動(dòng)畫電影《精靈旅社3：瘋狂的假期》海報(bào)

電影敘事從文學(xué)文本中演變而來同時(shí)又融入了繪畫、攝影等多種藝術(shù)手段，作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，其在電影史上經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程。同文學(xué)敘事和電影敘事相比，動(dòng)畫電影敘事更有另類的獨(dú)到之處，好萊塢動(dòng)畫電影因其多元化的主題立意、獨(dú)具風(fēng)格的人物塑造、一以貫之的懸念布局，在全球動(dòng)畫電影當(dāng)中占據(jù)了遙遙領(lǐng)先的地位。而索尼動(dòng)畫電影立足低齡觀眾，依靠先進(jìn)的3D技術(shù)手段，又在好萊塢電影中自成一派。《精靈旅社3》即是索尼系列動(dòng)畫電影的突出代表，其憑借離奇曲折的故事情節(jié)、多元對(duì)立的敘事模式、豐富多樣的造型符號(hào)，將觀眾帶入一個(gè)新生的動(dòng)畫世界。而從劇作本身層面來說，《精靈旅社3》也有獨(dú)屬于自己的敘事策略，并在動(dòng)畫電影市場(chǎng)當(dāng)中牢牢占據(jù)了一席之地。

一、動(dòng)畫電影《精靈旅社》系列的發(fā)展脈絡(luò)

《精靈旅社》系列動(dòng)畫電影的執(zhí)導(dǎo)為著名導(dǎo)演格恩迪·塔塔科夫斯基，其在動(dòng)畫電影市場(chǎng)中已經(jīng)具備了領(lǐng)軍人物的獨(dú)特標(biāo)簽。格恩迪·塔塔科夫斯基導(dǎo)演的第一部動(dòng)畫片是1998年的《飛天小女警第一季》，受到了眾多劇迷的追捧，由此奠定了塔塔科夫斯基的執(zhí)導(dǎo)地位。從2012年開始，《精靈旅社1》的突然崛起，不僅在國(guó)際電影市場(chǎng)中收獲了3.58美元的超高票房，也讓塔塔科夫斯基名聲大噪，一躍成為動(dòng)畫電影行業(yè)的代表人物。2015年《精靈旅社2》的相繼問世，同樣帶來了更加可觀的票房和口碑。沉淀三年之后，塔塔科夫斯基帶著《精靈旅社3：瘋狂的假期》重返銀幕，從敘述視角上另辟蹊徑，給觀眾帶來全新的審美體驗(yàn)。

提起塔塔科夫斯基，腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出眾多動(dòng)畫電影的影子，從最開始的《飛天小女警》，到《精靈旅社》三部曲，讓塔塔科夫斯基成為動(dòng)畫電影史上不可多得的導(dǎo)演將才；在國(guó)際電影市場(chǎng)中口碑與票房的兼得，依靠先進(jìn)的3D技術(shù)手段、離奇曲折的故事情節(jié)設(shè)計(jì)、再加上好萊塢傳統(tǒng)的動(dòng)畫電影敘事模式，塔塔科夫斯基在國(guó)際市場(chǎng)上奠定了不可動(dòng)搖的地位。當(dāng)我們提到塔塔科夫斯基的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?，毫無意外就涉及到里程碑式的作品《精靈旅社》，三部曲的前赴后繼，不僅將3D技術(shù)發(fā)揮到了實(shí)處，也塑造出眾多可愛活潑的卡通形象，為塔塔科夫斯基的成功打下夯實(shí)的基礎(chǔ)?！毒`旅社3：瘋狂的假期》將視角從城堡轉(zhuǎn)移到大海，帶來獨(dú)特的視覺審美體驗(yàn)，也轉(zhuǎn)變了精靈過去的塑造形式。《精靈旅社》三部曲的成功，離不開格恩迪·塔塔科夫斯基的主動(dòng)創(chuàng)新，《精靈旅社3：瘋狂的假期》既保留了前兩部作品的幽默感以及狂歡化氣息，又在此基礎(chǔ)上推陳出新，演繹了全新的故事情節(jié)，同時(shí)也是塔塔科夫斯基對(duì)于動(dòng)畫電影的又一次偉大嘗試。

二、動(dòng)畫電影《精靈旅社3》的敘事模式

動(dòng)畫電影得以成功的關(guān)鍵性要素，在于電影的敘事模式以及人物塑造同觀眾的審美體驗(yàn)息息相關(guān)，以普通觀眾為導(dǎo)向，既要保留現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)氣息，又要演繹出離奇曲折的故事情節(jié)。創(chuàng)作者根據(jù)天馬行空的想象能力，全方位凸顯電影內(nèi)容的戲劇張力，從而完成對(duì)原有藝術(shù)作品的升華和加工。對(duì)于敘事模式而言，不管是敘事空間的設(shè)置、還是敘事結(jié)構(gòu)的確立，亦或是敘事人物的塑造，都代表了電影創(chuàng)作者對(duì)于真實(shí)世界的主觀感受。但在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作過程中，也必須要時(shí)刻注重觀眾的審美體驗(yàn)，加強(qiáng)戲劇張力并不意味著過分浮夸，天馬行空也需要考慮到現(xiàn)實(shí)的基本情況，從而構(gòu)建出一個(gè)符合觀眾期待視野和價(jià)值取向的動(dòng)畫世界，讓觀眾樂于去理解和接觸，影片的敘事策略也就得以充分彰顯。

（一）敘事空間：貼近現(xiàn)實(shí)，符合片中人物定位

考慮到動(dòng)畫電影本身的發(fā)展?fàn)顩r，敘事空間在其中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。除了是片中人物行為展現(xiàn)的物質(zhì)載體，也在很大程度上得以推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。索尼動(dòng)畫電影一向喜歡塑造出多姿多彩的敘事空間，既符合片中人物的角色定位，又同社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著深入的聯(lián)系，從視覺效果上牢牢抓住著觀眾的注意力。對(duì)于《精靈旅社3：瘋狂的假期》而言，塔塔科夫斯基就為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)絢麗多樣，而又讓人身臨其境的敘事空間。

在設(shè)置《精靈旅社3》的敘事空間時(shí)，最突出的亮點(diǎn)在于既符合了主要角色的人物定位，又同現(xiàn)實(shí)生活有著莫大的聯(lián)系。整部電影在演繹一個(gè)海上旅行和冒險(xiǎn)的故事，時(shí)刻帶有生活化氣息，也就是影片中的深山老林和海上度假風(fēng)光。沙灘、海鷗、輪渡、城堡、各種基礎(chǔ)設(shè)施一應(yīng)俱全應(yīng)有盡有，乍眼一看完全滿足了人類現(xiàn)實(shí)生活的各方面需求。在這種前提下，雖然影片講述的一群怪物的度假生活，但是片中出現(xiàn)的重要場(chǎng)景卻使普通觀眾歷歷在目，同現(xiàn)實(shí)環(huán)境并無明顯的區(qū)別，從而達(dá)到了心理的認(rèn)同感和歸屬感。片中隨時(shí)出現(xiàn)的幽默臺(tái)詞、戲劇化情節(jié)，符合了觀眾的期待視野，從而營(yíng)造出一種幽默風(fēng)趣的電影基調(diào)。前兩部作品中，影片的敘事空間多集中在深山老林、精靈城堡地帶，這一部則從內(nèi)陸延伸到海外，表現(xiàn)出片中人物不甘寂寞、渴望冒險(xiǎn)的特殊心理，同時(shí)也通過海上之路的夢(mèng)幻設(shè)置，進(jìn)一步呈現(xiàn)人物的角色特征。大海的磅礴、寬厚同主人公德古拉的博愛、活潑相互應(yīng)和，是對(duì)主人公人物特性的側(cè)面體現(xiàn)，從而符合片中人物的角色定位。

（二）敘事結(jié)構(gòu)：線性敘事，滿足低齡受眾需求

考慮到動(dòng)畫電影大多是以少年兒童為受眾導(dǎo)向的，為了讓低齡觀眾便于理解，會(huì)采用好萊塢經(jīng)典的線性結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事，嚴(yán)格遵循“三一律”的創(chuàng)作原則，故事情節(jié)具有明顯的跌宕起伏，剪輯手法簡(jiǎn)單且便于接受，從而為少年兒童帶來獨(dú)特的觀影體驗(yàn)?！毒`旅社3：瘋狂的假期》可以充分吸引兒童與父母的關(guān)注，采用時(shí)間順序來講解劇中人物關(guān)系的變化，在敘事結(jié)構(gòu)層面具有很多可圈可點(diǎn)之處。

線性敘事結(jié)構(gòu)十分強(qiáng)調(diào)劇情的因果關(guān)系，同時(shí)也在試圖展現(xiàn)事物發(fā)展的不確定性。《精靈旅社3》的結(jié)構(gòu)主要根據(jù)時(shí)間順序來展開敘事節(jié)奏，整個(gè)敘事過程簡(jiǎn)單清楚。《精靈旅社3》立足于前兩部的情節(jié)基礎(chǔ)，從過去描寫吸血鬼和人類的愛情經(jīng)歷，轉(zhuǎn)而以海上航行和冒險(xiǎn)事件作為故事主線。幽默又不失睿智的主人公德古拉帶領(lǐng)一家人出海度假，航行過程中躲過了各種風(fēng)險(xiǎn)戰(zhàn)役。他們的最終目的地是奔向夢(mèng)幻神往的亞特蘭蒂斯，沿途既享受了眾多美好的風(fēng)景，又歷經(jīng)了多重艱難險(xiǎn)阻，伴隨跌宕起伏的心情，又有勢(shì)如破竹的決心。最終完成了這一場(chǎng)美妙、浪漫而又離奇曲折的冒險(xiǎn)之旅。整部動(dòng)畫電影具有明顯的起承轉(zhuǎn)合，隨著高潮迭起，又隨著結(jié)尾落幕，符合眾多低齡兒童的期待視野和審美體驗(yàn)。

三、動(dòng)畫電影《精靈旅社3》的敘事特征

動(dòng)畫電影中所采用的不同的敘事策略，主要是為表現(xiàn)形式、人物塑造以及主題立意服務(wù)的。并借助這種多樣化的敘事手段，從中挖掘出影片背后的深刻內(nèi)涵，體現(xiàn)每一階段人類社會(huì)所追求的深層集體意識(shí)。

（一）一以貫之的懸念手法

對(duì)于影視劇本創(chuàng)作而言，為了具備明顯的起承轉(zhuǎn)合，都不可或缺的涉及到懸念設(shè)置。一方面可以進(jìn)一步充實(shí)電影劇作的敘事策略，另一方面也成為百轉(zhuǎn)千折的故事情節(jié)的推動(dòng)力，在潛移默化中引導(dǎo)樹立正確的價(jià)值觀念。劇本創(chuàng)作人員會(huì)在劇情推進(jìn)的各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，巧妙地鋪設(shè)各種懸念。影片的開端直接點(diǎn)明主人公需要承擔(dān)的任務(wù)，并將謎團(tuán)提前鋪墊出來，充分抓住了觀眾的視覺注意。隨著劇情的逐步發(fā)展，又更深一步拓展謎團(tuán)，巧設(shè)懸念，集中觀影的注意力；高潮部分將所有的懸念一一交代，使觀眾的緊張心理得到盡情的釋放；影片的結(jié)局處，通過意想不到的結(jié)尾呈現(xiàn)，調(diào)整了原有的劇情走向，打破了觀眾傳統(tǒng)的認(rèn)知，因而帶來強(qiáng)大的新鮮感和刺激感。動(dòng)畫電影在設(shè)置懸念的過程中，也會(huì)靈活引入多種造型符號(hào)，在原有角色的基礎(chǔ)上提供更多的劇情線索，設(shè)計(jì)片中人物的多重身份，從而挖掘劇情背后所體現(xiàn)出來的人物性格特征以及深刻哲理意識(shí)。

動(dòng)畫電影《精靈旅社3：瘋狂假期》，由于同現(xiàn)實(shí)生活有適當(dāng)?shù)钠x感，因此在設(shè)置具體的情境時(shí)，懸念的設(shè)置具有一定的夸張效應(yīng)。無論是德古拉，還是范海辛的曾孫女，都擅長(zhǎng)運(yùn)用個(gè)性化的臺(tái)詞，傳達(dá)出劇情背后所蘊(yùn)含的一些潛在性懸念特征?！毒`旅社3：瘋狂假期》的懸念設(shè)計(jì)十分精巧，在原有線性敘事的基礎(chǔ)上，又具有半遮掩的敘事效果。觀眾從自己的全知視角出發(fā)，能夠清楚的觀察到德古拉正因?yàn)樽约旱暮蒙珎€(gè)性，極有可能邁向無底的深淵。但同時(shí)也會(huì)引發(fā)觀眾思考：殺手接下來的行動(dòng)如何？范海辛究竟具有怎樣的殺傷武器？這些擔(dān)憂都會(huì)隨著接下來的劇情得到一步步的剝離。半遮掩的敘事結(jié)構(gòu)實(shí)際上最強(qiáng)調(diào)的就是懸念色彩，在影片發(fā)展的過程中，要求觀眾憑借自身的想象力和思考力對(duì)劇情走向進(jìn)行猜測(cè)和把握。這意味著觀眾要時(shí)刻浸入其中才能感悟埋藏在故事背后的秘密。這種一以貫之的懸念布局，是索尼動(dòng)畫電影慣用的敘事套路，從這些懸念背后，無不體現(xiàn)著索尼電影團(tuán)隊(duì)深厚的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

（二）豐富多樣的人物塑造

《精靈旅社》系列動(dòng)畫既體現(xiàn)了深厚的亞文化底蘊(yùn)，又傳遞出主流審美文化獨(dú)到的風(fēng)采?！毒`旅社3》中所塑造出來的一系列人物形象，都具有特定的符號(hào)化特征，這些吸血鬼怪物一直徘徊在人類社會(huì)邊緣，又總是試圖以正常人的行為和活動(dòng)來展現(xiàn)各自生活的面貌。

影片將吸血鬼家族作為形象符號(hào)，片中每個(gè)出場(chǎng)人物都有自己獨(dú)特的性格特征，同時(shí)又是對(duì)立復(fù)雜的矛盾統(tǒng)一體。比如主人公德古拉，在吸血鬼家族中具有無比高貴的身份以及極其高冷的氣質(zhì)，影片放映之初，乍一看像是典型的莊嚴(yán)、肅穆的伯爵形象。但誰也沒想到，他的身上還有另外不為人知的一面。德古拉看起來高冷，實(shí)則和藹親切；瞧起來成熟穩(wěn)重，實(shí)際上開朗幽默；望上去是個(gè)嚴(yán)父，生活中卻是個(gè)地地道道的女兒奴……這些都足以說明人物性格的反差；塔塔科夫斯基將《精靈旅社3》的故事背景放置在大海之上，擁有高貴身份的德古拉卻穿著無比耀眼的花褲衩出現(xiàn)在觀眾眼前，這種人物身份上的反差，使片中主人公在一本正經(jīng)的同時(shí)，卻讓觀眾感到極其的幽默和搞笑。人物形象上的高級(jí)反差，一再挑戰(zhàn)觀眾原有的角色認(rèn)知，從而塑造出豐富多樣的圓形人物，更加凸顯戲劇化效果，也為觀眾創(chuàng)造出更多的驚喜之感。

同樣的，人物自身所具備的造型符號(hào)，對(duì)于角色形象以及性格的塑造具有很大的功效。影片中人物的臉譜化風(fēng)格明顯，隨之伴有獨(dú)特的幽默氣質(zhì)，并采用輕快的敘事節(jié)奏，不斷加深觀眾的印象。比如，和普通的錐子臉、鵝蛋臉不一樣，范海辛那張四四方方的臉蛋，既凸顯了他的迂腐，又表明了他的固執(zhí)?！讹w屋環(huán)游記》當(dāng)中的老人也是具備相同的臉譜化特點(diǎn)。從外部的音容面貌，再到各自的性格特征，他們的身上都代表了老年一代的思想追求同青年一代產(chǎn)生出來的思想碰撞，更易于年輕觀眾去分析和思考。

（三）立意深刻的主題思想

英雄主義仍舊是美國(guó)電影主流市場(chǎng)中一向強(qiáng)調(diào)的主題，正派和反派之間的相互較量，可以表明正義之光的永恒存在，從而凸顯正派代表人物的偉岸崇高。《精靈旅社3》同樣在宣揚(yáng)這一經(jīng)典主題。德古拉帶領(lǐng)吸血鬼團(tuán)隊(duì)和躲在黑暗中的反動(dòng)勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗，這種緊張刺激的故事走向，使影片的所有英雄色彩都集中到德古拉的身上，這場(chǎng)度假狂歡之旅，是一個(gè)家族的戰(zhàn)斗，也是德古拉個(gè)人風(fēng)格的展現(xiàn)。他是普通的吸血鬼，也會(huì)被欲望所誘惑，但唯一不同的是，德古拉有著吸血鬼家族的支持，并在跌落黑暗之前及時(shí)懸崖勒馬。他的身上洋溢著平民英雄的熠熠光輝，這是所有觀眾樂于接受且極為贊賞的人性體現(xiàn)。

《精靈旅社》系列電影的核心表達(dá)都在于強(qiáng)調(diào)家庭和長(zhǎng)輩對(duì)子女帶來的深刻影響，家庭之愛究竟意味著控制還是放手，這是《精靈旅社》電影長(zhǎng)期在探討的一個(gè)母題。在《精靈旅社1》中，霸道專制的老父親運(yùn)用自己自私的愛，將女兒長(zhǎng)期束縛在所謂的世外桃源中，引起了下一代的不滿；《精靈旅社2》又延續(xù)了這種病態(tài)的親情，讓孫子陷入長(zhǎng)輩親手制造的牢籠中，失去了基本的自由；《精靈旅社3》，德古拉一直在緩和同下一代的矛盾，也慢慢對(duì)自己過去的專制做法產(chǎn)生了懷疑。這種家庭之愛在三部曲中的演變，也是為普通的家庭生活敲響了警鐘：我們可以愛孩子，但不能溺愛孩子，尊重個(gè)性化自由是一個(gè)家庭得以穩(wěn)固的基礎(chǔ)。《精靈旅社3：瘋狂的假期》對(duì)前兩部所探討的家庭主題進(jìn)行了深入剖析，解答了前兩部作品中所遺留的現(xiàn)實(shí)問題，同時(shí)也進(jìn)一步升華了影片的主旨。

動(dòng)畫電影《精靈旅社3：瘋狂的假期》劇照

索尼動(dòng)畫電影所采用的敘事策略，融合了好萊塢電影戲劇化的理論基礎(chǔ)，又運(yùn)用經(jīng)典的線性敘事結(jié)構(gòu)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展走向，豐富和加深了作品的文化蘊(yùn)含?！毒`旅社3：瘋狂的假期》中所呈現(xiàn)出來的其一以貫之的懸念手法、二元對(duì)立的敘事模式、豐富多樣的的人物塑造、意蘊(yùn)深厚的價(jià)值內(nèi)涵，寄托了動(dòng)畫創(chuàng)制者內(nèi)心深處的文化情懷，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代文明的反思。動(dòng)畫電影作品從現(xiàn)實(shí)生活中汲取若干元素，滿足觀眾的期待視野和道德觀念，從而引起心靈上的共鳴。最后，影片所采用的多種敘事策略，也從側(cè)面反映出普羅大眾的處世之道，使廣大觀眾身臨其境，在劇情的發(fā)展以及人物的個(gè)性上，看到了自己身上的影子，引入了更深一級(jí)的文化思考。《精靈旅社》三部曲正是憑借其治愈系的故事情節(jié)，還有人性本善的主題立意，為觀眾提供了源源不斷的樂趣，從而在全球動(dòng)畫電影市場(chǎng)中打下一片江山。