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        社會秩序和演繹體系于鏡像內(nèi)外的現(xiàn)實(shí)思考

        2018-04-27 02:22:40徐叢叢朱善智
        聲屏世界 2018年1期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)實(shí)主義

        徐叢叢 朱善智

        摘要:現(xiàn)實(shí)題材電視劇是近年來電視劇創(chuàng)作的一個(gè)主流方向,對于生活常態(tài)的關(guān)注與現(xiàn)實(shí)問題的投射亦成為其創(chuàng)作類型、創(chuàng)作意旨與大眾審美的源頭和根基?!吨袊疥P(guān)系》便是一部尋求多維意旨、多元趣味的現(xiàn)實(shí)劇,它以一針見血的幽默敘事深刻地展現(xiàn)著傳統(tǒng)文明發(fā)展與人類情感的裂變和重組。同時(shí)在諸多同類題材中,該劇“新”現(xiàn)實(shí)主義的探索突破以及演繹體系的標(biāo)準(zhǔn)恪守也為家庭都市劇的發(fā)展提供了一種新思路。

        關(guān)鍵詞:后工業(yè)時(shí)代 階層意識 “新”現(xiàn)實(shí)主義 性格演員

        電視劇《中國式關(guān)系》于2016年9月7日在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視首播,自播出以來便引起觀眾強(qiáng)烈的反響。作為一部現(xiàn)實(shí)題材電視劇,它涉獵都市家庭、官場商戰(zhàn)、老年養(yǎng)老等領(lǐng)域,于社會秩序和人情冷暖的跌宕起伏中訴說愛與情感、利益與人性、道德與追求等議題,同時(shí)這部電視劇鮮明生動的形象塑造與表演書寫也進(jìn)一步增強(qiáng)了其“新”現(xiàn)實(shí)主義特色。

        社會轉(zhuǎn)型期的“國人關(guān)系”

        《中國式關(guān)系》是一部展現(xiàn)當(dāng)下國人關(guān)系的“浮世繪”,它以國家領(lǐng)導(dǎo)干部馬國梁的事業(yè)起伏與家庭危機(jī)為發(fā)展線,巧妙地映射了后工業(yè)時(shí)代的人情冷暖與復(fù)雜關(guān)系。在二十一世紀(jì)的今天,中國于體制變革、政治經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展中走向新的轉(zhuǎn)型階段,“社會轉(zhuǎn)型期,由于還沒有確立穩(wěn)固的規(guī)范與角色體系,人們獨(dú)立創(chuàng)造的機(jī)會越來越多,選擇的范圍也越來越大,社會自主選擇性也越來越強(qiáng),結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)反彈”。①而此時(shí)此刻,這個(gè)發(fā)生在特定地域——中國的故事中,家庭關(guān)系、官場關(guān)系、職場關(guān)系以及其他社會關(guān)系發(fā)生了微妙的或者是翻天覆地的變化,那些既定的原則、人性的本質(zhì)、生活的目標(biāo)也隨之被改寫。

        家庭關(guān)系——劍走偏鋒的“傳統(tǒng)”觀。主人公馬國梁的家庭原本是幸福的,妻子劉俐俐的一場婚外戀使其遭受情感上的重創(chuàng)。在這里劉母起了關(guān)鍵性作用,她不但順著女兒出軌還支持女兒離婚,加之馬小驛與父親的長期疏離,這場婚姻不可避免走向終點(diǎn)。隨著沈運(yùn)的到場,一個(gè)新的家庭重組起來,劉母對兩個(gè)女婿的對比呈現(xiàn)出她對“大男子主義”的反叛情緒。單親家庭已經(jīng)使劉俐俐變得感情用事,在她眼里母親是“上帝”,亦是“父親”。由于愛的匱乏,她延續(xù)并享受母親愛的本能且行使“權(quán)力”,所以劉母不在場的時(shí)候,劉俐俐說什么便是什么。在另一個(gè)殘缺的家庭里,霍瑤瑤是父親和哥哥的經(jīng)濟(jì)支柱,在她網(wǎng)紅的那一刻,她的地位一下子拔高,是家庭的權(quán)威中心。江一楠和何俊賢的家庭是單一的,這個(gè)家庭僅有兩個(gè)人,主體是“女強(qiáng)人”江一楠,她領(lǐng)導(dǎo)并主導(dǎo)丈夫何俊賢。作為工作的合作共同體,何俊賢既愛江一楠,又忍受不了她的壓倒性“女子主義”。江一楠雖擁有海外教育的開放思想,卻是個(gè)保守的傳統(tǒng)女人,她不能原諒對方的過錯(cuò),實(shí)質(zhì)是過于依賴親人(早已把何俊賢當(dāng)作親人)的體現(xiàn)。

        官場、職場關(guān)系——階層意識的找尋與確認(rèn)。官場、職場猶如彌漫著硝煙的戰(zhàn)場,一個(gè)不經(jīng)意的動作、一瞥細(xì)致入微的眼神都可能暗含諸多門道,這也是該劇令人回味的地方。這兩層說不清道不明的復(fù)雜關(guān)系,一方面凸顯著自我主體的身份確立,另一方面在社會意識形態(tài)下被約束被規(guī)范,成為隱性的社會秩序縮影。在官場內(nèi),馬國梁和沈運(yùn)是上司和下屬的關(guān)系,正因?yàn)樯蜻\(yùn)向上級匯報(bào)了馬國梁的規(guī)劃思路,兩人的位置互換過來。面對奪妻之恨與奪位之怒,馬國梁毅然決然選擇辭職。當(dāng)他打遍了名片上的電話得知無人幫忙之后,他才幡然醒悟官職的深層意義。在這里,沈運(yùn)與馬國梁競爭的不僅是物質(zhì)財(cái)富,還有女人,這都可以歸于財(cái)富,而財(cái)富分配是最能體現(xiàn)階層與地位的。

        其他社會關(guān)系——利益與人情的輪回。在商業(yè)圈中,羅世豐、金士豪和驪叔是三種不同類型的商人,他們與馬國梁的關(guān)系亦是各不相同。如果說羅世豐與馬國梁可以做朋友但不可以共事,那么驪叔與馬則形成了彼此信任的朋友關(guān)系、合作關(guān)系,金士豪與馬國梁的關(guān)系則像是不溫不火的交情朋友。而霍瑤瑤愛馬國梁很大程度上是其寬厚仁慈,安全感的需要與感激之情占據(jù)了多半。還有古奶奶與江一楠,她們之間由不理解之對抗?jié)u漸到相依相偎的“親人”的過程,體現(xiàn)了在后工業(yè)時(shí)代溫暖人情的可貴。

        “新”現(xiàn)實(shí)主義的多維投射

        《中國式關(guān)系》是一部現(xiàn)實(shí)主義的力作,尤其是它在“現(xiàn)實(shí)”創(chuàng)作方法上的突破,從現(xiàn)實(shí)景象、人物塑造到敘事風(fēng)格等彰顯出別具一格的新思維。

        首先,該劇的社會話題涉獵廣泛并且在很大程度上敢直面當(dāng)下。如由婚外情引發(fā)的離異問題、財(cái)產(chǎn)分割成為家庭危機(jī)中最赤裸的一點(diǎn),官場、職場、商戰(zhàn)中的爾虞我詐、見風(fēng)使舵亦是司空見慣。馬國梁在看清利益權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)的情形之下棄官從商、破產(chǎn)繼而又東山再起的過程盡顯人生的起伏跌漲,信任、責(zé)任、人性的光芒仿佛一下子閃耀出來,刻畫出像馬國梁、江一楠一類偉大而平凡的人物。

        其次,人物形象的典型塑造不再是嚴(yán)格意義上的正面人物與負(fù)面人物。兩種人物之間的界限漸趨模糊,正面人物偶爾帶有“灰色”性質(zhì),負(fù)面人物也并非再是徹底的負(fù)面人物。也就是說典型人物的“典型”是一個(gè)復(fù)雜多元的綜合體,由此可窺見他們于現(xiàn)實(shí)生活中所做的抉擇,不同時(shí)刻不同的價(jià)值選擇,這比干巴巴地摹寫現(xiàn)實(shí)更具說服力。該劇中,劉母閆桂英是一個(gè)多管閑事、勢利又喜歡偷聽女婿隱私的老婦人,她的霸道與蠻橫無理讓人心生厭惡,但是在看到沈運(yùn)收取了羅世豐的三十萬支票時(shí),她的道德底線和做人原則凸現(xiàn)出來,一向厭惡前姑爺?shù)乃业今R國梁來處理此事;沈運(yùn)雖然急功近利、深不可測,但是真心愛劉俐俐,北戴河邊面對有關(guān)部門的調(diào)查,兩人緊緊擁抱在一起流露出真摯愛情的偉大;霍瑤瑤是一個(gè)集美貌與善良的、充滿正義感的姑娘,卻在馬國梁最困難的時(shí)候偷拿了他所有的積蓄,這個(gè)命途多舛的小人物的正能量和性格缺陷并列展現(xiàn)出來;馬國梁和江一楠可謂一身正氣,在欠債人抵賴的情形下選擇夜半偷牛;古月蘭曾是個(gè)性情孤傲、居高臨下的老太太,可在經(jīng)歷了被關(guān)懷被照顧的日子里,她學(xué)會了如何與人相處,臨終前還把房子作為遺產(chǎn)無私地留給了與她無任何血緣關(guān)系的馬國梁和江一楠。在敘事文學(xué)中,典型形象是其最高范疇,而在影視作品中,生動鮮明的人物形象往往能建構(gòu)其主題內(nèi)涵,《中國式關(guān)系》的典型形象在關(guān)照現(xiàn)實(shí)的塑造中可謂用心良苦。

        演繹體系的戲劇張力

        在演繹視閾下,《中國式關(guān)系》采用了實(shí)力派主將,從導(dǎo)演和演員的陣容來看頗為強(qiáng)盛。導(dǎo)演沈嚴(yán)曾執(zhí)導(dǎo)過《中國式離婚》《我們無處安放的青春》,而劉海波的電視劇作品《辣媽正傳》《穿越謎團(tuán)》也深受觀眾喜愛,這兩位導(dǎo)演的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合為電視劇的拍攝奠定了雄厚的技藝基礎(chǔ)。并且,主演陳建斌、馬伊琍、趙立新三名知名演員將典型人物形象塑造得入木三分,凸顯出中國式關(guān)系的微妙?,F(xiàn)實(shí)的殘酷與人世間的猜忌疏離在包含諷刺抑或溫情的智慧臺詞中,不再是刻板的復(fù)制,而是哲理中浸潤著人文關(guān)懷,冷幽默中流露出耐人尋味的“三觀”內(nèi)涵。

        在一部戲中,演繹是其關(guān)鍵部分,它不僅推動故事發(fā)展,還影響作品的意蘊(yùn)表達(dá)。那么演繹的臺詞與動作則構(gòu)成表演體系的兩極,這也是評判一個(gè)演員演技水平的條件。陳建斌飾演的馬國梁是一個(gè)正氣凜然有原則有底線的大老爺們,然而面對妻子的移情別戀和生活的困境他并沒有自我放棄,在樓梯遇見小區(qū)保安的時(shí)候他用“規(guī)勸式”的語氣和意味深長的告誡來吐槽男人的不幸,在古奶奶面前馬國梁露出輕松的笑容,“北京人嘛,北京精神,北京歡迎你”削減了古奶奶的猜忌。馬伊琍飾演的江一楠雖然心地善良但嘴上毒辣,她關(guān)心老人,用情專一,她曾說:“人首先要瞧得起自己,才有可能被尊重”,在與馬國梁滑雪時(shí),自白語:“人生就是這樣,圖什么,得到了什么……人除了外在的東西,還要圖點(diǎn)什么?!币l(fā)觀眾在中國式關(guān)系中對個(gè)人理想與追求的思考。沈運(yùn)在意識到自己將會被紀(jì)檢局檢查的那一刻,朗誦著聶魯達(dá)的情詩:“我記得你,在去年秋天。你是灰色的貝雷帽和平靜的心。落日的火焰竄入你的雙眼。碎葉飄落到你靈魂的深澗。像藤蔓一樣和我的雙臂親昵著,葉片拾起了你緩慢沉靜的聲音……”這首文藝的情詩在沈運(yùn)的口中顯得波瀾不驚,在深沉的仿佛即將解脫噩夢的眼神中,趙立新把敏感細(xì)膩深不可測且有情有意的陰狠小人演活了。這從中也可見導(dǎo)演對臺本精雕細(xì)刻的功力,還凸顯出性格演員的魅力。

        結(jié) 語

        伴隨著現(xiàn)代都市劇的繁榮發(fā)展,關(guān)注生活與聚焦現(xiàn)實(shí)的電視劇成為近年來的創(chuàng)作主流,在數(shù)量沖擊與優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的壓力之下,現(xiàn)實(shí)題材電視劇的表意內(nèi)涵與類型風(fēng)格亦是在探索中前進(jìn)。就《中國式關(guān)系》這部電視劇來看,它具有針砭時(shí)弊的現(xiàn)實(shí)意義,在融合喜劇風(fēng)格的同時(shí)能很好地處理情節(jié)的生活化與連貫性,此外演員的“實(shí)力派”造型與演繹也突破了以往電視劇慣用“小鮮肉”的手段,這是值得贊揚(yáng)的。但該劇并不是完美的,例如霍瑤瑤的勵志成名顯得過于牽強(qiáng),霍氏父子的轉(zhuǎn)變也過于陡然,還有古奶奶的離世顯然是為了結(jié)束一段關(guān)系而設(shè)置的。這些細(xì)節(jié)問題或許也是當(dāng)下電視劇創(chuàng)作應(yīng)注意的問題。

        注釋:

        ①何雪松:《社會學(xué)視野下的中國社會》,上海,華東理工大學(xué)出版社,2002年版第21頁。

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