吳雪

摘要：在中國傳統(tǒng)文化中戲劇的文學(xué)魅力值得探究，優(yōu)秀的戲劇作品必然是文學(xué)性和劇場性的兼優(yōu)。一部好的劇作可以分別從三方面探究：戲劇題材、戲劇沖突與戲劇語言，這也是戲劇能達(dá)到文學(xué)與藝術(shù)相統(tǒng)一的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù)；戲劇題材；戲劇語言；戲劇沖突；文學(xué)魅力

戲曲作為戲劇藝術(shù)，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，擁有著特殊的魅力，其中存在的兩個生命本體值得探究。一是劇本，另一個便是舞臺藝術(shù)，戲劇呈現(xiàn)的是一種主體心靈的對話和交流。它是一種關(guān)于人的生命存在和生存經(jīng)驗(yàn)的交流，是一種關(guān)于人類的終極和價(jià)值的對話。而戲劇的文學(xué)性不僅體現(xiàn)在這種藝術(shù)的內(nèi)核上，還表現(xiàn)在它的外在的優(yōu)美形態(tài)之中。戲劇語言、戲劇場景、戲劇形象乃至戲劇的藝術(shù)技巧都蘊(yùn)含著文學(xué)性。其次，戲劇是否具有一種強(qiáng)勁的劇場性，是否預(yù)設(shè)了舞臺演出的最佳效果，是否潛伏著恒久性的接受機(jī)制，是衡量戲劇文學(xué)成就高低的標(biāo)桿，這也是成熟的戲劇家所熱衷和期待的。

好的戲劇作品，必然是文學(xué)性與劇場性兼優(yōu)的。如關(guān)漢卿的《竇娥冤》等，鮮明的人物形象、突出的矛盾沖突以及真實(shí)的場景寫照讓人記憶尤新，完美演繹了文人劇與藝人劇的完美交融。不僅追求戲劇文學(xué)性的復(fù)歸，在敘事、語言、意境諸方面都擺脫了古典地方戲的稚拙，具有鮮明的文人色彩；同時(shí)又堅(jiān)持戲劇本位，在戲劇性和劇場化方面作出了大量努力，在題材取舍和沖突設(shè)置及語言運(yùn)用等方面別具匠心，保證了劇場演出的整一性。一部好的劇作需要在以下幾方面深入推敲：

戲劇題材：故事性與意蘊(yùn)性統(tǒng)一

因?yàn)閼騽”硌輬鲋荒茉趧鰞?nèi)的舞臺上，這決定了劇作家不能像小說作者那樣信筆由之。而不得不選擇適合戲劇特點(diǎn)的生活題材。因此，選取戲劇題材時(shí)注意：一、切忌空泛，脫離社會生活。一定要有社會意義，盡可能發(fā)掘得深一點(diǎn)，選擇那些能觸及人們思想感情較深的題材?？傊⒁忸}材的社會意義和戲劇性。二、完整的故事性。戲劇必定有一個故事，有著開端，發(fā)展，高潮和結(jié)局的完整過程。三、選取的題材一定要有矛盾沖突。主人公和他對立面的矛盾斗爭發(fā)生急劇變化，這才吸引觀眾。

如關(guān)漢卿筆下的《竇娥冤》在故事性與意蘊(yùn)性的統(tǒng)一方面充分注意了社會意義和戲劇性。他戲戲關(guān)注世上波瀾，時(shí)時(shí)留心人的命運(yùn)，力求讓觀眾在藝術(shù)欣賞中引起深沉的思考，領(lǐng)悟某種人生的真諦。因此他的一些劇作，特別是后期的劇作，加強(qiáng)了思辨色彩和民族情懷。全劇為四折一楔子，其中前三者是最為精彩部分，寫到竇娥被押赴刑場之時(shí)讓人悲憤交加，這一切的悲劇結(jié)局都是當(dāng)時(shí)腐敗殘酷的黑暗社會造成的，尤其竇娥指天的三個誓言把劇情推向了高潮，運(yùn)用浪漫主義手法顯示了對社會的無力抗?fàn)帯ｋm然結(jié)局其父為其平反，但這恰恰體現(xiàn)了時(shí)代的局限性，出人意料之外又恰在情理之中，讓人回味無窮。

戲劇沖突：情節(jié)曲折與人物豐滿互生

戲劇沖突分為三類：一是劇種不同人物間的抵觸和斗爭。二是人與環(huán)境之間的沖突。三是人物自身內(nèi)心沖突。在劇本的創(chuàng)作中粘著特殊重要的地位，它既是結(jié)構(gòu)戲劇情節(jié)，塑造人物形象的基礎(chǔ)，又是戲劇用以反映社會生活的必要手段。因此，人們常以“沒有沖突就沒有戲劇”的結(jié)論來說明戲劇沖突的作用。對戲劇沖突的組織和處理，直接關(guān)系到劇本創(chuàng)作的成敗。

戲劇沖突是人物性格互相碰撞的結(jié)果。相反，人物性格又是在戲劇沖突中展現(xiàn)出來的，沖突越尖銳，情節(jié)越曲折，人物的性格就越鮮明。

無論是個人和社會的沖突、理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，還是情感和理性的沖突、主觀和客觀的沖突，如現(xiàn)代劇作家曹禺筆下的《雷雨》，激烈的戲劇沖突，豐滿的人物性格，完整的故事情節(jié)，每一環(huán)節(jié)都具有極強(qiáng)的邏輯順序即情節(jié)性。反過來情節(jié)變化推動人物行動，展現(xiàn)其內(nèi)心沖突和性格特質(zhì)，抒發(fā)人物感情，使人物形象栩栩如生，豐滿立體。

戲劇語言：文學(xué)性與舞臺性相融

劇作語言尤其是唱詞無不體現(xiàn)一種詩化才情，或?yàn)g亮或含蓄、或簡約或繁豐、或凄婉或歡謔，處處流光溢彩，文學(xué)性濃郁，令當(dāng)今許多劇作家無不心悅誠服。正因如此，這些唱詞或有繪畫的色彩，或有音樂的節(jié)奏，非常適合吟唱演出，也因其行動性適于舞臺表現(xiàn)。所以，的劇作語言也兼?zhèn)湮枧_性。無論是典雅的詩句還是質(zhì)樸的民歌土語、民謠民諺，抑或機(jī)警的“江湖話”還是詼諧的歇后語，都能“為我所用”，取百家之長，加以提煉改造，熔成自己色彩瑰麗、變化多端、感情充沛、格調(diào)清新、韻律抑揚(yáng)，節(jié)奏鮮明，尖銳潑辣、幽默詼諧的語言風(fēng)格。讓人讀之聽之都有回腸蕩氣之感，也通過激發(fā)受眾的無限想象彌補(bǔ)舞臺的有限，給人以回味的余地，戲劇語言使作品散發(fā)出一種特殊的藝術(shù)魅力。

戲劇藝術(shù)中的文學(xué)魅力需要我們不斷的去感知、體味、探尋，深入社會生活、展現(xiàn)完整的故事情節(jié)、尋找其中的文學(xué)意味，讓我們中國傳統(tǒng)的文學(xué)國粹保留下來，繼承并長久發(fā)展，這還需要我們不斷的努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]凈芳，楊文英.文學(xué)欣賞.[M].北京：中國時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2013.

[2]劉彥君，廖奔中外戲劇史.[M].廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2005.

（作者單位：西安交通工程學(xué)院）