摘要:《我用所有報答愛》是馮小剛導(dǎo)演、譚盾配樂的電影《夜宴》的主題曲,由范學(xué)宜作詞、譚盾作曲、張靚穎演唱。影片劇本改編自莎士比亞經(jīng)典名著《哈姆雷特》,歌曲主題音調(diào)脫胎于該片配樂,與電影關(guān)系密切,具有聲樂作品器樂化創(chuàng)作的思維。全曲從器樂到人聲部分均采用同一主題動機(jī)進(jìn)行發(fā)展;采用合唱及交響樂伴奏;通過材料重組等方式推動音樂;將人聲當(dāng)作樂器使聲樂作品“器樂化”與其它樂器聲部融為一體,體現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)特色。
關(guān)鍵詞:我用所有報答愛;譚盾;器樂化思維
譚盾在電影《夜宴》配樂中分別塑造了代表太子和婉后的兩個音樂主題。片尾曲《我用所有報答愛》(為敘述方便,以下簡稱《我》)即脫胎于婉后主題,帶有一種流行音樂中較少見的“聲樂作品器樂化”的寫作思維。
一、主題動機(jī)的貫穿
無論前奏、間奏、尾聲或演唱部分,《我》始終圍繞同一主題材料進(jìn)行發(fā)展。該主題由一個上行大二度級進(jìn)、四度跳進(jìn)和六度下行大跳所構(gòu)成并始終貫穿全曲。在整首歌曲中共呈現(xiàn)了8次,其中4次出現(xiàn)在器樂及合唱部分①。通過模進(jìn)、模仿、變形、移高或降低音符音區(qū),及和聲持續(xù)向后開放等手法不斷進(jìn)行發(fā)展,形成了哀傷、悲嘆地音樂形象(如譜例1)。
前奏由合唱呈現(xiàn)主題,緊接著鋼琴搭配弦樂嘆息式的演奏引出人聲。主歌部分的a8樂句以兩次下行三度模仿主題動機(jī)變化演奏,最后兩小節(jié)的大二度級進(jìn)被原樣復(fù)制到b樂句的最后兩小節(jié)移高八度演唱。b8樂句是a8樂思的延伸,其開頭是對主題動機(jī)的變形。在第一小節(jié)三個音的基礎(chǔ)上增加一個音,同時轉(zhuǎn)換音區(qū)將原來由高至低的旋律走向改為由低至高,以五度和四度上行模進(jìn)的手法寫作。高潮部分作曲家并未給出新材料而是在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行有機(jī)嫁接重新組合,這種動機(jī)化的寫作方式體現(xiàn)出其聲樂歌曲器樂化的創(chuàng)作思維。
二、人聲與伴奏聲部的并置
雖然在當(dāng)代流行歌曲中不乏采用交響樂隊來進(jìn)行歌曲編配的案例,但伴奏往往屈居于人聲之后。假設(shè)歌曲是一個立體空間,那么人聲通常是作為主角站在整個樂隊最中心、最靠前位置的。而《我》打破了人聲的主導(dǎo)地位,使其與器樂伴奏并列放置在同等重要的位置上,直接參與到作品結(jié)構(gòu)中去。換言之,即讓人聲變?yōu)橐患菲髦糜跇逢犞?,提升了樂隊的地位也拉近了人聲和伴奏聲部之間的關(guān)系。這種創(chuàng)作概念不禁令人想起瓦格納的樂劇,在人聲和伴奏關(guān)系的處理上是否也是作曲家對瓦格納的一種致敬呢?
樂隊與人聲的并置關(guān)系還體現(xiàn)在以下幾個方面:鋼琴聲部,右手始終伴隨著旋律聲部演奏主題材料,左手進(jìn)行伴奏并填補人聲的空缺;間奏和尾聲處的大量琶音上下跑動描繪出潮水般波瀾壯闊的意蘊;人聲與低音提琴等樂器之間的對話;前奏、間奏及尾聲處大量使用合唱來達(dá)到營造畫面感的目的。
通過上述分析不難看出,器樂聲部與人聲關(guān)系十分密切,相互補充、彼此交織,交響樂隊的伴奏在整首作品中占有舉足輕重的地位。同時,將人聲與伴奏聲部并置的處理手法是該曲器樂化寫作思維的重要體現(xiàn)。雖然這種思維在嚴(yán)肅音樂領(lǐng)域,尤其在西方古典主義、浪漫主義時期的藝術(shù)歌曲中可謂比比皆是。然而對唱為主、伴奏為輔的通俗歌曲來說,將這種并置的創(chuàng)作思維導(dǎo)入到一首具有流行音樂風(fēng)格的電影主題歌中顯得尤為可貴且充滿新意,也勾勒出歌曲的藝術(shù)魅力。
三、音樂的推動力
那么,僅僅依靠一個短小動機(jī)貫穿全曲始終,且旋律并不復(fù)雜的歌曲是如何實現(xiàn)其音樂推動力的呢?或者說這首將近6分鐘的作品為什么在聽覺上并沒有產(chǎn)生單調(diào)乏味之感呢?
首先,全曲旋律線條始終呈現(xiàn)波浪型,整個樂句的旋律走向呈八度下行,緊接著自低至高九度上行形成起伏連綿的聽覺效果。和聲上始終保持向后開放,只在間奏、尾聲處停在主和弦上以結(jié)束唱段。大量使用半終止的寫作方式會令人產(chǎn)生音樂始終向前推進(jìn)的音響感受。
將全曲推向最高潮的關(guān)鍵因素是作曲家對于遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的使用。間奏后的唱段最后停在G大調(diào)的屬和弦上,緊接著進(jìn)入的樂句直接從降B大調(diào)的主和弦開始。這種色彩對比強(qiáng)烈的遠(yuǎn)關(guān)系直接轉(zhuǎn)調(diào)的手法不僅在音響效果上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊力,更強(qiáng)制性的提高了整個人聲聲部的音區(qū),使歌曲在一瞬間推向高潮。因降B大調(diào)的屬和弦與G大調(diào)主和弦均未出現(xiàn)兩個調(diào)的特性音,故色彩對比不那么強(qiáng)烈,配合旋律使轉(zhuǎn)調(diào)完成的自然且悄無聲息。
四、結(jié)語
《我用所有報答愛》自始至終圍繞著一個材料,通過各種手法不斷變化發(fā)展四個音符所形成的主題動機(jī),用最少的音符創(chuàng)造出最大的變化和發(fā)展,形成材料上的高度統(tǒng)一。通過使用管弦樂隊伴奏、人聲與伴奏聲部并置、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等手法推動音樂發(fā)展。伴奏與人聲之間關(guān)系緊密,人聲不再處于主導(dǎo)地位而是一件重要的樂器與其他聲部形成相互協(xié)作、彼此支持的關(guān)系,體現(xiàn)出譚盾作為嚴(yán)肅作曲家在流行歌曲器樂化創(chuàng)作上的獨到創(chuàng)新。
注釋:
①Tan Dun.The Banquet Concerto[M].G Schirmer Inc,2014:84-104.
參考文獻(xiàn):
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[4]楊和平.譚盾歌劇研究[D]:[博士學(xué)位論文].上海:上海音樂學(xué)院,2009:6-20.
作者簡介:王若卉(1988-)女,籍貫:浙江寧波,解放軍藝術(shù)學(xué)院,軍旅聲樂表演方向。