李浩

《云溪》有一個(gè)平靜而慣常的開(kāi)頭，這或多或少會(huì)令人遺憾地以為它僅是一個(gè)大致不差、但也無(wú)多少獨(dú)特的“底層文學(xué)”文本，甚至還會(huì)令人遺憾地以為它也許僅是對(duì)于舊光陰的吁嘆和緬懷……但只要拿出些許耐心，順著敘事的河灘走下去，由淺水向內(nèi)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)有光的、表面平靜的湖其實(shí)暗含著“可怕的深度”，它有掩藏在內(nèi)部的層層渦流。

《云溪》中，安殿榮傾心描繪的是那些糾纏的、被掩飾和反復(fù)掩飾的、暗自具備吞噬力量的人性渦流。她想象，她的讀者都是那些具有豐富閱讀經(jīng)驗(yàn)的、善于由一條給出的線索順流而下并且能夠舉一反三的理想讀者。于是，她有意制造反差，有意掩藏起故事本來(lái)可有的戲劇性，而致力“計(jì)白當(dāng)黑”，用極具反差的表面平靜來(lái)敘說(shuō)內(nèi)部暗流的故事。而且，她還將自己的講述交給了一個(gè)貌似不諳世事、生活的可見(jiàn)被遮住了大部分的小女孩，由她“稚嫩”而“清淺”地完成。

“爺爺”和“我爹”之間是有戲的，“我爹”和離開(kāi)這個(gè)家的“媽媽”之間也是有戲的，安殿榮知道。但她始終點(diǎn)到為止，她讓我們用自己的聯(lián)想和經(jīng)驗(yàn)完成對(duì)深度的補(bǔ)充，她只提供延伸的線，這根線讓我們知道湖面的下方其實(shí)深不可測(cè)?！拔业焙汀笆迨濉敝g也是有戲的，它不是單一向度，“我爹”從未真正實(shí)施的理想里面包含了心安理得的榨取，“叔叔”的無(wú)情也包含了無(wú)奈和厭倦……“我爹”本身也是有戲的，他是一類人，是一類我們認(rèn)識(shí)甚至就匍匐在我們的生活中的那些人的代表，他表面的不肯向生活屈服其實(shí)同樣有多向度的含義，里面有自私和貪圖安逸的成分，有聽(tīng)不得不好卻又不肯糾正自己的不好的成分……安殿榮知道，但安殿榮很有想法地為他做著悄然的維護(hù)并直到最后?！对葡肥冀K籠罩在一層氤氳的光里，它始終用一種簡(jiǎn)筆的方式描述平靜的湖面，但認(rèn)真的讀者會(huì)被她提供的線索帶入生活和人性的幽暗與可怕的深度中去。

那個(gè)跟隨“我爹”來(lái)寨上的女人李夢(mèng)其實(shí)是追隨著幻想來(lái)的，她在“我爹”身上看到的是幻覺(jué)泡影，她可以甘于苦但卻不愿……那個(gè)慶生，他的回歸其實(shí)也有豐富的含義，在小說(shuō)中他同樣有著光——然而他卻是被誤解最多的一個(gè)，是最終被逼走的一個(gè)。他和她，最終消失于我們的生活，然而茫茫世界他們又能走向哪里？在這里被擊碎的，他們能不能在另一個(gè)地方另一種生活中重新聚起？……

安殿榮沒(méi)有著力寫任何一個(gè)“故事”，她不加雕飾性地描述，文字云淡風(fēng)輕，故事同樣云淡風(fēng)輕，她嚴(yán)格地將敘事收攏于“小女孩”的視角，沒(méi)有多余的溢出；她也沒(méi)有著力寫任何一個(gè)“人物”，即使是故事主角的“我爹”，她也始終是旁觀的、半遮的、有視角盲區(qū)地?cái)⑹鲋?、言說(shuō)著，緩緩勾勒……但這些被簡(jiǎn)筆勾勒的人卻又是鮮活的，有個(gè)人面部表情的，有內(nèi)心的。要知道這是安殿榮的第一篇小說(shuō)，它確有小小的令人遺憾之處，然而我看到和愿意看到的卻是她在這篇《云溪》中表現(xiàn)出的才華、耐心和設(shè)計(jì)上的精心精確。我希望《云溪》的閱讀者能夠看到并抓住安殿榮所給出的線索，潛入湖中，潛入其實(shí)洶涌著的渦流中。

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