳥獸、花團錦簇,祥云等,也有被概括成簡單幾何圖形的花朵,六邊形,線和點等。使畫面層次更加豐富,使裝飾效果更加華美富麗,增添了畫面的裝飾性。如《簪花仕女圖》中白色紗衫仕女,長裙上花團錦簇的裝飾紋樣,彰顯了其高貴的身份,長衫上簡單的幾何菱形圖案,較小的幾何圖案重復出現(xiàn),不但不會使長衫變得厚重,依然能體會到輕薄飄逸之感,而且增加了絲帛長衫的裝飾性。使得畫面更加豐富精致。

        二、線條的裝飾性

        魏晉南北朝時期,顧愷之繪畫作品中線條起筆收筆以及轉(zhuǎn)折處變化不大,每根線條都細而勻稱,。轉(zhuǎn)折處用筆較鈍,多為圓轉(zhuǎn)。畫面通過衣紋的疏密,來控制畫面的節(jié)奏感?!邦檺鹬嬋绱盒Q吐絲,初見甚平易,且形似似時或有失;細視之,六法兼?zhèn)?,有不可以言語文藝形容者?!?唐代仕女畫繼承了前人繪畫中的用線風格,結(jié)合時代審美特征和畫家的用筆習慣,形成獨具時代特色的裝飾性線條。張萱、周昉仕女畫中線條的運用,區(qū)別于閻立本用堅硬而有力的鐵線描來描繪歷史的重大事件,亦不像吳道子壁畫中頓挫多變、節(jié)奏感極強的蘭葉描。而是在不失力度的基礎上,中鋒用筆,增添了些許圓潤柔美。在衣紋轉(zhuǎn)折處稍加頓挫,溫和細膩,自然轉(zhuǎn)變行筆方向,將線的中庸之美發(fā)揮到極致,形成其獨特的裝飾性語言。張萱《搗練圖》中的用線。這幅畫中用圓而有力的線條來描繪溫柔委婉地宮廷貴族婦女,恰當?shù)姆从吵鏊枥L人物的身份和性格特征。如畫家用線條的粗細、行筆的緩急,表現(xiàn)出綠色長裙厚重的體積感和橘色披肩的輕盈質(zhì)感。這種線的微妙變化在周昉的《簪花仕女圖》中也有所體現(xiàn)。其中用含蓄有力的線條來描寫絲綢長衫的輕薄質(zhì)感,與柔美線條表現(xiàn)出內(nèi)搭長裙的厚重感形成鮮明的對比。

        唐代仕女畫中柔和含蓄,但不乏力量感的線條,是其形成的獨特的裝飾性繪畫語言,不僅表達了畫家的審美風格,豐富畫面層次,增加了美感。也使中國人物畫在用線方面上升到一個新的境界。

        三、色彩的裝飾性

        仕女畫中色彩的運用正如唐代整體給我們的熱烈濃重、積極自由之感。相對開放的社會環(huán)境給了畫家在繪畫創(chuàng)作時更加自由的發(fā)揮空間。在顏色的運用上相當豐富。畫家能夠很巧妙地將各種鮮艷的顏色和諧統(tǒng)一的運用到畫面中,營造一種富麗華貴的裝飾性效果,將色彩的運用達到極致。凸顯出所描繪女性對象高貴的身份地位。如《簪花仕女圖中》,執(zhí)碟仕女的朱紅色團花高腰裙,首先用署紅加少許胭脂渲染腰裙部位,再用朱磦加朱砂渲染腰裙相同部位,最后用胭脂、花青分別渲染團花圖案。色彩運用非常大膽,顏色在整體呈暖色調(diào)的裙衫中加入面積較少的冷色調(diào)花青作為點綴,使得整個裙裝的色澤搭配,熱鬧中又不失活潑輕快地節(jié)奏。再觀整幅畫卷整體,畫面較多運用朱砂、赭石、署紅等暖色調(diào)顏料,點綴花青、石綠等冷色調(diào)裝飾,畫面冷暖搭配和諧,細節(jié)處彰顯活潑生動,將顏色的裝飾性體現(xiàn)的恰到好處。

        唐代是中國封建社會發(fā)展的鼎盛時期,政治穩(wěn)定,國力強大,經(jīng)濟繁榮。這個時期涌現(xiàn)出許多人物畫的繪畫大家,如被后人稱為“畫圣”的吳道子,所畫佛像樣式,衣服迎風飄舞,后也形容為“吳帶當風”;唐代早期閻立本所作《歷代帝王圖》、閻立德作《文成公主降蕃圖》;中期有擅長描繪貴族婦女的張萱,其作品既有歌頌宮廷生活的《虢國夫人游春圖》,亦曾畫長門怨詞,表達后妃的幽怨之情。也有所畫形象“豐厚為體”的周昉,其代表作品《調(diào)琴啜茗圖》、《執(zhí)扇侍女圖》等均反映了盛唐以后社會的審美習尚,以及來自西域擅長佛教繪畫的尉遲跋質(zhì)那和尉遲乙僧父子等。他們所創(chuàng)人物畫雖然表現(xiàn)方式都有所不同,但都具有時代的特征。

        唐代人物服飾特點與唐代人物畫有很大的聯(lián)系,畫中服裝造型和賦予的色彩是人物的重要依托。人物服裝的樣式、色彩、材質(zhì)等都是從不同的角度展示人物的身份特征以及心理活動。特別是仕女畫中的服飾。研究唐代人物服飾的裝飾性,不單是研究畫中人物的性格特征和社會地位,也是在研究唐代藝術(shù)的美學價值。

        參考文獻

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        作者簡介

        楊瀟雅(1994.3),女,山西晉城,山西大學,學生,2016級碩士,研究方向:美術(shù)。

        (作者單位:山西大學)

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