懸疑電影作為美國(guó)類型電影中的一種，經(jīng)歷了較長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程，因其一以貫之的懸念布局、豐富多樣的主題立意，在世界電影市場(chǎng)始終占據(jù)一席之地，并在世界電影生產(chǎn)中具備了重要的領(lǐng)導(dǎo)話語(yǔ)權(quán)。而歐美懸疑電影之所以前仆后繼地涌現(xiàn)，則同主流商業(yè)電影受眾的審美取向和價(jià)值理念息息相關(guān)。在美國(guó)商業(yè)電影大片中，懸疑電影因其離奇曲折的故事情節(jié)、充滿神秘性的敘事基調(diào)以及電影制作者精心策劃的矛盾沖突，往往是口碑與票房兼得，并牢牢把握住了電影觀眾的注意力。從懸疑電影的角度來(lái)說(shuō)，若要保證電影的票房業(yè)績(jī)和制作水準(zhǔn)，就必須要從劇情的設(shè)定和敘事的技巧方面多下功夫。本文以美國(guó)懸疑電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》為例，從懸念技巧、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、主題立意、風(fēng)格創(chuàng)新等不同的層面，對(duì)歐美懸疑電影中的敘事策略進(jìn)行全方位分析，從而更進(jìn)一步了解歐美類型化電影創(chuàng)作的獨(dú)到之處。

一、一以貫之的懸念布局

對(duì)于懸疑電影創(chuàng)作而言，一以貫之的懸念布局是其核心價(jià)值所在。針對(duì)歐美懸疑電影中的敘事策略，懸念更能夠緊緊抓住觀眾的內(nèi)在情緒和視覺注意力。所有懸疑電影故事情節(jié)的推進(jìn)，都是以懸念為基礎(chǔ)進(jìn)行起承轉(zhuǎn)合的布局和敘述的。同其他類型電影相比，懸疑電影更講究的是離奇曲折的故事情節(jié)，從一開始就設(shè)定引入潛藏的伏筆，而最關(guān)鍵的布局在于懸念創(chuàng)意。首先，在影片的起始階段設(shè)定懸念，能夠由始至終抓住觀眾的注意力，并調(diào)動(dòng)觀眾的主觀能動(dòng)性，自覺參與到影片的真相求解過(guò)程中，破解重重迷霧。其次，懸念設(shè)定有助于將電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念更好地傳遞給觀眾，從而實(shí)現(xiàn)影片的雙向交流。影片中所設(shè)定的懸念總會(huì)產(chǎn)生激烈的碰撞與沖突，對(duì)觀眾的主觀想法重新進(jìn)行調(diào)整和修改，并對(duì)影片鋪展的故事情節(jié)欲罷不能。所以，同一般的類型片相比，歐美懸疑電影在設(shè)定故事情境時(shí)，會(huì)盡量避免情節(jié)和人物塑造的平鋪直敘，轉(zhuǎn)而采用多種敘事策略激起受眾的廣泛參與，呼吁全民尋找真相的過(guò)程。從敘事結(jié)構(gòu)的角度分析，線性敘事和非線性敘事是歐美懸疑電影較為常用的敘事手段，同時(shí)也在主流商業(yè)電影市場(chǎng)中占據(jù)了一席之地。采取這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，嚴(yán)格按照影片的因果邏輯講解故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程，更易于讓觀眾去理解。著名的懸念大師希區(qū)柯克則是踐行和發(fā)展這一創(chuàng)作理念的重要代表，此后便被更多的電影創(chuàng)作者所接受。從情節(jié)架構(gòu)的角度來(lái)分析，歐美懸疑電影往往會(huì)在開頭調(diào)動(dòng)起觀眾的緊張情緒，營(yíng)造恐怖、詭異的敘事氛圍，隨著劇情的抽絲剝繭，真相也會(huì)在之后水落石出。起承轉(zhuǎn)合的劇情變化過(guò)程，實(shí)際上也意味著觀眾跌宕起伏的心理變化過(guò)程，所有謎團(tuán)在結(jié)尾之處一一揭曉，受眾的緊張和恐懼情緒得以盡情釋放，這就是懸念布局的價(jià)值所在。正是通過(guò)一波未平一波又起的懸念設(shè)置，使得劇情更加撲朔迷離。讓觀眾獲得這種懸而未決的恰當(dāng)刺激，從而對(duì)影片中人物的命運(yùn)保持高度的興趣。因而，對(duì)于懸疑電影創(chuàng)作而言，故事情節(jié)的架構(gòu)、精巧懸念的布局能夠?qū)τ捌鸬较喈?dāng)重要的影響。

電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》海報(bào)

《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》之所以在懸疑電影領(lǐng)域獲得較高的反響，離不開它較為精巧的情節(jié)安排和一以貫之的懸念設(shè)定。《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》講述的是父親大衛(wèi)為尋找離奇失蹤的女兒，通過(guò)接觸女兒瑪格特的社交軟件真正融入到女兒生活的故事。在影片開始，通過(guò)電腦屏幕的點(diǎn)亮、社交賬號(hào)的輸入，向觀眾呈現(xiàn)出一家三口的日常生活狀態(tài)。10分鐘的劇情交待，卻給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的心理震撼。電腦中密切記錄了有關(guān)這個(gè)家庭的所有日常活動(dòng)，觀眾隨著影片中父親打開電腦之時(shí)，也會(huì)從主人公的主觀視角出發(fā)，一一體會(huì)這個(gè)家庭過(guò)去的所有生活經(jīng)歷，更容易調(diào)動(dòng)起觀眾的內(nèi)在情緒?！毒W(wǎng)絡(luò)迷蹤》是以網(wǎng)絡(luò)化的社交平臺(tái)作為電影的敘事背景，在互聯(lián)網(wǎng)極度籠罩和控制下的今天，社交軟件更是成了影響人類私下交流的糖衣炮彈。影片采用希區(qū)柯克式的懸念布局，一層一層揭露事情的真相，并盡可能地簡(jiǎn)化了故事的敘事步驟，所有起承轉(zhuǎn)合都是通過(guò)桌面網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)出來(lái)。電影中的父親僅僅借助網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)就能夠找到離奇失蹤的女兒，這種反傳統(tǒng)反套路的敘事方式，成為當(dāng)前歐美懸疑電影創(chuàng)作的亮點(diǎn)，并緊緊契合當(dāng)下的時(shí)代痛點(diǎn)，引發(fā)眾多網(wǎng)友的熱烈討論。從開始的劇情設(shè)定導(dǎo)演將影片的部分真相進(jìn)行隱藏，到影片發(fā)展至結(jié)尾故事的人，所有潛藏的真相和盤托出，導(dǎo)演在影片的創(chuàng)作技巧上省略了若干元素，更為注重影片在時(shí)間和空間上的反轉(zhuǎn)跳躍，并融合了一以貫之的懸念手法，從而為觀眾帶來(lái)了巨大的審美享受。能夠發(fā)現(xiàn)，美國(guó)懸疑電影不僅結(jié)合了希區(qū)柯克式的電影創(chuàng)作方法，新好萊塢商業(yè)電影更加強(qiáng)調(diào)的是開放式的電影結(jié)局以及后現(xiàn)代主義的文化理念，進(jìn)一步增加了懸疑電影的偶然性和傳奇性。通過(guò)編劇的巧妙設(shè)置，一個(gè)個(gè)鮮明的角色油然而生，一段段起承轉(zhuǎn)合撲朔迷離，通過(guò)此起彼伏的懸疑張力將氣氛推到了高潮。創(chuàng)制者從內(nèi)容和形式上對(duì)懸疑電影進(jìn)行雙重把控，不僅提高了電影的審美能力，也拓展了懸疑電影的意義空間，這種懸念式的電影創(chuàng)作模式賦予影片更為深刻的價(jià)值內(nèi)涵。

二、環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

不同于其他商業(yè)化影片的敘事策略，懸疑電影更加注重的是敘事邏輯的準(zhǔn)確性和嚴(yán)密性，并從環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)描述中埋入潛藏的伏筆，吸引更多觀眾的熱情參與，從淺層的表象當(dāng)中去探求深層的真相，讓每一步懸疑電影都從深入的細(xì)節(jié)刻畫和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嬛邪l(fā)揮出想象的空間，給觀眾帶來(lái)獨(dú)特的審美體驗(yàn)。所以，懸疑電影的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，一方面是為推動(dòng)劇情的進(jìn)一步發(fā)展服務(wù)，另一方面也會(huì)調(diào)動(dòng)起觀眾的內(nèi)在情緒，發(fā)揮出巨大的審美價(jià)值。這也是懸疑電影區(qū)別其他類型電影的重要特性。觀眾在欣賞其他類型影片時(shí)，無(wú)暇顧及電影的敘事策略以及情節(jié)演變方式，但對(duì)于懸疑電影的創(chuàng)作而言，其具有大量的用武之地。細(xì)節(jié)描寫給懸疑電影帶來(lái)巨大的發(fā)揮空間，讓觀眾主動(dòng)參與到情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)之中調(diào)動(dòng)思考能力，并從不同的關(guān)鍵線索中挖掘故事的真相。

對(duì)于《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》而言，最讓人印象深刻的便是在環(huán)環(huán)相扣的具體細(xì)節(jié)中所潛藏的真實(shí)信息。例如，在影片中父親大衛(wèi)和女兒瑪格特長(zhǎng)期處于缺乏溝通的狀態(tài)，瑪格特只能將內(nèi)心的所有想法都吐露給自己的叔叔皮特，并且陷入到吸食大麻的黑暗人生當(dāng)中。盡管皮特多次提醒大衛(wèi)，但大衛(wèi)始終無(wú)法了解女兒的抑郁情緒和主觀感受，直到女兒消失之后才幡然醒悟。其實(shí)影片從一開始就刻畫了一個(gè)重要的細(xì)節(jié)，即父女二人始終無(wú)法提起大衛(wèi)過(guò)世的妻子，即使是到了母親的生辰，大衛(wèi)仍舊在故意轉(zhuǎn)移話題，讓女兒瑪格特的心里十分受挫。這一重要線索貫穿了劇情發(fā)展的全過(guò)程，也是造成父女二人產(chǎn)生矛盾沖突的根源所在，并對(duì)接下來(lái)的真相搜索起到了重要的鋪墊作用；除了注重人證和物證的關(guān)鍵線索，影片中不經(jīng)意的細(xì)節(jié)刻畫更能夠產(chǎn)生出相當(dāng)重要的情緒感染力。尤其是在影片的發(fā)展部分，將新聞報(bào)道的視頻短片重點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，畫面中淅淅瀝瀝的雨水則是在暗涵瑪格特得以生還的契機(jī)，正是借助這些雨水，讓處于荒野之中的瑪格特?fù)碛幸痪€生機(jī)，給影片畫上了大團(tuán)圓的結(jié)局。《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》屬于典型的本格派推理的懸疑作品，觀眾通過(guò)猜測(cè)和抽解一步步找到事情發(fā)生的真相，并將所有的真相都鋪墊在環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)刻畫中，使得整部影片更具有嚴(yán)密的邏輯體系和欣賞價(jià)值。

三、懸疑敘事深入意識(shí)形態(tài)

美國(guó)懸疑電影一貫擅長(zhǎng)從多元的影像編碼和曲折的故事情境中對(duì)人性進(jìn)行深刻的剖析。并透過(guò)恐怖、懸疑的敘事外表，深入到人物的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域，抒發(fā)出對(duì)個(gè)體生命的尊重以及對(duì)道德倫理的主觀感受，作為帶有強(qiáng)烈道德批判意味的類型化商業(yè)電影，歐美懸疑電影始終致力于對(duì)人性的貪婪和欲望進(jìn)行揭露，表現(xiàn)出個(gè)體生命的悲劇性色彩，并將個(gè)人的悲劇上升到對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的哲理思考層面，使整部影片帶有強(qiáng)烈的真實(shí)性色彩。通常而言，歐美懸疑電影會(huì)以某一突出的社會(huì)問(wèn)題作為故事情節(jié)的切入點(diǎn)，表現(xiàn)出普通人在特定的情境社會(huì)中所面臨的生存狀態(tài)，揭示出主人公在物欲橫流的城市叢林法則中產(chǎn)生的精神危機(jī)、面臨的社會(huì)壓力以及所處的家庭地位，從而帶有明顯的集體批判精神。懸疑電影在營(yíng)造恐怖詭異的敘事基調(diào)時(shí)，也加入了當(dāng)下的社會(huì)熱點(diǎn)信息，讓觀眾和影片之間產(chǎn)生共鳴，將電影創(chuàng)作者的批判理念更好的傳遞給觀眾。除了強(qiáng)調(diào)影片的英雄主義情結(jié)和個(gè)人主體意識(shí)，也會(huì)帶有對(duì)社會(huì)的審視和思考。盡管歐美懸疑電影融合了較多的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，具有明顯的意識(shí)流表現(xiàn)形式，但這種創(chuàng)作風(fēng)格更多的是為影片的主題立意服務(wù)，以隱秘的價(jià)值取向完成對(duì)世界的主觀建構(gòu)，讓整部作品帶有強(qiáng)烈的道德批判效果。

《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》的故事情節(jié)十分簡(jiǎn)單，只是將一件再尋常不過(guò)的人口失蹤案件架構(gòu)到社會(huì)群眾賴以生存的社交軟件之上，從而讓整部影片帶有十明顯的諷刺意味和教育內(nèi)涵。影片擅長(zhǎng)用另類的敘述視角來(lái)編織故事情節(jié)，驅(qū)動(dòng)觀影者的內(nèi)在情緒。透過(guò)人類最自然的想象力和最原始的情感狀態(tài)來(lái)講解家庭倫理關(guān)系，并對(duì)當(dāng)下扭曲異化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代進(jìn)行反思和抨擊。首先，影片中的父親和女兒瑪格特在和解之前，二人都奉行的是典型的個(gè)人主義，不會(huì)將內(nèi)心真實(shí)的想法傳達(dá)給對(duì)方，只能夠?qū)⑺械南麡O情緒都抱怨在對(duì)方的行為動(dòng)機(jī)之上。這個(gè)家庭是新時(shí)代被網(wǎng)絡(luò)軟件和自我意識(shí)所異化的突出代表，導(dǎo)演阿泥什·查甘蒂也試圖通過(guò)這部懸疑影片將家庭倫理的責(zé)任道德意識(shí)更好的傳遞給觀眾；其次，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來(lái)臨給社交軟件帶來(lái)極大的發(fā)展契機(jī)，人們的線下交流機(jī)會(huì)越來(lái)越少，線上的溝通時(shí)間越來(lái)越多。人類最基本的相處之道和溝通模式都被日益崛起的社交平臺(tái)所控制，主人公不再是觀察事件的旁觀者，而是參與事件的知情者。尤其是網(wǎng)絡(luò)輿情的反轉(zhuǎn)跳躍，讓事實(shí)的真相進(jìn)一步扭曲，人性在冰冷的軟件面前暴露的一覽無(wú)余，所謂的事實(shí)真相并不像是自然的真情流露，反而更像是被大眾輿論裹挾著前進(jìn)，這是屬于影片的悲哀，也是關(guān)于這個(gè)時(shí)代和社會(huì)的悲哀。

四、推陳出新的桌面電影

懸疑電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》最值得稱道的創(chuàng)新之處在于它的視覺設(shè)計(jì)。它是從觀眾的觀影體驗(yàn)出發(fā)，對(duì)過(guò)去的攝像媒介技術(shù)進(jìn)行重新調(diào)整，讓觀眾以主人公的視角參與到劇情發(fā)展的過(guò)程中，嚴(yán)格按照嚴(yán)密的邏輯體系架構(gòu)了故事的起承轉(zhuǎn)合?！毒W(wǎng)絡(luò)迷蹤》中采用的是第一視角的敘述方式，巧妙的建立起觀眾和劇情的雙向反應(yīng)，除了讓觀影者及時(shí)接受到電影所要傳送的信息，同時(shí)也能夠跟隨劇中父親心理情感的變化而做出恰當(dāng)?shù)那榫w反饋。特別是恰到好處的閃回鏡頭，又將觀眾帶入到對(duì)過(guò)去信息的捕捉當(dāng)中。畫面中忽大忽小的若干個(gè)視頻短片以及網(wǎng)頁(yè)切換所產(chǎn)生的不同景別，都是在告知觀眾真相底下所潛藏的各種重要信息，為影片接下來(lái)的搜索和尋找工作埋下了大量的伏筆。這種身臨其境的桌面體驗(yàn)，也可以側(cè)面反映出社交形象背后的各種情緒反應(yīng)。主人公雖未露臉，卻可以根據(jù)鼠標(biāo)移動(dòng)的速度、畫面切換速度、文字編輯呈現(xiàn)來(lái)判斷他的心理變化過(guò)程，使得影片在緊張刺激的懸疑氛圍之下，進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾和主人公之間的情感交流，這也是桌面電影所營(yíng)造的巨大感染力。

《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》不同于一般的懸念電影，其文本的敘事主要借助各種電子產(chǎn)品的銀幕化形象進(jìn)行呈現(xiàn)。在電子設(shè)備的攝像頭中，從電腦到平板再到手機(jī)，以及潛伏在電子產(chǎn)品背后人物心理情感的變化，都可以通過(guò)銀幕上所呈現(xiàn)的攝像頭記錄所反映出來(lái)。在《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》當(dāng)中，很少涉及到實(shí)景拍攝，都是網(wǎng)絡(luò)設(shè)備再次加工后的視覺呈現(xiàn)。電腦桌面就是我們所觀看的大銀幕，用電腦的攝像頭來(lái)代替銀幕的攝像機(jī)視角。整個(gè)觀影過(guò)程中，觀眾只需要根據(jù)電腦桌面的畫面呈現(xiàn)來(lái)猜測(cè)事情的真相，并一步步地解開迷團(tuán)。影片的推理過(guò)程都是由父親在電腦上的信息搜索得以完成，并借助電腦視頻的硬盤來(lái)交代這個(gè)家庭過(guò)去的人生經(jīng)歷，瑪格特的社交賬戶信息，在多次反轉(zhuǎn)之后，案情的真相會(huì)在電腦桌面中一一浮現(xiàn)出來(lái)?！毒W(wǎng)絡(luò)迷蹤》的敘事模式雖脫離了真實(shí)的人物環(huán)境，但卻從另一層面重新塑造了影像編碼。這種“偽記錄桌面電影”的敘事手法，轉(zhuǎn)移了觀影者的想象空間，從銀幕外深入到電腦屏幕前，隨著主人公的搜索查找貫穿了整個(gè)故事情節(jié)的脈絡(luò)，從電影的外在視覺呈現(xiàn)，更加深入到故事的內(nèi)核，凸顯了電影文本的巨大功底。但實(shí)際上，對(duì)于《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》而言，觀眾并非完全相信電影中的所有鏡頭，這種“桌面電影”的創(chuàng)作模式更加強(qiáng)調(diào)的是觀影者冷靜客觀的觀賞態(tài)度，從迷離駁雜的影像敘述中脫離出來(lái)，對(duì)影片背后的真相進(jìn)行推理和思考。這種獨(dú)特的電影視覺化呈現(xiàn)，或許在很大程度上能夠啟迪未來(lái)類型片的進(jìn)一步發(fā)展。

美國(guó)懸疑電影從20世紀(jì)90年代發(fā)展至今，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)化過(guò)程，雖然不同的類型影片側(cè)重點(diǎn)不盡相同，但卻都致力于同樣的敘事基調(diào)，即越來(lái)越多的電影創(chuàng)作者都希望突破希區(qū)柯克所強(qiáng)調(diào)的封閉式的懸疑電影創(chuàng)作方法，以期從不同的角度出發(fā)來(lái)創(chuàng)新懸疑電影敘事策略，并對(duì)歐美懸疑電影賦予更多更深刻的價(jià)值蘊(yùn)含。例如以英國(guó)和加拿大為首的歐美電影業(yè)較為發(fā)達(dá)的國(guó)家，其在創(chuàng)作懸疑電影的過(guò)程中，也在試圖學(xué)習(xí)和借鑒新好萊塢類型電影創(chuàng)作手法，包括《恐怖游輪》在內(nèi)的一些懸疑驚悚影片，都開始致力于強(qiáng)調(diào)結(jié)局的開放性特征，其實(shí)質(zhì)上亦符合了商業(yè)電影受眾群體的審美理念和價(jià)值傾向。而從懸疑電影創(chuàng)制者的角度來(lái)說(shuō)，由于其在宏觀層面能夠?qū)乙捎捌M(jìn)行恰如其分的把控，讓影片更契合當(dāng)下的時(shí)代主題，繼而引發(fā)全體受眾的審視和思考。尤其是美國(guó)懸疑電影是以時(shí)下觀眾的觀影愛好和特殊心理機(jī)制為創(chuàng)作導(dǎo)向的，如此便保證了懸疑電影繼續(xù)邁向了商業(yè)化的發(fā)展道路?！毒W(wǎng)絡(luò)迷蹤》繼承了美國(guó)懸疑電影類型化的創(chuàng)作手法，同時(shí)又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新了桌面電影的敘事手段，以偽紀(jì)錄片的創(chuàng)作形式，使得影片的紀(jì)實(shí)性和戲劇化得以完美地融合，這是歐美懸疑電影在商業(yè)化發(fā)展道路上的一次有效探索。這種主觀意義上的積極創(chuàng)新，賦予了電影文本多樣化的商業(yè)屬性和文化屬性，讓導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作才能在影片中淋漓盡致地發(fā)揮出來(lái)，并對(duì)今后的懸疑電影創(chuàng)作模式具有很好的借鑒意義。