文 / 屈培青 閆 飛 李大為 張恒巖

賈平凹文化藝術(shù)館位于西安市臨潼驪山腳下，總占地面積6700平方米，總建筑面積4600平方米。藝術(shù)館主要展示賈平凹先生的文學(xué)資料、圖片影像和實物展示，如實反映作家的成長歷程和創(chuàng)作經(jīng)歷，同時展示了賈平凹先生多年來個人藏品、書畫作品等。

賈平凹作為中國當(dāng)代最具影響力的作家之一，即是從陜西黃土地走出來的西部作家中的領(lǐng)軍人物，又是從農(nóng)村走出來的關(guān)中農(nóng)民。少年時代的復(fù)雜閱歷，塑造了賈平凹先生儉樸、吃苦、堅韌、善于思考且從不張揚的個性。從他的《廢都》《秦腔》等小說中，能解讀出他對社會的碰撞，人生哲理的認(rèn)識。其作品獲得過國內(nèi)外多個大獎，被譽為文壇的“奇才”。

而建造名家藝術(shù)館，一方面是將名家一生的成長經(jīng)歷、文化作品及藝術(shù)修養(yǎng)整合梳理，直接呈現(xiàn)給公眾，并與大眾共享，感受藝術(shù)家的人生哲理，另一方面也是通過藝術(shù)館建筑語言的本身來詮釋藝術(shù)家的藝術(shù)思想和精神場所，使公眾能直觀而便捷地從藝術(shù)館的建筑中解讀和感受藝術(shù)館本身的地域文化及藝術(shù)家自身的思想內(nèi)涵。

尋找關(guān)中文脈

賈平凹先生是地地道道的關(guān)中農(nóng)民，并且一直生活在陜西文化和關(guān)中民風(fēng)之中。在構(gòu)思上，賈平凹藝術(shù)館應(yīng)從關(guān)中鄉(xiāng)土建筑和賈平凹先生文學(xué)風(fēng)格中去尋找創(chuàng)作靈感，將關(guān)中院子圍合、封閉及序列的設(shè)計內(nèi)涵與賈平凹先生喜歡建筑樸實無華、空間封閉安靜的藝術(shù)家個性貫穿整合在我們的整個建筑創(chuàng)作之中。因為在表現(xiàn)名家藝術(shù)館時，藝術(shù)家特定的審美追求和個性喜好對設(shè)計中的風(fēng)格、功能、空間及藝術(shù)都有特定的影響。建筑方案先以關(guān)中民居與現(xiàn)代建筑的對話為切入點，在平面布局中，將關(guān)中民居四合院的平面和現(xiàn)代簡約的幾何體組合為一體，并通過疊加、旋轉(zhuǎn)、碰撞、割裂，組合成了一組新的大小不同的空間序列。其中主館建筑以關(guān)中四合院正房與廂房圍合的院落平面和主館中的小庭院， 正好與賈平凹的“凹”字的形式合而為一，具備了很強(qiáng)的空間感和主導(dǎo)空間。由于將第二組現(xiàn)代幾何體與主館在平面及空間上進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、裂變，在關(guān)中四合院的周圍割裂出幾組不規(guī)則的三角形院落空間，三角形院落相比正南正北的傳統(tǒng)型院落，少了死板，多了碰撞。這些空間依附和穿插在主體內(nèi)外，但又不脫離主體，形成了適度和交錯分散的多院落體系，創(chuàng)造出不同于普通形式的空間感，反映出傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑的融合與碰撞，這也正是賈平凹先生文學(xué)作品中洋溢的文化轉(zhuǎn)型中傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞與沖突的主要風(fēng)格。

用建筑語言詮釋思想

在建筑造型上，將關(guān)中民居屋子半邊蓋的單坡屋頂形式與三合院形式用現(xiàn)代建筑的手法去提煉它的內(nèi)涵，用簡潔、夯實、大氣的外部造型和建筑符號整合為新的建筑語言，形成外實內(nèi)敞的深宅大院。外墻材料用黃土地的夯土墻為肌理，粗獷而滄桑，并通過文化墻、垂花門、大宅門，青磚墻、漏窗等建筑語言來詮釋賈平凹先生的藝術(shù)思想。

賈平凹藝術(shù)館總體位置在臨潼驪山腳下的一個坡地上，在藝術(shù)館主入口前院處有兩組高大的實墻面。其中一組斜墻面與主墻面形成一個夾角并斜插入主墻面。在斜墻面上，將賈平凹先生的文學(xué)巨著書名及賈平凹先生的名言刻在墻面上，組成了一個文化背景墻，既與主入口形成一個導(dǎo)向和呼應(yīng)，又將關(guān)中的黃土地的夯土墻與賈平凹先生的思想結(jié)合在一起，使參觀者從下而上走到館前廣場，有一個引導(dǎo)作用。同時，通過夸張放大文化墻給人一種震撼，讓人感受到賈平凹先生其人其作品是深深根植于這片黃土地上。步入前院入口是一個經(jīng)過尺度夸張的關(guān)中民居牌樓的剪影門洞，參觀者先進(jìn)入一個安靜的前院，通過短暫的停留，步入青磚庭院，在大實墻面為背景下看到一棵桂花樹，將城市喧囂和浮華拋在腦后，沉靜心靈之后再進(jìn)入藝術(shù)館主體。

主館的大門則是一個放大的完全地道的傳統(tǒng)關(guān)中民居的垂花門，與前院剪形鏤空的牌樓相呼應(yīng)，亦實亦虛。因為關(guān)中民居一般門都開在院落倒座的側(cè)東南向，正對廂房的側(cè)墻，不正對院落和正房，使人不會一目了然地看清院落，所以該館的入口沒有正對大廳，門廳與室內(nèi)大廳形成九十度直角，使建筑內(nèi)部主體空間不會一目了然地展現(xiàn)在參觀者面前。

進(jìn)入門廳正對著的是另一個三角形庭院，庭院內(nèi)鋪以鵝卵石地面，幾塊關(guān)中秦嶺山下的巨石和拴馬樁。整體庭院樸實、簡潔、無華，因為賈平凹先生曾經(jīng)把自己比喻成一顆天上來的“丑石”，他說是自己給自己打氣， “丑石”堅硬頑強(qiáng)、從不張揚。既反映出賈平凹先生做人風(fēng)格，同時又將室外景觀引入室內(nèi)。

門廳的右側(cè)是展廳，展廳的平面布置既是關(guān)中民居三合院的平面布局，又呈凹字形，上下兩層。展示的內(nèi)容與模式與其他名人藝術(shù)館有所不同，不止是單純地布置賈平凹先生的作品。一層為賈平凹先生的作品，分為四個區(qū)域：賈平凹先生人生經(jīng)歷及作品展示；展示賈平凹先生的藝術(shù)收藏；展示賈平凹先生字畫；文化沙龍交流區(qū)及書屋。二層為影像廳、藝術(shù)家及藝術(shù)作品展示區(qū)，主要是其他藝術(shù)家及藝術(shù)作品巡回展示，也使賈平凹藝術(shù)館不是一個靜止的展示，而是與賈平凹先生文學(xué)及藝術(shù)作品產(chǎn)生對話的互動。參觀者在這里既可參觀館內(nèi)的展示內(nèi)容，又可向外欣賞內(nèi)庭院的景觀，達(dá)到步移景異的效果。在凹形中間形成主館的中心庭院，庭院設(shè)計了一個鏡面水面，在水面上還是放置一塊巨石，反映出賈平凹先生靜與硬的個性。

整個賈平凹文化藝術(shù)館的設(shè)計是從傳統(tǒng)民居建筑中去尋找素樸的文脈與蒼古的意境，挖掘和提煉出民居建筑符號的邏輯元素，同時將賈平凹先生文化思想整合到民風(fēng)建筑中形成新的秩序，并從現(xiàn)代建筑中折射出傳統(tǒng)建筑的神韻，追求神似，使建筑的總體構(gòu)思、空間序列、建筑尺度、單體風(fēng)格以及材料肌理與傳統(tǒng)建筑相和諧，在尊重歷史而不是模仿歷史的同時，賦予它新的氣質(zhì)和涵義。