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        《妖貓傳》與陳凱歌的精神突圍

        2018-04-25 05:25:30法人趙春暉
        法人 2018年1期
        關(guān)鍵詞:妖貓陳凱歌無極

        文 《法人》特約撰稿 趙春暉

        作為賀歲檔的一部大片,《妖貓傳》備受矚目,上映兩天,就已經(jīng)拿下了1.6億票房,昨日票房僅次于馮小剛的《芳華》,貓眼專業(yè)版給出的票房預(yù)測是5.09億,對比陳凱歌上一部片子《道士下山》4億的票房來說,這個數(shù)據(jù)并不算高,看來在做預(yù)測的時候,大家都不看好陳凱歌。

        自從《無極》以后,陳凱歌就算走了麥城,這不僅表現(xiàn)為票房與口碑的雙失利,甚至還傳出了《霸王別姬》并非他本人而是由他父親拍攝的荒誕傳言,這些都使得陳凱歌心里憋著一股氣。雖然他嘴上總說自己不在乎,可是在《道士下山》上映時,有記者提及《無極》,陳凱歌拂袖而去,可見他的內(nèi)心是十分在意風(fēng)評的。

        無獨有偶,在《妖貓傳》的殺青會上,他不可避免地又一次提到了《無極》。曾經(jīng)被抬入云端手捧金棕櫚,也曾跌落谷底飽受非議,大起大落的這些年里,陳凱歌的精神世界始終處于一種困境狀態(tài),2017年的這部《妖貓傳》可以算一次他個人的精神突圍。

        盛世氣象、殘忍陰暗與過眼云煙般的大唐

        2011年,陳凱歌就開始在湖北襄陽種樹,打造了一個占地面積達600畝的唐城,在《妖貓傳》里,實景拍攝的氣勢恢宏的唐城景象,畫面美輪美奐,可以說是重現(xiàn)了大唐風(fēng)流,盛世氣象。

        對于盛唐的情結(jié),是一直根植于陳凱歌腦海里的,幾乎到了言必稱盛唐的地步。而日本作家夢枕貘的小說正提供了一個絕好的改編樣本:日本人的外在視角可以進行更為豐富的詮釋,同時避免了本民族身在其中視角的局限。所以改編這樣一個故事來重新敘述大唐,應(yīng)該是陳凱歌在個人與藝術(shù)中間深思熟慮后找到的平衡點。

        陳凱歌拍出了大唐的風(fēng)流倜儻,也拍出了大唐的陰暗殘忍。大唐居然有下蠱、挖眼這讓人很是驚訝。其實不必如此,因為大唐本就陰暗殘忍,唐人段成式的筆記《酉陽雜俎》里面就充滿了詭異黑暗的故事。在那些妖魔鬼怪的故事里,盛唐不止一面,在它包容大度、萬國來朝的背后,也有數(shù)不盡的陰謀和罪惡。

        作為第五代導(dǎo)演中的代表人物,陳凱歌算是經(jīng)歷過了十年動蕩的折磨,也體會了改革開放的直接沖擊。有過這樣的經(jīng)歷,必然會對民族的歷史、文化甚至更深層次的心理有著極強的探索欲望。而大唐盛世,正是中國歷代知識分子所癡迷的一個時代。言必稱盛唐,意味著某種盛世的輝煌,對一個久已處在低谷中的導(dǎo)演來說,回到盛唐去找尋答案,是對個人精神困惑和藝術(shù)疑問的最好回應(yīng)。

        在影片中處處勾勒大唐繁華的同時,陳凱歌也做了充分的警惕和反思,畢竟片中的太多東西都是以幻術(shù)來呈現(xiàn)的,在紙醉金迷的背后預(yù)示著一切都是一場空。大唐風(fēng)流也罷,云譎波詭也罷,都是彈指成空。

        如今看來,《霸王別姬》帶來的榮耀和贊譽,對陳凱歌來說又何嘗不是一場空,為盛名所襯托的他,同樣也為盛名所累。已經(jīng)到了高處的陳凱歌放棄了過往布道式地宣講,收斂起來自己過于旺盛的表達,老老實實地講了一個懸疑故事,這才有了《妖貓傳》前半部分的精彩。可惜影片后半部分,他老毛病又犯了。

        故事的斷裂,陳凱歌難辭其咎

        很多導(dǎo)演都愿意參與到編劇工作當(dāng)中,可是這種橫插一杠子的干預(yù),往往給劇本本身造成極大的影響。導(dǎo)演參與劇本創(chuàng)作,一旦磨合不好,很容易出問題。在拍《無極》的時候,編劇是和徐克有過精彩合作,寫出《新龍門客?!贰饵S飛鴻》系列的張?zhí)?,陳凱歌和他一起參與了劇本的創(chuàng)作,最終捧出了一部不那么出色的劇本。

        這回《妖貓傳》陳凱歌請來了在《臥虎藏龍》《色,戒》中和李安有過多次合作的王蕙玲,兩人共同來完成《妖貓傳》的劇本創(chuàng)作。也許是原作改編的難度過大,也許劇本創(chuàng)作過程中兩人的分歧沒有處理妥當(dāng),總之《妖貓傳》的劇本呈現(xiàn)不是讓人很滿意。

        王蕙玲與陳凱歌的竭力維持,也僅僅是讓《妖貓傳》的故事大體圓回來而已。對于這個借殼于《長恨歌》的懸疑故事,水準(zhǔn)對比王蕙玲過往的創(chuàng)作是排在后面的,前后不協(xié)調(diào)的感覺十分明顯。但僅在故事的完成度上來說,大體上講圓了。要知道這種前后都不崩塌的片子,陳凱歌已經(jīng)有十多年沒拍出來過了,雖然,它本可以有著更好的呈現(xiàn)。

        《妖貓傳》屬于典型的日本人寫中國故事,有著突兀的美感和濃郁的“和風(fēng)”,這種舶來之感在經(jīng)過王蕙玲的巧妙改編之后有所淡化,但仍感覺得到。片中的日語橋段,放在盛唐的背景下,毫無違和感。

        這大概也歸功于日本人對于盛唐文化的仰慕吧??墒浅搜瞿街?,日本始終有一部分學(xué)者持一種觀點:楊貴妃在馬嵬驛詐死,遠赴東瀛,在日本淪為娼妓。后來玄宗派人求訪,楊玉環(huán)回贈信物,白居易的《長恨歌》即暗喻此事。天朝上國的貴妃在蕞爾小邦淪為娼妓備受蹂躪,背后透露出的更像是一種文化上的意淫。史學(xué)上可以看作無稽之談,但這卻是藝術(shù)創(chuàng)作的絕好土壤。

        絕代紅顏到底死沒死,到底怎么死的?這實在是吊人胃口的一件事情。

        但陳凱歌無意探究所謂歷史真相,他更關(guān)心人,關(guān)心在生死關(guān)頭人的抉擇和心態(tài)?!堆垈鳌返墓适潞诵?,看起來不過一個情字,實際深究下去,更主要的還是圍繞人來做文章,但陳凱歌沒有講透。

        脫胎于《長恨歌》的故事對大家而言并無多少新意,所以馬嵬之變揭露真相后全片頓顯蒼白無力,失去懸疑支撐的電影很難繼續(xù)保持原有的節(jié)奏。而到了影片后半部分,陳凱歌又一次展現(xiàn)了他的大師心態(tài),對于一些瑣碎的細節(jié),根本不屑于去解釋。這讓整部電影在他自我宣泄過后,給人一種用力過猛之后的脫力感。

        極樂之宴是本片的重頭戲,可以說故事緣起、故事終結(jié)都離不開它,在這場極盡奢華的宴會上,陳凱歌淋漓盡致地展現(xiàn)了自己畢生的美學(xué)追求和藝術(shù)造詣??墒堑搅四檬值牡胤剑悇P歌又一次克制不住自己的鏡頭了,于是我們看到了導(dǎo)演個人的盡情展現(xiàn),某些片段如同2008年奧運會開幕式般夢幻,恍惚讓人以為自己在看張藝謀的新片。

        過多的指涉和隱喻讓本片的內(nèi)容顯得曖昧不明,深度挖掘又顯得有些空。散落于整部電影的零金碎玉,難以掩蓋整部片子的不協(xié)調(diào)感,陳凱歌沒有在故事上把牢關(guān),這是《妖貓傳》最讓人遺憾的地方。

        真的突圍?還是又入牢籠?

        事實上,無論陳凱歌愿不愿意,《妖貓傳》都會被解讀為一部“正名”的電影,它也確實部分地做到了,至少在影片口碑和故事呈現(xiàn)上,《妖貓傳》遠超《無極》。在12年后的今天,陳凱歌終于可以拿出一部作品再去回望《無極》了。這些年他在影視工業(yè)和藝術(shù)審美上的諸般探索,終于有了一個可以拿得出手的東西了,這一點,可以說是打開了他的一個心結(jié)。

        可是,背負著《霸王別姬》《黃土地》的陳凱歌到底該怎么突破自己的精神困境。自《無極》以來,陳凱歌在藝術(shù)追求上的偏執(zhí)和自我展現(xiàn)日甚一日,以至于戴錦華在面對《道士下山》時怒斥“你一定要爛到一定程度上,你才擁有觀眾,這個真的讓人無語”,過于沉浸在自我展示和精神自戀的狀態(tài),對于布道宣講式表達的熱衷,只能讓一個導(dǎo)演畫地為牢。

        這不是一個技術(shù)問題,而是心態(tài)問題。否則即使他可以坦然面對《無極》的陰影,也難保不會陷入另一個《道士下山》的困境?!堆垈鳌肥顷悇P歌個人精神突圍的投名狀,是給觀眾的,更是給自己的。

        《妖貓傳》最后的票房究竟如何,陳凱歌能否就此走出精神困境,我們拭目以待。

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