摘 要：陳和西是當(dāng)代南方風(fēng)景畫派的領(lǐng)軍人，如何在油畫中尋找到恰當(dāng)?shù)姆绞讲⒔枰允惆l(fā)蓬勃的情感，陳和西在油畫創(chuàng)作上走出了一條獨(dú)特的探索之路，并堅(jiān)持不懈，保持著對(duì)藝術(shù)生命力的追求和獨(dú)特思考，融入西方傳統(tǒng)繪畫技巧，創(chuàng)造性地結(jié)合中國(guó)畫意境之美，忠實(shí)于描繪樸實(shí)的南方田園意象，運(yùn)用底色作畫，展現(xiàn)出獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言和人文情懷。

關(guān)鍵詞：陳和西；油畫；底色；技法；繪畫

一、背景

陳和西是當(dāng)代南方油畫風(fēng)景的代表人物，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的探索與創(chuàng)新，他在這一領(lǐng)域已然開拓出呼應(yīng)內(nèi)心的繪畫風(fēng)格和技法語(yǔ)言，并成就斐然，尤其是他的底色作畫。事實(shí)上，油畫這一門源起于西方的畫種，底色的運(yùn)用在其萌芽之初就作出了實(shí)踐。從最早的坦培拉繪畫到古典油畫，盡管大都是作為材料基底而出現(xiàn)，或?qū)訉诱秩疽詮?qiáng)化肌理、加強(qiáng)明暗對(duì)比、豐富色層，但正是這種微妙奇特的效果為后來(lái)底色的探索發(fā)展了更多的可能性。提香、魯本斯、卡拉瓦喬、庫(kù)爾貝、德加、塞尚、博納爾等許多畫家都有在色底上作畫的習(xí)慣，因?yàn)檫@種技法可以為畫面帶來(lái)很多好處，比如迅速形成明暗關(guān)系、統(tǒng)一色調(diào)、顯現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果，帶來(lái)意想不到的繪畫感受等。隨著材料運(yùn)用的多樣與創(chuàng)新，現(xiàn)代繪畫在此基礎(chǔ)上，突破了傳統(tǒng)技法，藝術(shù)表現(xiàn)更為靈活，繪畫語(yǔ)言更為鮮明，筆觸的釋放、豐富的肌理，為創(chuàng)作提供源源不斷、不可預(yù)知的可能性。陳和西探索的底色作畫的路子在大眾化的藝術(shù)大流中顯現(xiàn)了它的獨(dú)特價(jià)值和長(zhǎng)久生命力，當(dāng)然，這離不開畫家的自身的藝術(shù)修養(yǎng)與環(huán)境造就的人文情懷。

二、陳和西簡(jiǎn)介

陳和西，1953 年 10 月出生，祖籍湖南瀏陽(yáng)。1982 年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)為湖南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，湖南省油畫風(fēng)景研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)南方油畫山水畫派副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事。美術(shù)作品曾入選第六、七、八、九、十、十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。[1]其油畫創(chuàng)作經(jīng)過(guò)單色底、復(fù)色底、花色底的探索，形成了個(gè)人特征鮮明的繪畫風(fēng)格。

三、陳和西油畫底色品格

陳和西對(duì)于底色的運(yùn)用已經(jīng)到了化為我物的地步，多年的探索使他更容易敏感地找到表達(dá)對(duì)象與底色之間的色彩、明暗、造型等內(nèi)在聯(lián)系，靈活地創(chuàng)作出獨(dú)特不可復(fù)制的藝術(shù)作品。他的花色底表現(xiàn)出了一種內(nèi)涵豐富而寧?kù)o和諧的基調(diào)，內(nèi)在的情感表達(dá)沖動(dòng)和意境氛圍決定了底色的色彩走向。他的繪畫作品中，畫面色彩統(tǒng)一而富于變化，內(nèi)容與形式并存，想象與理性齊驅(qū)。席勒曾把現(xiàn)代人比作失去本質(zhì)和諧的無(wú)數(shù)獨(dú)立碎片，在審美教育書簡(jiǎn)中提到，希臘人具有完美的的審美創(chuàng)造力?！八麄兺瑫r(shí)擁有完美的形式和內(nèi)容，同時(shí)從事哲學(xué)思考和形象創(chuàng)造，他們同時(shí)是溫柔而剛健的人，把想象的青春性和理性的成年性結(jié)合在一種完美的人性里?！盵2]在陳和西身上，我們也看到了他的作品與生活各個(gè)方面的本質(zhì)和諧。

（一）悠遠(yuǎn)田園的意境感染

畫者總會(huì)對(duì)印象深刻的環(huán)境有著強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，陳和西的創(chuàng)作靈感則來(lái)源于他生長(zhǎng)的土壤，曠野田園、寧?kù)o悠遠(yuǎn)。他把對(duì)生活的細(xì)微觀察轉(zhuǎn)化成主觀獨(dú)特的藝術(shù)美。法國(guó)藝術(shù)家瓦克爾認(rèn)為，在藝術(shù)創(chuàng)作中，只有材料與技法而沒(méi)有意象表達(dá)的精神內(nèi)涵，作品是空洞而華而不實(shí)的，只有豐富的精神內(nèi)容卻沒(méi)有材料與技法恰當(dāng)表現(xiàn)，亦是難以引起觀眾的共鳴與廣為流傳。[3]陳和西在底色技法上上大膽使用傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨技巧，發(fā)掘扇形筆的工具特點(diǎn)，運(yùn)用皴擦筆法，在物象與底色之間自由度量。恰到好處的大片留白或平涂，加上散點(diǎn)透視的觀察方法，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)寫意的精妙以及人文精神和田園情懷。

（二）樸實(shí)無(wú)華的南方品格

中西結(jié)合是近現(xiàn)代國(guó)人一直在探索的問(wèn)題，陳和西的理念在畫面中所表現(xiàn)出的是一種浪漫的南方田園情境。通過(guò)對(duì)事物的觀察，在腦海中創(chuàng)造出獨(dú)特的意象，由于底色的配合，不同的偶然的色彩碰撞總能與現(xiàn)實(shí)中存在的情境迸發(fā)出精彩的瞬間，給他帶來(lái)很多潛在的可能性，從而勾勒出一幅幅妙不可言的藝術(shù)作品，引領(lǐng)欣賞者進(jìn)入現(xiàn)實(shí)與精神的交互地帶，產(chǎn)生思想共鳴。如作品《拾果子》以深棕的底色和黑白對(duì)比營(yíng)造厚重樸實(shí)的氛圍，帶動(dòng)全幅畫面的色調(diào)。果籃、背景的枝葉以及人物的衣著和膚色都在此基礎(chǔ)上得到了充分的情感展現(xiàn)，運(yùn)用扇形筆自由生動(dòng)的筆觸與底色發(fā)生關(guān)系來(lái)控制和把握畫面的節(jié)奏，厚薄兼施、肌理豐富、不拘泥細(xì)節(jié)刻畫，畫面整體協(xié)調(diào)耐人尋味，訴說(shuō)著勞作者的辛勤，一股濃郁的南方鄉(xiāng)情盤踞在觀者心中。

（三）勤勞自信的東方精神

陳和西眼中注重的是勤勞自信的傳統(tǒng)東方精神。他將這種精神搬入繪畫作品，也傳遞在生活的每個(gè)角落。他強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)力量，強(qiáng)調(diào)群體氛圍對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響力。強(qiáng)調(diào)生無(wú)全才，勤勞堅(jiān)持方才能馬踏平川。他強(qiáng)調(diào)奉獻(xiàn)精神，生活與藝術(shù)付出必有所得。陳和西的繪畫作品中，多見(jiàn)院子、池塘、集市、村落小景、餐廳等平凡小景。他描繪田園景色點(diǎn)綴勞作的農(nóng)民、畫餐廳表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)的待客之道、畫公雞勤懇報(bào)曉等。近兩年的少許人物畫中，大膽使用華麗的色彩，取用僧人仕女的題材，傳統(tǒng)文化作為底蘊(yùn)，拙見(jiàn)倔強(qiáng)與堅(jiān)韌之意，透露出東方人的文化自信。

四、結(jié)語(yǔ)

陳和西在底色的探索上作出了不懈的努力，在他看來(lái)，油畫技法的運(yùn)用并不在于其本身的固有價(jià)值，而是這種技法所帶來(lái)的人文情懷的拓展。正是通過(guò)底色技法的發(fā)掘與運(yùn)用，使陳和西的油畫作品透露出更深的人文底蘊(yùn)，也使其藝術(shù)作品更加富于藝術(shù)魅力。陳和西所有的創(chuàng)作活動(dòng)都與性格相關(guān)，與環(huán)境相關(guān)。他敢于洞察生活，用自己的思考發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美。而不是固化前人的創(chuàng)作公式。在底色創(chuàng)作上，陳和西具有勇敢的智慧力量。

參考文獻(xiàn)

[1]曾彬.底色作畫的當(dāng)代演繹——陳和西的寫生與創(chuàng)作[J].美術(shù)大觀，2017，（08）：16-27.

[2]（德）席勒著，張玉能譯.審美教育書簡(jiǎn)[M].譯林出版社，2009.

[3]曾云黛.關(guān)于寫意油畫技法的意象研究[D].湖南師范大學(xué).2012

作者簡(jiǎn)介

符青（1996—），女，湖南益陽(yáng)人，2017年畢業(yè)于湖南城市學(xué)院，現(xiàn)為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院17級(jí)研究生，主修油畫。

（作者單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）