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        趙立新 心之所歸在戲劇

        2018-04-23 07:52:46陳娟
        環(huán)球人物 2018年6期
        關(guān)鍵詞:話劇院張儀瑞典

        陳娟

        趙立新:1968年生于鄭州,演員、導(dǎo)演、編劇。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院、俄羅斯國立電影學(xué)院,曾擔(dān)任瑞典國家話劇院導(dǎo)演、演員。2000年回國,投身國內(nèi)話劇、影視劇行業(yè)。代表作品有:電視劇《羋月傳》、電影《芳華》、話劇《父親》等。

        年后到橫店的第五天,趙立新等來了一場(chǎng)重頭戲。他演魏公館的主人魏之深,準(zhǔn)備離家去找尋至愛。公館里的女人(劉敏濤飾)和他有著多年情感糾葛,借用催眠術(shù)將他帶入夢(mèng)境,試圖留住他。在識(shí)破詭計(jì)后,他掙扎著醒來,女人歇斯底里苦苦哀求。他不為所動(dòng),跌跌撞撞去開門,一頭栽了下去。

        這是正在拍攝中的一部年代劇《南煙齋筆錄》,講述發(fā)生在清末民初的各種傳奇故事。一場(chǎng)七八分鐘的戲,連演三遍,導(dǎo)演喊“咔”,趙立新很快從這段“虐心的戲”中走出,恢復(fù)平靜。

        無論是在演戲還是生活中,趙立新總給人一種從容的感覺。他近日登上綜藝節(jié)目《聲臨其境》的舞臺(tái),用中文配《魂斷藍(lán)橋》,用英文配《功夫熊貓》,還即興表演《追捕》的經(jīng)典臺(tái)詞。“其實(shí)都沒怎么做準(zhǔn)備,全靠多年積累?!彼嬖V《環(huán)球人物》記者。正是因?yàn)檫@檔節(jié)目,趙立新憑借聲音和演技征服了一大批觀眾,在知天命之年走紅。

        演了30多年戲,卻因綜藝而火,趙立新一度也有點(diǎn)感傷。但很快他就接受了,“有一方舞臺(tái)可以施展,演員的價(jià)值遲早會(huì)被發(fā)現(xiàn)、被記住”。

        聲音的魅力

        3月10日,也就是橫店拍完那場(chǎng)戲的第二天,趙立新出現(xiàn)在《聲臨其境》決賽的舞臺(tái)上,穿著依舊是他經(jīng)典的“三件套”:西服、襯衫和馬甲。

        在“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié),他為美國電影《聞香識(shí)女人》中的男主角弗蘭克上校配音。那是一段長達(dá)兩分鐘的英文臺(tái)詞,他演繹得抑揚(yáng)頓挫、鏗鏘有力,動(dòng)作、表情、聲調(diào)甚至呼吸都和影片畫面重合,“我覺得趙立新就是阿爾·帕西諾(弗蘭克的扮演者)本人?!弊谂_(tái)下的陳凱歌導(dǎo)演說,他是這次年度大秀的導(dǎo)演,也是決賽的“考官”。之后,趙立新又和劉敏濤合作,為賴聲川導(dǎo)演的《暗戀桃花源》配了一出戲——昔日戀人江濱柳和云之凡,在分別40年后再相逢。

        “聲臺(tái)行表(表演專業(yè)四門功課:聲樂、臺(tái)詞、形體、表演)中‘聲是第一位的,現(xiàn)在好像大家不太重視聲音的表演。觀眾也不是很挑,能接受粗糙的東西,所以一旦有精細(xì)的東西出來就會(huì)‘哇一聲,其實(shí)這是演員的分內(nèi)之職?!壁w立新說,他參演這個(gè)節(jié)目,正是為了讓觀眾重新認(rèn)識(shí)、審視、重視聲音表演。

        在《聲臨其境》年度大秀上,進(jìn)入決賽的趙立新和劉敏濤合作,為《暗戀桃花源》配音。

        趙立新一直不遺余力地做著這件事。之前在讀信節(jié)目《見字如面》中,他一人讀了8封信,有吳三桂寫給父親的信,有司馬遷的《報(bào)任安書》,還有郁達(dá)夫?qū)懡o王映霞的分手信……只有一方講臺(tái),一只話筒,一束燈光和一紙信箋,卻讓人分分鐘入戲。節(jié)目組導(dǎo)演關(guān)正文說:“作為讀信的人,他(趙立新)能讓自己和寫信的人同時(shí)在場(chǎng)。當(dāng)他跟那個(gè)人說,‘那咱走吧!你幾乎能看見一個(gè)‘附身的過程,真是富有天賦的表演者。”

        對(duì)于聲音表演,趙立新是有天賦的。上世紀(jì)70年代,他在鄭州讀高中,恰好趕上外國經(jīng)典影片大量進(jìn)入中國,《生死戀》《大篷車》《追捕》《冷酷的心》等電影輪番在電影院上映,他一有空就去看,有的甚至看了好幾遍。

        “那些電影大都是劉廣寧、喬榛、畢克等上海電影譯制廠老一輩配音演員配的,帶給我聲音的盛宴和享受,我也由此愛上了配音?!壁w立新回憶說。后來機(jī)緣巧合,他學(xué)了一陣子播音,背臺(tái)詞演話劇。有一天,班主任在報(bào)紙上偶然看到中央戲劇學(xué)院招生的廣告,就建議他去試試。

        1986年,趙立新考入中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。剛上大一,他還念念不忘配音。一有閑余時(shí)間,他就跟著老師去配譯制片,其間還結(jié)識(shí)了同樣熱愛配音的張涵予。

        如果沒有意外,趙立新可能就在配音的路上一直走下去了。

        瑞典“國話”里神秘的東方人

        大二結(jié)束時(shí),趙立新受學(xué)校派遣到俄羅斯深造。俄羅斯之于他,是戲劇之路真正的起點(diǎn)。在那里,他花8個(gè)月的時(shí)間學(xué)好了俄語,之后便像海綿一樣吸收各種“養(yǎng)分”,舞蹈、繪畫、音樂、戲劇、電影……他穿梭其中,樂此不疲。

        畢業(yè)實(shí)習(xí)那年,趙立新去了北歐。他在瑞典一個(gè)小劇場(chǎng)看到一部戲——“世界現(xiàn)代戲劇之父”斯特林堡的經(jīng)典劇目《父親》,講一位嚴(yán)謹(jǐn)、耿直的父親被一步步逼瘋的過程?!拔易秒x舞臺(tái)幾米開外,看得汗毛倒豎,整個(gè)人黏在椅子上,零度,平了?!壁w立新回憶說,那種震撼至今還留在心底,難以抹去——回國后,他曾兩度將這部戲搬上中國舞臺(tái)。待了一段時(shí)間,他覺得瑞典這個(gè)國度很奇妙,“沒那么多條條框框,自然、真誠,盡管表達(dá)方式有毛邊兒,小瑕疵卻更讓人內(nèi)心被打動(dòng)”。

        1989年畢業(yè),趙立新應(yīng)聘到斯德哥爾摩一家小劇場(chǎng)做導(dǎo)演。對(duì)于一個(gè)外國人,尤其是戲劇人來說,最大的困難不是生存,而是進(jìn)入瑞典主流戲劇圈需要面對(duì)的共同問題:語言、文化認(rèn)同。

        斯特林堡的劇作《父親》對(duì)趙立新影響深遠(yuǎn)。他曾兩度將其搬上中國話劇舞臺(tái)。圖為他自導(dǎo)自演的話劇《父親》劇照。

        有一天,趙立新開車上班的路上等紅燈,打開收音機(jī),瑞典演員正在朗讀“斯特林堡的信”。車窗外正飄著雪,白茫茫的一片,車尾冒著白煙,又漸漸散開,彌漫在不遠(yuǎn)處的紅綠燈和路標(biāo)上?!拔易谲?yán)?,透著車窗哈氣,突然感受到瑞典語的美。后來便打定主意好好學(xué),大概花了4個(gè)月的時(shí)間?!彼v著講著,仿佛又回到那場(chǎng)雪中。這一情景對(duì)他的另一個(gè)影響是,直到回國后6年時(shí)間里,他都會(huì)大聲朗讀瑞典電影大師伯格曼的書。

        突破語言關(guān)之后,趙立新做起戲來愈發(fā)得心應(yīng)手。在導(dǎo)演話劇《幸福大街13號(hào)》時(shí),他結(jié)識(shí)了一個(gè)瑞典話劇演員,相處久了對(duì)方覺得“這個(gè)中國人既能導(dǎo)又能演”,便將他推薦給了瑞典國家話劇院的藝術(shù)總監(jiān)。經(jīng)過面試,趙立新考入瑞典國家話劇院。剛進(jìn)去,導(dǎo)演就將他塞到正在排練的話劇《塞萊斯蒂娜》中,并專門為他設(shè)計(jì)了一個(gè)叫“魔鬼”的角色,沒有一句臺(tái)詞,像黑色蝙蝠,自始至終都落在舞臺(tái)一角,尋找機(jī)會(huì)引誘那些善良的人。就是這樣一個(gè)沉默的角色,被他演活了。

        8個(gè)月后,這部戲重排,趙立新成了男一號(hào),用瑞典語說大量臺(tái)詞。首演結(jié)束,《瑞典日?qǐng)?bào)》用整版介紹他,“大家都在談?wù)撊鸬洹畤拋砹艘晃簧衩氐臇|方人”。

        在《羋月傳》中,趙立新演了一個(gè)狂傲不羈的秦國宰相張儀。

        在瑞典國家話劇院的日子令人難忘。話劇院常年巡回演出,遠(yuǎn)的坐飛機(jī),稍近點(diǎn)兒就是火車或大巴,有時(shí)也會(huì)自己開著大卡車去演出,“車輪翻滾起來的是雪,雨刷器灑下來的是雪,半路停下車去撒尿,地上也是特厚特白的雪……卡車開到村里停下,搭臺(tái)就給人演戲”。

        “這種生活我之前沒經(jīng)歷過,永遠(yuǎn)在路上的感覺。在顛簸和遷徙的途中,像是流浪的吉卜賽人,早上醒來就已經(jīng)換了一家酒店,有時(shí)候你都不知道在哪兒??赡菚r(shí)候年輕、興奮,只顧著眼睛睜得大大的,看這個(gè)世界?!壁w立新說。

        這樣的日子一過就是十來年。2000年,趙立新接受中戲的邀請(qǐng),回校任教。連他自己也未料到,自己的人生軌跡再次發(fā)生改變。

        進(jìn)影視圈不是妥協(xié)是進(jìn)步

        32歲的趙立新帶著一腔熱血回國——他的理想是把自己在戲劇上的經(jīng)驗(yàn)、成就與更多人分享。

        在中戲上課,他不循常規(guī)。戲劇表演課一開始有一節(jié)叫“解放天性”,鼓勵(lì)學(xué)生把秘密說出來,在臺(tái)上大哭大笑,喚醒和點(diǎn)燃人對(duì)舞臺(tái)的信任感和表達(dá)的本能。他取消了這一課,“我不需要你們解放天性,只需要你們保持對(duì)舞臺(tái)的敬畏之心”。

        上課之外,趙立新也自己做話劇,先后將瑞典知名劇作家安東尼·斯威靈的《弗洛伊丹徒爾的病例》《亨利事件》,以及斯特林堡的《上尉和他的女人們》《父親》等搬上舞臺(tái)。2006年,他推出自己制作的話劇《我的秘密生活》,將斯特林堡的《朱麗小姐》、尤金·奧尼爾的《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》、高行健的《夜游神》和薩特的《死無葬身之地》四部戲串聯(lián)起來,呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

        “當(dāng)時(shí)想得簡單,選題也太高級(jí),就覺得在瑞典這么多年大家都看這種戲,不都喜歡得不得了嗎?”趙立新說,但結(jié)果并不理想,每天只坐滿半場(chǎng),原本計(jì)劃演20場(chǎng),到15場(chǎng)時(shí)就演不下去了。

        這種落差沒有擊敗趙立新,他覺得好戲始終會(huì)被認(rèn)可的。之后幾年,趙立新與話劇保持著“若即若離”的關(guān)系,并為自己重新做了規(guī)劃:每年最多只排兩部戲,剩下的時(shí)間全在演電影和電視劇。從《開天辟地》中的蔣介石到《羋月傳》中的張儀,從《于無聲處》中的上海男人陳其乾到《射雕英雄傳》中的洪七公,再到電影《繡春刀》《芳華》等,越來越多的觀眾記住了他。

        趙立新稱自己的這種轉(zhuǎn)變不是“妥協(xié)”,或許還可以稱為“進(jìn)步”,“沒有非此即彼,反而更廣泛地接受各種藝術(shù)形式,吸收其中的精華,這也是一種修煉。”身處浮躁的影視圈,趙立新時(shí)刻會(huì)審視和警醒自己,“一部作品既要追求精神內(nèi)質(zhì),比如對(duì)人生、對(duì)自己的態(tài)度,對(duì)哪一種人物的關(guān)懷,傳輸?shù)膬r(jià)值觀……又要不諂媚市場(chǎng),這之間的平衡如何把握?”他說,每每遇到選擇劇本或作品時(shí),自己都會(huì)思考這些問題。

        回望演過的角色,趙立新覺得自己和《羋月傳》中的張儀很像。張儀是秦惠文王宰相,能言善辯、機(jī)智過人。“那個(gè)年代的人慷慨悲歌,內(nèi)心清澈、簡單,甚至是暴烈,為信念、為信仰不計(jì)生死?!壁w立新說。他所塑造的張儀,一頭黑長直發(fā),狂放不羈。其中有一場(chǎng)戲,因和氏璧丟失,張儀被尹昭陽誣陷為“竊玉之徒”而趕出門,重傷下遇到羋月。醒來后,他對(duì)羋月說:“如今我清楚了大爭之世,人心險(xiǎn)惡,能曲能彎方有勝算,老天有眼,還給我留下了一條三寸不爛之舌,今后我一定說出個(gè)天下?!毖葸@一幕時(shí),張儀躺在床上,雙目時(shí)而圓睜,時(shí)而黯淡,既有鴻鵠之志燕雀安知的苦悶,也有不瘋魔不成活的癡狂?!八欠N狂狷孤傲,那種眾人皆醉我獨(dú)醒的狀態(tài),就叫‘士。”趙立新說。

        “趙立新是一個(gè)知識(shí)分子演員。”劇評(píng)人李靜如此評(píng)價(jià)他。李靜也是劇本《大先生》的作者,用話劇的形式講述魯迅臨終前的最后時(shí)刻。4年前,李靜專門找趙立新來演魯迅,最終趙立新演出了一個(gè)“去光環(huán)化”的魯迅,反響超出預(yù)期。

        也許,和熱鬧的影視比起來,話劇才是趙立新內(nèi)心深處的歸屬之地。前段時(shí)間,在時(shí)隔12年后,趙立新重排《父親》并全國巡演。 “話劇意味著我一生想要從事的事業(yè),與它結(jié)識(shí)那天起它就長在我身上了,掉不了。沒所謂堅(jiān)持不堅(jiān)持,我不可能把它割下來吧?”他說,自己會(huì)一直演下去,直到有一天動(dòng)不了了,就跟舞臺(tái)揮手告別,然后對(duì)后來人說:“你們繼續(xù)吧,我在臺(tái)下看著呢?!?/p>

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