劉妍宏

摘 要：黃鐵山先生作為當(dāng)代美術(shù)先鋒者以其古典韻律的作品，高超的職業(yè)涵養(yǎng)，以及崇高正直的人格對(duì)中國水彩畫發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響。本文從以下三個(gè)方面對(duì)黃鐵山水彩風(fēng)景畫進(jìn)行了分析：一是從色彩上進(jìn)行分析，優(yōu)秀的作品必然有著和諧的色彩，色彩是在欣賞作品時(shí)發(fā)揮著不可忽視的作用；二是從技法上進(jìn)行分析，技法運(yùn)用是水彩畫創(chuàng)作中的必要環(huán)節(jié)。一個(gè)成熟的藝術(shù)家必然熟練的掌握繪畫技巧并且不斷地創(chuàng)新探索。三是從構(gòu)圖的角度對(duì)黃鐵山水彩風(fēng)景進(jìn)行分析。構(gòu)圖是繪畫創(chuàng)作前期中最重要的事情之一，肩負(fù)著突出主體、引導(dǎo)觀賞者視線，均衡畫面的作用。好的構(gòu)圖將會(huì)凸顯畫面的中心，使畫面更富故事性，并能反映畫家對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)和感情。

關(guān)鍵詞：黃鐵山；水彩；風(fēng)景畫；特征

一、背景

水彩畫作為一門外來的藝術(shù)相對(duì)于本土傳統(tǒng)例如國畫、書法等藝術(shù)門類，水彩的發(fā)展時(shí)間較短且歷史記載相對(duì)缺乏。盡管如此，在這三百余年的發(fā)展過程中，經(jīng)過一代又一代的藝術(shù)家在不斷地吸收與融合中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)后，帶有中國特色的水彩畫藝術(shù)在擁有深厚文化底蘊(yùn)的中國土壤中生根并茁壯成長。

隨著水彩畫種在我國藝術(shù)地位的提高，水彩畫家的隊(duì)伍也逐步擴(kuò)大，從無到有、從少到多。在水彩畫界黃鐵山先生的作品以描繪湖南鄉(xiāng)土風(fēng)情而著稱。他的作品大部分來源于自然景物的有感而發(fā)，每走一個(gè)地方都描繪出當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情以及美麗景象，散發(fā)著濃烈的“鄉(xiāng)土氣息”，著重作品的樸實(shí)不做作；同時(shí)，他的畫作色調(diào)清新自然、技法扎實(shí)、用筆精湛，構(gòu)圖精巧、生動(dòng)人心。他的作品無不體現(xiàn)出他憑借自己獨(dú)有的形式語言，對(duì)中國的水彩畫進(jìn)行了全新的詮釋，豐富了中國水彩畫的形式，彰顯出了中國水彩畫的活力。

二、黃鐵山簡介

黃鐵山（1939～），出生于湖南洞口縣，黃鐵山，1939年生，湖南省洞口縣人，1959年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任湖南省美協(xié)主席，第一屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)副主任及第二屆主任、湖南省文聯(lián)副主席。曾于湖南第一師范學(xué)校、湖北藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)科（后改為湖北美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)，忠于水彩創(chuàng)作。

黃鐵山先生以其古典韻律的畫作，高超的職業(yè)素養(yǎng)，以及崇高正直的品格對(duì)中國水彩畫發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響。作為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆水彩畫藝術(shù)委員會(huì)主任，工作上認(rèn)真負(fù)責(zé)，并多次負(fù)責(zé)舉辦水彩畫藝術(shù)活動(dòng)，為青年畫家們提供交流和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。在他的帶領(lǐng)下，中國水彩領(lǐng)域得到了加速發(fā)展。

三、黃鐵山水彩風(fēng)景作品分析

曾有人毫不夸張的形容黃鐵山為“自然之子”，這并不是阿諛奉承的話。幾十年來堅(jiān)持水彩創(chuàng)作，他踏過萬水千山，每逢興致，揚(yáng)筆揮灑出生動(dòng)的畫卷。他筆下水彩風(fēng)景畫已經(jīng)走出家鄉(xiāng)，走出瀟湘，走出中國。

（一）色彩：濃厚深沉，變幻無窮

黃鐵山老師在水彩創(chuàng)作中形成了自己特有的色彩風(fēng)格。他巧妙地將油畫中的色彩表現(xiàn)形式與水彩相結(jié)合，豐富了水彩色彩的感覺的同時(shí)還加強(qiáng)了水彩畫色彩的表現(xiàn)力度。油畫與水彩的巧妙結(jié)合不僅使欣賞者從畫面中清新透明之處體會(huì)到了水彩的特性，還能從濃厚深沉的顏色中體會(huì)到油畫的韻味。例如黃鐵山先生于2000年創(chuàng)作的《列維坦故鄉(xiāng)》，黃鐵山先生在保證水彩的透明色性的基礎(chǔ)上，將油畫的用色技巧巧妙的應(yīng)用于作畫中。茂密的樹林亮暗面相互襯托且分割的整體、自然，茁長生長的樹林與林間小木屋的色彩對(duì)比強(qiáng)烈，冷暖色相互對(duì)比體現(xiàn)了油畫中的厚重感；而作為整幅畫畫眼的輪船，畫家運(yùn)用了干濕結(jié)合的水彩畫法，輕薄的水彩顏料作畫，局部覆蓋的次數(shù)不多以來保持水彩的清新透明。

其次，黃鐵山先生在作水彩畫時(shí)色彩對(duì)比等方面的處理和歸納更是超于常人，這也從側(cè)面凸顯了他的色彩調(diào)制能力。世界上的水面、大地、天空的自然物象本是單純固定的，黃鐵山先生卻可以根據(jù)自己的色彩感覺和長期作畫總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，在保證整體畫面和諧的前提下對(duì)色彩進(jìn)行個(gè)性化的改動(dòng)，使整個(gè)畫面更為生動(dòng)。最后，從事水彩創(chuàng)作的人都能體會(huì)到，風(fēng)景畫面中的綠色是很難把控與區(qū)分的，特別是江南的煙雨風(fēng)景，對(duì)綠色的運(yùn)用更為重視。具有開拓創(chuàng)新精神的黃鐵山經(jīng)過不斷的水彩畫實(shí)踐，勇于攻破這一難題，并取得了令人矚目的成果，形成其具有代表性的繪畫語言之一。黃鐵山筆下的綠是愜意的，每一筆每一劃的綠沒有絲毫累贅感，酣暢淋漓。黃鐵山先生水彩風(fēng)景畫中的綠是寧靜的，使人心曠神怡；他的綠是和諧的，不管是大面積色調(diào)的綠色調(diào)還是小面積的筆觸都處理的整體自然而又層次分明。

（二）技法：技法高超，恰到好處

水彩畫是一個(gè)對(duì)技法有比較高要求的畫種。黃鐵山先生格外注重對(duì)技法掌握，他高超的繪畫技巧最突出的表現(xiàn)在于干濕畫法和對(duì)水的把握度上。風(fēng)景畫上，他注重畫面的前后空間虛實(shí)感和物體間的松緊節(jié)奏感，作畫時(shí)打濕畫面，用大筆排刷和羊毫扁筆大膽的根據(jù)色彩關(guān)系鋪開大色，酣暢淋漓，并仔細(xì)的對(duì)邊緣線進(jìn)行處理來表達(dá)色彩的干濕厚重。從黃鐵山于1998年創(chuàng)作的《沂蒙春水》來看，畫家為了突出變現(xiàn)春天給萬物帶來勃勃生機(jī)的春水中的“水味”，采用了濕畫法進(jìn)行創(chuàng)作，趁水未干之際進(jìn)行繪畫，蔥蔥樹林、寧靜的淺灘、悠哉水鴨等物象一動(dòng)一靜的躍然紙上，生動(dòng)的描繪出來春水皚皚的幽靜美景。

黃鐵山深厚的繪畫技巧還表現(xiàn)在用筆上，其用筆果斷準(zhǔn)確且形神兼?zhèn)?，毫不拖沓，寥寥幾筆就能讓人感受到物體的生命力。他偏愛對(duì)扁筆的運(yùn)用。我們通過其作品不難看出，無論是大面積的鋪色還是小面積的刻畫大都都是用扁筆完成的。扁筆相對(duì)與圓筆更能準(zhǔn)確的表達(dá)形體的結(jié)構(gòu)且高低有致、層次豐富明顯。例如黃鐵山于2000年創(chuàng)作作品《湘南山村》，遠(yuǎn)山、中景的樹林、房屋、前景的樹叢有著強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，層次感與節(jié)奏感極強(qiáng)。

最后，黃鐵山深厚的繪畫功力還體現(xiàn)在對(duì)于光的描繪。他的作品中不是簡單機(jī)械的表現(xiàn)光線，而是注重從空間、從中國傳統(tǒng)繪畫兩個(gè)角度綜合表達(dá)。在其作品《哈尼梯田》中，清晨的一縷陽光穿過早霧撒在梯田的水泊中，光的變化將其所帶來的亮、灰、暗面緩緩拉開，形成了微妙的氛圍。

（三）構(gòu)圖：形式獨(dú)特，構(gòu)思巧妙

繪畫構(gòu)圖是任何美術(shù)畫種繪畫創(chuàng)作時(shí)不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，好的構(gòu)圖將會(huì)給繪畫創(chuàng)作開一個(gè)好頭。黃鐵山是當(dāng)代中國水彩畫的領(lǐng)袖之一，他不僅繼承了西方繪畫的構(gòu)圖傳統(tǒng)還融合了中國畫的構(gòu)圖原理，形成了他特有的構(gòu)圖形式。黃鐵山的水彩風(fēng)景畫之所以給人一種寧靜悠遠(yuǎn)意味，其獨(dú)特的構(gòu)圖發(fā)揮了極大的作用。

筆者認(rèn)為黃鐵山的構(gòu)圖方式由以下幾個(gè)角度進(jìn)行闡述。第一，橫構(gòu)圖形式。橫構(gòu)圖的作品會(huì)給人一種平穩(wěn)、沉著的感覺，黃鐵山的水彩風(fēng)景畫大多都采用傳統(tǒng)的橫構(gòu)圖。近年來也開始采用正方形構(gòu)圖的形式；第二，視平線的運(yùn)用。黃鐵山善于運(yùn)用視平線來調(diào)節(jié)整個(gè)畫面以給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。例如黃鐵山于1998年創(chuàng)作的《圣彼得堡》，畫家將視平線拉低，大面積的天空與房子、湖面形成了三個(gè)明顯的層次，重顏色的房屋和樹林格外具有厚重感；第三，三遠(yuǎn)法。所謂"三遠(yuǎn)"法，即中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現(xiàn)景物的"高遠(yuǎn)"、"深遠(yuǎn)"、"平遠(yuǎn)"。黃鐵山先生運(yùn)用這一方法，借以表達(dá)遠(yuǎn)近山川的層次感，在其作品《落地山》《平湖遠(yuǎn)眺》中，黃鐵山將三遠(yuǎn)法發(fā)揮的淋漓盡致；第四，營造趣味中心。黃鐵山的水彩風(fēng)景畫中總會(huì)有經(jīng)典的人物和動(dòng)物作為“畫眼”，使得畫面生機(jī)勃勃有靈動(dòng)感。這個(gè)趣味點(diǎn)一般都在畫面下方的四分之三處，是整幅作品最精彩的地方，周圍物象的描繪都是為之襯托。總之，黃鐵山水彩畫獨(dú)特的構(gòu)圖即使得畫面和諧平穩(wěn)，又給觀賞者帶來了趣味感，值得后人學(xué)習(xí)與借鑒。

四、結(jié)語

通過對(duì)黃鐵山水彩風(fēng)景畫特征的研究和探尋，我們可以了解到黃鐵山的畫是具有詩意的。畫得靜謐、空靈、充滿遐想，使人身臨其境。他以其詩意的心境和熱情飽滿的胸徑去書畫著風(fēng)雨晨昏、河流山川、萬物的春夏秋冬，那些天空、云朵、陽光、扁舟、背著竹簍漫步在山丘的人兒、湖里愜意的水鴨都充滿著滿滿詩意，營造了一片祥和、寧靜、悠遠(yuǎn)、清新的氛圍。他將蘊(yùn)含有深深內(nèi)在的人文自然景觀，像抒情詩一樣唱響在畫面上。這正是黃鐵山水彩風(fēng)景畫獨(dú)特魅力所在。

宋代文人張載云：“學(xué)貴心悟，守舊無功”，這句話在黃鐵山的水彩風(fēng)景作品中得到了完美的詮釋。他從不因循守舊，在不斷發(fā)展的時(shí)代中勇往直前，不斷在水彩技法和理論上革新。所以在黃鐵山從二十世紀(jì)八十年代至今的水彩畫中可以看出一個(gè)畫家通過不斷的變法，其作品的格調(diào)和品質(zhì)在不斷升華，成為當(dāng)代中國的水彩大家。不僅如此黃鐵山深受中國博大精深的民族文化熏陶，他的水彩風(fēng)景畫帶有濃郁的中國味道。同時(shí)他遵循“美來于自然”的現(xiàn)實(shí)主義原則，所繪是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活美的有感而發(fā)，所以能夠感染和打動(dòng)觀賞者。他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的精神，對(duì)于水彩畫堅(jiān)持不懈探索創(chuàng)新的品格，永遠(yuǎn)是所有繪畫者的榜樣。

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（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）