摘 要：鋼琴?gòu)椬嗍滞蟮倪\(yùn)用是至關(guān)重要的。對(duì)于鋼琴的演奏而言，手腕的運(yùn)用技巧直接關(guān)系著鋼琴演奏的效果。手腕是將手指與手臂進(jìn)行連接的重要部分，眾所周知，在彈奏鋼琴時(shí)需要手指的靈活運(yùn)用，而手指的力量需要手臂的支持，因此手腕的運(yùn)用技巧是進(jìn)行鋼琴?gòu)椬嗟幕A(chǔ)。良好的手腕運(yùn)用技巧可以使得演奏者的手指與手臂的負(fù)擔(dān)有效的降低。筆者針對(duì)手腕的運(yùn)用技巧在鋼琴演奏中的重要性以及鋼琴演奏中手腕運(yùn)用的技巧進(jìn)行了探討與分析，希望有助于演奏者提高自身的鋼琴演奏水平。

關(guān)鍵詞：鋼琴；技巧；手腕運(yùn)用；重要性

手腕的運(yùn)用技巧是鋼琴演奏成敗的關(guān)鍵所在，良好的手腕運(yùn)用技巧可以使得鋼琴演奏出的作品生動(dòng)而且富有感染力。尤其是鋼琴的初學(xué)者，更需要注重手腕技巧的訓(xùn)練，只有靈活的利用手指的獨(dú)立性以及手腕的力度轉(zhuǎn)移，才能使得鋼琴?gòu)椬喑龅穆曇艟哂羞B貫性，并使得彈奏的聲音流暢悅耳。良好的手腕運(yùn)用技巧可以使得演奏者在鋼琴演奏中充分展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特魅力，因此，鋼琴教師在教學(xué)中要加強(qiáng)學(xué)生手腕的運(yùn)用技巧的掌握。

一、手腕的運(yùn)用技巧在鋼琴演奏中的重要性

（一）手腕對(duì)重力彈奏的重要性

手腕是連接手指與手臂之間的重要橋梁，對(duì)鋼琴?gòu)椬嗟牧Χ扔兄欢ǔ潭鹊挠绊憽Ｑ葑嗾咴谶M(jìn)行鋼琴演奏時(shí)必須通過(guò)手腕將手臂的力量傳達(dá)到手指，此時(shí)如果手腕的運(yùn)用技巧錯(cuò)誤，就很容易造成演奏者的疲勞，手腕需要正確的適度放松，使得手臂的力量順利的傳達(dá)到手指。在鋼琴演奏中進(jìn)行重力彈奏，手指需要緊靠琴鍵，使得手指與琴鍵的距離最小化，在進(jìn)行重力彈奏時(shí)手腕需要保持放松的狀態(tài)。總而言之，若想使得鋼琴?gòu)椬嗟穆曇裘烂顒?dòng)人，就需要掌握手腕的運(yùn)用技巧。

（二）手腕的彈性對(duì)彈奏的重要性

反彈力就是在手腕完全放松的狀態(tài)下，手指輕輕碰觸鋼琴鍵時(shí)手臂會(huì)被彈射開(kāi)。運(yùn)用手腕的彈性可以很好的彌補(bǔ)在彈奏中手腕不夠放松，聲音不夠集中等不足。特別是在彈奏一些比較獨(dú)立的跳音是，無(wú)論是和弦還是單音，通過(guò)運(yùn)用手腕的彈性，就可以使得彈奏的旋律妙不可言。不夠靈活的手腕對(duì)鋼琴的彈奏是十分不利的。因此，想要彈奏出美妙的鋼琴曲，手腕既要放松，不可太過(guò)于放松而軟弱無(wú)力，又要富有一定的彈性。良好的手腕運(yùn)用技巧，可以使得鋼琴的彈奏多姿多彩。

（三）手腕對(duì)連奏和斷奏的重要性

鋼琴的發(fā)聲實(shí)質(zhì)就是槌子擊弦，若想鋼琴的發(fā)聲變得柔和就必須正確的運(yùn)用手腕的技巧。手腕的放松，手指與琴鍵的距離最小化以及運(yùn)用手腕將手臂的力量傳遞給每一個(gè)手指是彈奏出優(yōu)美的鋼琴旋律的關(guān)鍵所在。對(duì)于初學(xué)階段的學(xué)生，需要從練習(xí)連奏彈法的兩個(gè)連音開(kāi)始，充分運(yùn)用手腕的技巧。對(duì)于斷奏來(lái)說(shuō)，手腕的運(yùn)動(dòng)是至關(guān)重要的，斷奏就是手腕技巧的訓(xùn)練，手腕是進(jìn)行鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)的發(fā)力點(diǎn)，想要彈奏出輕巧、快速的鋼琴旋律就要手腕充滿韌性與彈性。

二、鋼琴技巧中手腕的運(yùn)用技巧

（一）手腕的橫向運(yùn)動(dòng)

在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬嘀械囊綦A、琶音、刮奏以及跳躍彈奏時(shí)需要運(yùn)用手腕的橫向運(yùn)動(dòng)。在鋼琴?gòu)椬嘀械目缰概c穿指就充分的體現(xiàn)了手腕的橫向運(yùn)用。在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬嘀?，手掌的運(yùn)動(dòng)是通過(guò)手腕的左右移動(dòng)完成的，在這個(gè)過(guò)程中手腕的動(dòng)作要柔和，大指要樹(shù)立，然后讓手腕慢慢的平穩(wěn)。在進(jìn)行刮奏時(shí)，手腕的運(yùn)用技巧是至關(guān)重要的，通過(guò)手腕來(lái)控制手指，使得手指的指甲接觸琴鍵。并且保障手指具有一定的彈性。在進(jìn)行遠(yuǎn)距離的跳奏時(shí)，手腕與手臂要很好的進(jìn)行協(xié)調(diào)與培養(yǎng)以此實(shí)現(xiàn)跳奏的爆發(fā)力。

（二）手腕的圓形運(yùn)動(dòng)

在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬嘀惺滞蟮膱A形運(yùn)動(dòng)是指，手指輕輕滴接觸鋼琴鍵，手腕根據(jù)鋼琴曲的曲調(diào)結(jié)構(gòu)，從外到內(nèi)，或者從內(nèi)到外做圓形運(yùn)動(dòng)。在進(jìn)行歌唱性的旋律彈奏時(shí)通常運(yùn)用到手腕的圓形運(yùn)動(dòng)。手腕的圓形運(yùn)動(dòng)是手腕橫向運(yùn)行和豎向運(yùn)動(dòng)的結(jié)合體，通常應(yīng)用于一些規(guī)律性分組的技術(shù)性段落，手腕的圓形運(yùn)動(dòng)是非常重要的，同時(shí)也是相對(duì)比較難于掌握的，當(dāng)音符不能通過(guò)手指進(jìn)行直接連接時(shí)就需要運(yùn)用手腕的圓形動(dòng)作將音符連接起來(lái)。

（三）手腕的綜合運(yùn)動(dòng)

手腕的綜合運(yùn)動(dòng)是指將手腕的橫向運(yùn)動(dòng)、豎向運(yùn)動(dòng)、圓形運(yùn)動(dòng)進(jìn)行結(jié)合的手腕動(dòng)作。在進(jìn)行鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中，手腕的運(yùn)動(dòng)通常情況下是綜合運(yùn)動(dòng)。在熟練的掌握了手腕的橫向運(yùn)動(dòng)、豎向運(yùn)動(dòng)以及圓形運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行手腕的綜合運(yùn)動(dòng)就很輕而易舉了。在進(jìn)行手腕的綜合運(yùn)動(dòng)練習(xí)時(shí)，通過(guò)鋼琴曲的分析，將手腕動(dòng)作的練習(xí)進(jìn)行整合起來(lái)練習(xí)就是手腕的綜合運(yùn)動(dòng)練習(xí)了。例如：在移動(dòng)八度中，就需要手腕將橫向運(yùn)動(dòng)和圓形運(yùn)動(dòng)兩種運(yùn)動(dòng)進(jìn)行結(jié)合運(yùn)用。熟練的掌握手腕的綜合運(yùn)動(dòng)，為鋼琴的彈奏打下良好的基礎(chǔ)。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，手腕的運(yùn)用技巧在鋼琴的演奏中具有十分重要的意義，想要彈奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的鋼琴旋律就必須很好的掌握手腕的運(yùn)用技巧。對(duì)于鋼琴初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要重點(diǎn)加強(qiáng)手腕的訓(xùn)練，為初學(xué)者將來(lái)的鋼琴演奏打下良好的基礎(chǔ)。只有很好的掌握了手腕的運(yùn)用技巧，才能使得鋼琴?gòu)椬嘧兊煤?jiǎn)單、得心應(yīng)手。

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作者簡(jiǎn)介

陳雪濤（1992—），女，學(xué)歷：碩士研究生 單位：曲阜師范大學(xué)，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）