摘 要：在我們中國(guó)傳統(tǒng)的思想藝術(shù)當(dāng)中有用“常”來表示矛盾的普遍性，用“變”來表示矛盾的特殊性。書法作為一門線條的藝術(shù)，它是用線條來抒發(fā)作者的生活的感悟，而線條的好壞，關(guān)鍵在于掌握好的筆法，筆法是打開書法藝術(shù)大門的鑰匙。因此，古人都十分重視對(duì)筆法的傳承。有不少對(duì)筆法的著作，但是這些著作都是作者根據(jù)自己的學(xué)書感受和經(jīng)驗(yàn)而作。其中趙孟頫在《蘭亭十三跋》中寫到“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”。自清代以來，人們對(duì)他的爭(zhēng)論紛紛，文章從他提出的時(shí)代背景和常與變等方面來論述趙孟頫的觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：“用筆千古不易”；趙孟頫；筆法

一、引言

趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人、水精宮道人。趙孟頫是宋元之際的大書畫家、文學(xué)家，其才華不凡，是中國(guó)歷史上不可多得的曠世奇才。趙孟頫的書論對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，后人從他的著作《松雪齋文集》中，編輯了《松雪齋書論》、《論宋十一家書》等，可見其文學(xué)功底之深厚，雖然他的書論無長(zhǎng)篇大論，但大多都是真知灼見，有些都以成為千古明言，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二、從“變”來看“用筆千古不易”

（一）從書法風(fēng)格上看

書法作為一種獨(dú)立于其他藝術(shù)形態(tài)的門類，是在一直發(fā)展和變化的，如晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元明尚態(tài)。[1]每個(gè)時(shí)期的書法都有每一個(gè)時(shí)期的風(fēng)格。而書法風(fēng)格的變化和發(fā)展，必將導(dǎo)致用筆的變化，沒有用筆的變化不同的書法風(fēng)格是不可能形成的，如魏晉時(shí)期二王的行書風(fēng)格以瘦勁為主，從二王的字里我們可以看出，其內(nèi)部空間狹小，字的結(jié)構(gòu)上為上松下緊，上大下小。而唐朝時(shí)期顏真卿的行書則表現(xiàn)上緊下松，上小下大。這些特征的不同，在一定程度上是因?yàn)樗麄兯玫墓P法不同所造成的，王羲之作書多側(cè)鋒，多形成內(nèi)偃的筆法，使得二王的字內(nèi)部空間小，而顏魯公作書多中鋒，多形成外拓的筆法，使得顏魯公的字，內(nèi)部空間大，形成了他們完全不同的書法風(fēng)格，在一定程度上也反映了他們用筆的不同，筆法如果一樣的話，那么就不會(huì)造成結(jié)字和書法風(fēng)格的不同。

（二）碑學(xué)大興，對(duì)筆法的創(chuàng)新

碑學(xué)發(fā)展到明末清初，帖學(xué)已經(jīng)發(fā)展到了衰弱的階段，清代初期的統(tǒng)治者特別喜好懂、趙二家的書法，普天之下皆效仿之，《臺(tái)閣體》的弊端嚴(yán)重的泯滅了書法的藝術(shù)性，但是在這種流風(fēng)之中，卻有不少有識(shí)之士，如鄭板橋、金冬心、鄧石如等人，他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上始終保持著清醒的頭腦，不斷地進(jìn)行探索和創(chuàng)新，由于當(dāng)時(shí)在嚴(yán)格的文字獄下，只好把興趣愛好轉(zhuǎn)移到考據(jù)學(xué)當(dāng)中，他們?yōu)榱私饨?jīng)證史收集了大量的資料，而集中了漢碑石碣，使得書法的取法對(duì)象變得寬廣，其中以鄧石如為代表，他天資聰穎，拋開了傳統(tǒng)帖學(xué)的筆法，也不管米芾曾說過“石刻不可學(xué)，必須真跡觀之始得趣” 的主張取法直追篆書、漢碑、刻石等，這些刻石上的文字，已經(jīng)不再是毛筆寫成的原貌它是被風(fēng)化、刀刻、磨損的，要表現(xiàn)這種線條，傳統(tǒng)的帖學(xué)筆法表現(xiàn)出一定的局限性，這就使得有些有志之士對(duì)筆法的創(chuàng)新的趨勢(shì)，鄧石如經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的推敲和研究，別開生面地創(chuàng)造了一種在寫字時(shí)需要管隨指轉(zhuǎn)的新筆法，也就是說寫字時(shí)要運(yùn)指行，筆時(shí)要卷毫裹鋒而行筆。而且他在藝術(shù)創(chuàng)作上又能出古入新，加之人們當(dāng)時(shí)作書多用狼毫，因此鄧石如的書法裝作水平獲得了極大的提高曹文植稱他的書法為國(guó)朝第一，劉墉、陸錫熊注1稱鄧石如的書法“千百年無此作矣”[2]在他去世不就之后他的學(xué)生包世臣在《廣藝舟雙楫》中把鄧石如的筆法公諸于世，在那個(gè)年代了引起了探討筆法的高潮，效仿者如云。獲得成功者有很多，名家輩出。清代書法的發(fā)展實(shí)則與鄧石如有著重要的關(guān)系，如果沒有鄧石如對(duì)筆法的創(chuàng)新，可能就沒有清代書法的輝煌。

三、從“?！眮怼翱从霉P千不易”

（一）用筆所表現(xiàn)的基本要求不會(huì)變

古人把用筆的方法，稱之為筆法，書法史上很多書法家都很講究用筆，黃山谷曾說：“凡學(xué)書，欲先用筆”。劉熙載認(rèn)為：“書重用筆，用之存乎其人，故善學(xué)書法者用筆，不善書法者為筆所用”，康有為也曾說過：“書法之妙，全在運(yùn)筆。該舉其要，盡于方圓，操縱極熟，自有巧妙”。[3]用筆就是從毛筆在宣紙上運(yùn)動(dòng)時(shí)形成各種點(diǎn)畫的規(guī)律，而所謂的用筆的基本動(dòng)作規(guī)律無非就是用筆時(shí)中出現(xiàn)的提按、中側(cè)、頓挫、輕重從這幾個(gè)方面來分析筆法。

1.提按.書法中的提和按是由現(xiàn)代書法家沈伊默所提出來的，在行筆中，提和按是不可忽視的技法手段，清代時(shí)期的劉熙載說過，凡書要筆筆提，筆筆按。這樣就可避免直過。直過既指毛筆在宣紙運(yùn)動(dòng)過程中始終處于一樣的輕重運(yùn)動(dòng)之中，沒有變化，呆板無生機(jī)可言，沒有勁和骨，提和按是非常矛盾的，他們既對(duì)立又統(tǒng)一，他們的關(guān)系并不好處理，有的書家只善提不善按，但是有的書家只善按不善提，只有處理好這兩種關(guān)系時(shí)，所表現(xiàn)出來的線條才會(huì)有生機(jī)，活力。從所周知，起收筆時(shí)往往按筆，中間的行筆是按筆，只有合乎規(guī)律的運(yùn)用好提筆和按筆，才可寫出精美的線條。只有具備了提和按，才會(huì)有血有肉，不然寫出來的字就和我們用電腦打印出來的字沒有什么區(qū)別，那么就不能稱之為藝術(shù)了。

2.輕重。輕重是我國(guó)書法史上的一個(gè)根本原理，每一個(gè)字都有輕重之分，每一筆也有輕重之分，如果一副字里面沒有輕重之分，就不能稱之為藝術(shù)了，從書法的理論上講輕與重這個(gè)詞本身的含義比較大，即包括視覺上的線條的輕與重、粗與細(xì)。也包括書法中的提和按。線條細(xì)可以給人一種厚重、渾樸的感覺，而線條細(xì)的話就給人一種飄逸、秀氣之分。書法中的輕與重可以使得書法作品更加有節(jié)奏感、使行氣連貫。

四、理性看待用筆千古不易

我們當(dāng)然是希望筆法及用筆的傳承更為純粹些，不為時(shí)間的塵垢所浸染，學(xué)書皆可通右軍大令之神韻。但理性的分析，有什么事物在發(fā)展過程中能夠保證一成不變呢？唐人尚法，宋人尚意，而晉人尚韻，注2追求與欣賞的角度不同，那么看到的與學(xué)到的就有更多不同的方面，比如宋代書家米芾和元代書家趙孟頫。米元章學(xué)書集古字，畢生追求晉人風(fēng)韻，更是揚(yáng)言“書不入晉人格，輒徒成下品”[4]究其一生都沒有完成其“與晉人同”下品”，將諸多晉人墨寶拿來反復(fù)臨寫以求亂真，但我們從后世的角度來看，細(xì)品芾米的追求，反而形成自己的書風(fēng)更與尚意之風(fēng)越綁越緊；古人云：“善書者用筆，不善書者為筆所用”。因此，用筆是書家抒發(fā)自己個(gè)性的關(guān)鍵所在。遂趙孟頫遂才強(qiáng)調(diào)書法以“用筆為上”、“用筆千古不易”，將“用筆”與“結(jié)字”并舉，且謂：“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆則千古不易”。[5]

五、結(jié)語

任何藝術(shù)都是隨著社會(huì)實(shí)踐不斷的發(fā)展和完善的，世界萬事萬物，沒有一成不變是事物，任何真理都是隨著時(shí)代不提的發(fā)展而不斷的完善。如果將書法藝術(shù)看作一顆參天大樹，那么其枝繁葉茂，從古至今各書家當(dāng)為同源。對(duì)趙孟頫書論的評(píng)價(jià)我們需要從其特定的生活環(huán)境和個(gè)人做深入的分析，以避免片面的分析產(chǎn)生誤讀與偏見。在專業(yè)方面，要“與古為徒”，穩(wěn)中求進(jìn)，定中思變，理論方面要取其精華，去其糟粕，全面的分析每一個(gè)書家的理論。只有這樣才能撥開迷霧，使得其顯露出廬山真面目。

注釋

注1：陸錫熊，字健男，號(hào)耳山，上海人，清朝官吏。乾隆二十六年進(jìn)士。召試，授內(nèi)閣中書。累遷刑部郎中。與紀(jì)昀同司總纂，旋并授翰林院侍讀。

注2：唐代書法重視法度，宋代的書法重視意的表達(dá)，而晉人重視意韻。

參考文獻(xiàn)

[1]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國(guó)書法理論史[M].上海古籍出版社，2009.（5）：203.

[2]黃惇.中國(guó)書法史.元明卷[M].江蘇教育出版社，2009.（4）：152.

[3]崔爾平.明清書法論文選選編點(diǎn)校[J].上海書畫出版社，1994年第一版：454.

[4]王鏞.書法簡(jiǎn)史[M].北京高等教育出版社，2003.（07）：156.

[5]張國(guó)宏.趙孟頫書法藝術(shù)[J].上海大學(xué)出版社第1版2009（6月）127.

作者簡(jiǎn)介

唐強(qiáng)（1993—），男，湖南省長(zhǎng)沙市，湖南師范大學(xué)，2017級(jí)碩士，書法研究與創(chuàng)作。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）