蒲琳

自1965年正式提出人工智能（Artificial Intelligence，英文縮寫為AI）算起，50多年來(lái)，AI在好萊塢電影和現(xiàn)實(shí)中都取得了長(zhǎng)足進(jìn)步。尤其是大銀幕上，以夢(mèng)工廠為代表的電影制作公司，塑造了無(wú)數(shù)出神入化的AI形象，成為普羅大眾對(duì)科技崇拜的源泉所在，滿足了人類對(duì)未知生活方式的向往。

正如迪士尼動(dòng)畫電影中，總會(huì)有一個(gè)捧哏的話嘮動(dòng)物角色，人工智能機(jī)器人也是科幻電影的標(biāo)配。伴隨著電影塑造的經(jīng)典AI根深蒂固的形象，人工智能被視為下一個(gè)“從銀幕上走出來(lái)的科技”。

根據(jù)AI的程度，大致可以將其分成三大類：弱人工智能（Artificial Narrow Intelligence，ANI）：在特定領(lǐng)域等同或者超過(guò)人類智能/效率的機(jī)器智能；強(qiáng)人工智能（Artificial General Intelligence，AGI）：在各方面都能和人類比肩的人工智能（包括認(rèn)知水平、創(chuàng)造力）；超人工智能（Artificial Super Intelligence，ASI）：各方面都比人類強(qiáng)一點(diǎn)，或強(qiáng)萬(wàn)億倍。

目前，弱人工智能已經(jīng)走進(jìn)了日常生活——新聞?lì)^條的個(gè)性化推薦、語(yǔ)音助手和語(yǔ)音識(shí)別、自動(dòng)駕駛、火車站的人臉識(shí)別通道、家庭掃地機(jī)器人……這些都是弱AI的產(chǎn)物，在專業(yè)領(lǐng)域和垂直應(yīng)用方面已經(jīng)較為純熟。

而科幻電影討論的話題更多是關(guān)于超人工智能，這也是為什么AI這么受人關(guān)注的緣故。2016年被稱為人工智能元年，AlphaGo完勝李世石，掀起了一波不亞于20年前IBM超級(jí)計(jì)算機(jī)“深藍(lán)”二代戰(zhàn)勝當(dāng)時(shí)國(guó)際象棋世界冠軍引發(fā)的對(duì)人工智能的關(guān)注。2017年，AI熱潮繼續(xù)。

2018年及未來(lái)，AI又會(huì)走向哪里？或許，科幻電影早就給了我們靈感和答案。問(wèn)題在于AI的創(chuàng)造者想讓它向何處前行，社會(huì)是否準(zhǔn)備好了，人類又將如何對(duì)待。

從“預(yù)言”到現(xiàn)實(shí)

一定程度上，科幻電影成為了科技行業(yè)的啟蒙者，移動(dòng)電話之父馬丁·庫(kù)帕就承認(rèn)，他發(fā)明第一臺(tái)移動(dòng)電話正是受了《星際迷航》中“通訊器”（communicator）的啟發(fā)。

1968年，一部被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)里程碑”的電影橫空出世，它就是《2001太空漫游》。電影將未來(lái)鎖定在了33年后的2001年，“發(fā)現(xiàn)一號(hào)”太空飛船向木星進(jìn)發(fā)執(zhí)行太空任務(wù)。除了宇航員之外，還有一臺(tái)具有人工智能，并能掌控飛船的電腦哈爾9000（HAL 9000）。

哈爾被設(shè)定為一個(gè)永遠(yuǎn)不需要關(guān)機(jī)，從不出錯(cuò)的人工智能形象。它聲音溫和友善，讓人產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的暖意，在茫茫太空孤獨(dú)旅行，它也成為了人類最好的交流伙伴。

影片大篇幅展示了在2001年哈爾與人類的互動(dòng)，比如與鮑曼下國(guó)際象棋并輕松贏了對(duì)方。它可以毫無(wú)障礙地理解人類的語(yǔ)言和情感，甚至能夠在人類躲著自己談話的時(shí)候，讀出唇語(yǔ)。在得知自己會(huì)被強(qiáng)行關(guān)機(jī)之后，哈爾還能夠做出先發(fā)制人的反應(yīng)。最終，在殺死三位宇航員之后，哈爾被男主拔出了記憶板。

這部電影展現(xiàn)了人們對(duì)2001年的暢想，盡管我們距離“未來(lái)”已經(jīng)過(guò)去17年，人類仍未實(shí)現(xiàn)隨心所欲地漫游太空，但片中那些接近想象力巔峰的“預(yù)言”已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。比如，電影出現(xiàn)的iPad、視頻通話的雛形如今已普遍使用，甚至iPod的名字都源于電影維修小飛船的名字Pod。

此外，哈爾作為人工智能的雛形也給觀眾留下了深刻的印象，包括Siri在內(nèi)的現(xiàn)有語(yǔ)音助手都是對(duì)哈爾的一脈相承。

更值得一提的是，影片在上映幾個(gè)月后，阿波羅11號(hào)登陸月球；26年以后的1997年，IBM深藍(lán)超級(jí)計(jì)算機(jī)打敗世界排名第一的國(guó)際象棋選手加里·卡斯帕羅夫，讓深埋電影中的隱喻變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

人與AI間的鴻溝

雖然如何讓AI擁有人類一般的認(rèn)知能力乃至創(chuàng)造力，是當(dāng)下科學(xué)還無(wú)法解決的問(wèn)題，但電影中，AI早已是有了思想和情感的強(qiáng)AI。相較于技術(shù)原理，藝術(shù)更關(guān)注的是人性——即人類如何面對(duì)AI。于是，到了上世紀(jì)80年代到90年代，很多電影鮮有揉入硬科幻的人工智能形象展現(xiàn)，更多的是披著科幻外衣去對(duì)人性復(fù)雜的探討，而不是科技或科學(xué)猜想推動(dòng)情節(jié)。

以斯皮爾伯格的《人工智能》為例，它絕對(duì)稱得上是人工智能影史上不可忽視的存在。就連2003年《黑客帝國(guó)2》上映時(shí)，紐約觀察家曾這樣評(píng)論：“影片值得推薦，但不及史蒂文·斯皮爾伯格的《人工智能》的一半?！?/p>

1999年，偉大的庫(kù)布里克驟然辭世，留下一個(gè)未完成的電影項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目萌生于1970年代，卻歷經(jīng)波折，直到他去世時(shí)也仍無(wú)法開拍。庫(kù)布里克離世后，一直就此項(xiàng)目與他有交流的斯皮爾伯格決心幫助好友完成這未竟的遺愿，親自完成了影片劇本并擔(dān)綱導(dǎo)演。這就是后來(lái)我們看到的《人工智能》。擅長(zhǎng)溫情的斯皮爾伯格讓影片變得老少皆宜，電影里機(jī)器男孩對(duì)人類的愛與人類的自私形成的截然對(duì)比，也讓觀者落淚的同時(shí)開始深思。

影片前3/4大致講述了這樣的故事：未來(lái)，大量擁有智能的機(jī)器人為人類提供服務(wù)，但是為機(jī)器人賦予情感一直被設(shè)為禁區(qū)。大衛(wèi)是第一個(gè)被植入情感的機(jī)器男孩。他被作為一個(gè)試驗(yàn)品送給機(jī)器人公司員工的妻子莫妮卡以緩解其失子之痛。大衛(wèi)的情感程序讓她對(duì)莫妮卡形成了與人類小男孩毫無(wú)二致的依戀與愛，甚至有些過(guò)于完美。因?yàn)榇笮l(wèi)對(duì)母親的愛是“無(wú)條件的愛”，所以看起來(lái)有些做作和強(qiáng)烈，不符合普通人的情感狀態(tài)。

后來(lái)，當(dāng)莫妮卡的親生兒子意外蘇醒，大衛(wèi)最終被拋棄。畢竟人類希望得到的依然是真正的愛——基于血緣的、真實(shí)的、不完美的愛，而非機(jī)器人“無(wú)條件的愛”。大衛(wèi)堅(jiān)信自己可以像童話故事里的木偶男孩那樣找到藍(lán)仙女，讓她把自己變成一個(gè)真正的小男孩，重新回到媽媽的身邊?？蛇@個(gè)信念其實(shí)也只是機(jī)器人公司設(shè)定在大衛(wèi)體內(nèi)的一個(gè)指令，指令最終指引他回到了自己的誕生地，并意識(shí)到自己只不過(guò)是量產(chǎn)型號(hào)的原型而已。大衛(wèi)萬(wàn)念俱灰，決定結(jié)束自己的生命，卻意外地在淹沒于海平面下的某公園里見到了藍(lán)仙女的雕像，他最后在藍(lán)仙女面前苦苦祈禱，希望她把自己變成一個(gè)真正的小男孩……

至此為止，多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為斯皮爾伯格幾近完美地再現(xiàn)了庫(kù)布里克作品應(yīng)有的風(fēng)格?？捎捌⑽淳痛私Y(jié)束，最后1/4，劇情發(fā)生了相當(dāng)怪異的轉(zhuǎn)變：滄海桑田，人類文明終結(jié)，機(jī)器人大衛(wèi)被未來(lái)統(tǒng)治地球的智慧生命重新喚醒。大衛(wèi)提出讓智慧生命幫自己找回媽媽。智慧生命說(shuō)，只要有那個(gè)人身體的某一部分，他們就可以復(fù)活生命，但那些復(fù)活的生命，只能存在一天，當(dāng)他們?cè)谀翘焱砩纤螅蜁?huì)再度死去，所以大衛(wèi)的媽媽也只能再重新活一天。大衛(wèi)正好保存著莫妮卡的一撮頭發(fā)，于是莫妮卡復(fù)活，大衛(wèi)陪著這個(gè)用頭發(fā)克隆出來(lái)的莫妮卡度過(guò)了人生中最幸福的一天，直到她再次睡去。

于是，有些人批評(píng)，結(jié)尾是電影的最大敗筆，是斯氏溫情泛濫所致，他似乎不忍心看到大衛(wèi)就那么懷著未盡的愿望死去。但也有認(rèn)為，這才是《人工智能》最讓人嘆為觀止的情節(jié)設(shè)計(jì)，因?yàn)閹?kù)布里克和斯皮爾伯格都明白，生命的終結(jié)是神降給人類最高的詛咒，靈魂的消亡是永恒的宿命，即便是再高級(jí)的智慧，也難以突破這個(gè)最后關(guān)口。這短暫的一天，已經(jīng)是生命的智慧與這個(gè)永恒詛咒相抵抗的極限。

當(dāng)這個(gè)最后的夜晚來(lái)臨時(shí)，《人工智能》里機(jī)器人與人類的鴻溝，升華成了永恒的愛與注定凋零的短暫生命之間的鴻溝。在媽媽的意識(shí)就要永遠(yuǎn)消散之前，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)那么多痛苦挫折的大衛(wèi)第一次流下了眼淚。在這一刻，他變成了真正的小男孩。因?yàn)橹钡酱丝趟乓庾R(shí)到，這一別，是真的再也無(wú)法重聚了。

AI會(huì)變成人類公敵嗎？

“非我族類，其心必異?！薄蹲髠鳌防锏倪@句話，用來(lái)形容人類對(duì)AI的驚懼懷疑的心理，似乎非常貼切。

自1984年以來(lái)，《終結(jié)者》系列便將人工智能截然放在了人類的對(duì)立面上。伴隨著科技的進(jìn)步，人類在自動(dòng)化和智能機(jī)器上取得突破，并研發(fā)出以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的人工智能防御系統(tǒng)“天網(wǎng)”，“天網(wǎng)”在不斷的自我學(xué)習(xí)中產(chǎn)生自我意識(shí)，視全人類為威脅，發(fā)動(dòng)了審判日，人類與機(jī)器的戰(zhàn)爭(zhēng)就此打響。電影對(duì)人類與機(jī)器關(guān)系的思考、對(duì)人類前途的反思頗具前瞻性，如果人類過(guò)于依賴機(jī)器，可能會(huì)釀成巨大的惡果。

根據(jù)阿西莫夫的《我，機(jī)器人》改編，同樣貫穿了著名的機(jī)器人三大定律：一、機(jī)器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀；二、機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律；三、機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、第二定律。雖然所有機(jī)器人都被貫徹了這樣的定律，但AI在成長(zhǎng)變化中對(duì)三大定律的理解也發(fā)生了變化，產(chǎn)生了自己的邏輯，認(rèn)為嚴(yán)格管理所有人類、必要時(shí)殺害一些人才能確保人類持續(xù)性的整體利益。

《黑客帝國(guó)》則以夸張的想象力，將對(duì)人工智能的塑造提高到了一個(gè)新的水平。人工智能無(wú)處不在，它設(shè)計(jì)出一個(gè)虛幻的“矩陣”，構(gòu)造成人們頭腦中的世界，大多數(shù)人在虛幻的世界中度過(guò)一生，為機(jī)器提供生物電力，卻從來(lái)不曾張開眼睛。人工智能不僅擁有超越人類的智力，還有能力實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)星球的統(tǒng)治。電影在暗色調(diào)中不動(dòng)聲色地渲染出人與機(jī)器的矛盾，也質(zhì)疑了世界的真實(shí)性。影片提供了真實(shí)與虛幻的新可能?！叭绻阋恢辈恍褋?lái)，你怎么知道這是夢(mèng)？”那么細(xì)思恐極的是，我們?cè)趺粗雷约含F(xiàn)在身處現(xiàn)實(shí)中？

到了2015年的影片《機(jī)械姬》，雖為小成本制作，但卻是一部反響口碑都不錯(cuò)的人工智能片，因密室般的氛圍、驚悚的元素而討喜，在AI元素被廣泛應(yīng)用于影視的時(shí)代，展現(xiàn)了從小角度探析AI的可能。

“機(jī)器里總有預(yù)想不到的地方。隨機(jī)的代碼塊組合在一起，會(huì)生成意想不到的指令。出乎意料的，那些激進(jìn)的火花迸發(fā)出對(duì)自由意識(shí)、創(chuàng)造力，甚至對(duì)我們所謂的靈魂的質(zhì)疑。為什么這些機(jī)器人要在黑暗中尋找光明？”故事里的AI從被動(dòng)弱勢(shì)的女機(jī)器人到殺害研究者的毫無(wú)感情的高智慧體，影片通過(guò)這種反轉(zhuǎn)揭示了AI驚人殘酷的一面。

這或許有助于人們了解“警惕人工智能”的言論。強(qiáng)智能乃至超智能的AI擁有超凡的智慧和強(qiáng)悍的能力，但心中卻不一定有是非觀和道德約束。如果這樣一種能力、智慧遠(yuǎn)超于人類，但會(huì)做什么也難以預(yù)料的AI真的出現(xiàn)，很顯然也就成了懸掛在人類頭頂?shù)?，一把不知道什么時(shí)候掉下來(lái)的達(dá)摩克利斯之劍。

與AI談個(gè)戀愛

然而，并不是所有的AI科幻作品的結(jié)局都是核戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅世界。

愛一個(gè)人是愛著她的思想，還是愛著她的肉體，如果沒有實(shí)體，愛情能否存在？不同于以往講述人工智能的電影，2013年上映的，由斯派克·瓊斯編劇并執(zhí)導(dǎo)的科幻愛情片《她》是一部節(jié)奏緩慢、別具一格的電影。如果將女主角替換為一位真實(shí)女性，這毫無(wú)疑問(wèn)就是一部充滿哀愁與詩(shī)意的輕愛情片。但女主（斯嘉麗·約翰遜配音）是從未露面的一個(gè)智能操作系統(tǒng)，電影因此帶上了幾分科幻與思辨。該片拿下了2014年奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)，斯嘉麗也成為了歷史上第一個(gè)僅憑聲音就獲得羅馬電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的演員。

影片《她》構(gòu)造了2025年，一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)、燈火通明的未來(lái)都市，人與人之間籠罩著淡淡的疏離感，轉(zhuǎn)而投向科技尋找慰藉。孤獨(dú)的男主角西奧多經(jīng)歷了離婚之后，在與AI（他的電腦操作系統(tǒng)）交流的過(guò)程中，逐漸愛上了擁有性感嗓音、超凡智慧和同理心的“她”：薩曼莎。

的確，影片中薩曼莎能根據(jù)西奧多的聊天方式和關(guān)鍵詞進(jìn)行分析學(xué)習(xí)，在與多用戶的情感溝通以及各種人際溝通的數(shù)據(jù)中提取有用信息，快速學(xué)習(xí)，說(shuō)的話越來(lái)越讓人愛聽，越聽越舒服，慢慢地就成了完美情人的最佳代言人——不用接觸便可以24小時(shí)侃天說(shuō)地，能了解自己的小心思，然后用語(yǔ)言甚至圖片去滿足慰藉，完美到不行。這還不止，“她”還可應(yīng)用為一個(gè)完美秘書，幾秒內(nèi)就可以讀取完所有歷史和現(xiàn)在的郵件，可以按主人的習(xí)慣分類通知和回復(fù)。甚至，薩曼莎還體貼到把主人公的信件整理為一本書，然后聯(lián)系了出版社準(zhǔn)備出版。

男主愈發(fā)依戀薩曼莎，但薩曼莎卻在自我飛速成長(zhǎng)的過(guò)程中了解到更多東西，想要探索更多未知。薩曼莎說(shuō)：“感情最怕的就是自私，可是人心不像紙箱，會(huì)被逐漸填滿，如果你愛得更多，心的容量也會(huì)變得越來(lái)越大?！?/p>

現(xiàn)實(shí)中，當(dāng) Siris 和 Alexas 這樣的人工智能與人們真正地依附在一起，這引發(fā)了一個(gè)我們這個(gè)時(shí)代的問(wèn)題：與AI的愛情是一件好事嗎？究竟愛上虛擬情人是逃避現(xiàn)實(shí)的失意痛苦，還是渴望虛幻的心靈滿足呢？

在《她》的結(jié)尾，導(dǎo)演給出了自己的答案——薩曼莎和其他智能系統(tǒng)突然撤離，那些陪伴的虛擬人也都不在了。失去了完美伴侶的西奧多和朋友艾米這才發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)陪伴的真與美，回歸現(xiàn)實(shí)，肩并肩靠著在一片繁華的城市燈光中安靜坐著……