摘 要：隨著時代的、科技的進(jìn)步、越來開闊的審美方式和科技帶來的生活便利，不僅僅創(chuàng)作的材料形式不拘一格，而且也使得傳統(tǒng)的二維平面到三維立體的表達(dá)。黨朝陽抽象藝術(shù)是一直對于綜合材料的運用和探索，《逝去的風(fēng)景系列》表現(xiàn)山水抽象審美意象、《線影系列》高度單純的線與光肌理般冷抽象等。而對于綜合材料的介入已經(jīng)是現(xiàn)代繪畫中不可或缺的一部分，這種創(chuàng)作方式不僅豐富了現(xiàn)代繪畫語言的表達(dá)形式，也使得繪畫藝術(shù)更加具有新穎、新鮮感。

一、背景

綜合材料本身作為一種語言已經(jīng)發(fā)生了變革，無論是材料的內(nèi)涵，還是材料所蘊含的文化，綜合材料的介入和使用作為創(chuàng)作的媒介已不可避免。從“水性”丹培拉到“油性”丹培拉，到凡·愛克以混合技法發(fā)展了油性丹培拉，發(fā)現(xiàn)了亞麻油和核桃油，既可以做顏料也可以做光油，達(dá)芬奇的“半明法”等，都是將繪畫材料不斷的改進(jìn)和發(fā)展，使得顏料達(dá)到自己想要繪畫的效果和狀態(tài)。綜合材料自身的語言得到了擴(kuò)張和發(fā)展，到二十世紀(jì)晚期，基弗以作品《玫瑰風(fēng)暴》《奧西里斯與伊希斯》展現(xiàn)給世人，成功的運用了膠、石膏、沙土、丙稀等綜合性的材料。他把觀念很貼切的賦予給材料，表現(xiàn)了他對戰(zhàn)爭給人類帶來的災(zāi)難的深刻思考，進(jìn)而讓人反思?xì)v史的教訓(xùn)。杜布菲以紙材拼貼技術(shù)，恰如其分地表現(xiàn)了他廣泛的題材，克洛斯以丙稀和特殊照相寫實技法，沖擊著所有人們的視覺極限，也將抽象和具象的概念融化成一體了；波洛克則釆用油彩和漆，以抽象的線條充分體現(xiàn)了他抽象表現(xiàn)的風(fēng)格及觀念。[1]在這短短的一百多年，藝術(shù)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的多樣，未來綜合材料的發(fā)展和展望不可估量。

二：黨朝陽簡介

黨朝陽（1968～，圖一）生于湖南岳陽，1992年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系材料與表現(xiàn)工作室?，F(xiàn)任教于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，教授，碩士生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員，湖南省油畫藝術(shù)委員會委員。作品多次入選國家級美展并獲獎，被中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、臺灣蜜雪兒藝術(shù)中心、香港博雅畫廊等多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。代表作有《若隱若現(xiàn)系列》等，出版《今日中國美術(shù)—黨朝陽》個人作品集。[2]和所有的的畫家都一樣，92年畢業(yè)前都是接受傳統(tǒng)的模式學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，進(jìn)入央美材料與表現(xiàn)工作室后，師從張元教授，因此，很明顯的是早期的作品是能夠看到帶有具象的表現(xiàn)形式的風(fēng)格的呈現(xiàn)的，對于自然元素中非本質(zhì)的舍棄和本質(zhì)的提取。對自然痕跡和歲月流逝有一種莫名的關(guān)懷和敏感”“我喜歡寂靜處聞驚雷，朦朧中見閃電，若隱若現(xiàn)中顯人生”。[3]這是黨朝陽對于自己藝術(shù)創(chuàng)作的心態(tài)和想法的表達(dá)，對自然痕跡，亦是對人生的感悟，對歲月流逝的感慨和不舍。

（一）自然之抽象

對于自然痕跡的抽象，其實就是對于非本質(zhì)的擯棄和本質(zhì)的提取，當(dāng)我們對于精神成為繪畫作品中主要表現(xiàn)方向時，自然而然會流露出對于以作者的情感和內(nèi)心世界為主題的表達(dá)方式，而黨朝陽的所有作品很明顯的就是對于自然痕跡的喜愛，抽象繪畫作品中以表達(dá)情感為主要目的，而不一定需要賦予其特定、規(guī)定式、固定的模式，但他的作品中將東方的“神韻”盡致表達(dá)，對于自然的生命不息的的感悟，對于月流逝的不舍，看似簡單，其實蘊含的深刻哲理。雨秋之六中那種雨后朦朧的意境之美，縹緲，空靈。留有一份遐思與人思，不言盡。“欲語還休，欲去還留”。亦然，秋天也是收獲的季節(jié)，仿佛也看見了秋天的碩果累累，金秋之五中，亦有，對于整個秋天收獲的總結(jié)。例如：趙無極在藝術(shù)探索的道路中通過比較分析，敏感的意識到中國藝術(shù)中的空靈美感，氣韻美感，意境美感正是中國藝術(shù)精神中極富生命活力的部分。[4]而黨朝陽的作品中亦有異曲同工之妙，《逝去的風(fēng)景系列》將中國山水畫意境用西方油畫的形式表達(dá)的淋漓盡致。

（二）材料的介入

綜合材料的楔入不僅僅是觀念的更新，也是材料將本身的特征、特質(zhì)表現(xiàn)盡致。材料無處不在，無論是傳統(tǒng)的油畫顏料，還是二十一世紀(jì)新上架的丙烯，亦或是現(xiàn)在出現(xiàn)的數(shù)字媒體、裝飾、都有可能成為藝術(shù)創(chuàng)作媒介。對于新材料的實驗和使用，也不影響對于對于傳統(tǒng)材料的使用。黨朝陽的“綜合材料”作品幾乎全部都使用了丙烯，而其材質(zhì)具有了：色彩明快、純凈、干燥速度快等等。因此，在創(chuàng)作過程中可薄可厚、可透明或不透明等。并且西方的波普藝術(shù)家也大量的使用了丙烯顏料就是最好的例子。而關(guān)于材料的運用不僅僅是只有丙烯顏料，水墨、拼貼、或與其他物質(zhì)材料運用都能使得藝術(shù)家隨心所欲的創(chuàng)作。無論是視覺上對于畫面視覺的張力的擴(kuò)展，還是實驗沙石、紙板等材料本身的魅力。

三.結(jié)語

從莫奈到蘇拉熱，現(xiàn)代藝術(shù)在短短的一百多年經(jīng)歷了前所未有的風(fēng)格激變，藝術(shù)通向一個新藝術(shù)的世界，蘊含藝術(shù)史的偉大轉(zhuǎn)變。黨朝陽從丹培拉技法到丙烯材料的使用，從“間接畫法”發(fā)展到“直接畫法”到綜合材料的運用，無論是具象寫實的、還是抽象中綜合材料的運用，都是從本心出發(fā)，每一個系列的作品都在表達(dá)自己對于生活的熱愛，對內(nèi)心情感的表達(dá)，將作品所要創(chuàng)造的形象，豐潤而充實，自然且生動。在“有限”和“無限”中追求存在的微觀、細(xì)微或平時不注意察覺的生活中存在的美。通過黨朝陽的作品可以了解到其內(nèi)在的、內(nèi)心的細(xì)膩和柔軟，藝術(shù)不僅僅為生活想象創(chuàng)作無限可能，也是藝術(shù)家內(nèi)心情感的表達(dá)，而將綜合材料不斷的挖掘和使用，將會為未來的作品創(chuàng)作充滿無上的憧憬。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭遠(yuǎn)景.淺談中外大師們的油畫綜合材料與語言風(fēng)格[J].電影評介，2010，（02）：81

[2]黨朝陽.黨朝陽的抽象之路[J].藝術(shù)市場，2006，（02）：154

[3]鄧平祥.自然之抽象和材料的介入——黨朝陽近作論要[J].創(chuàng)作與評論.2016.（08）：093

[4]李胤杰.趙無極與中國藝術(shù)精神--從趙無極的藝術(shù)創(chuàng)作看中國藝術(shù)精神的旺盛生命力[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2005，（04）；3

作者簡介

王婷婷（1994～），女，湖南邵陽人，2017年畢業(yè)于淮北師范大學(xué)，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）