吳岳聰

歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年號六一居士。歐陽修一生建樹頗多，在政治方面，他曾任參知政事，為人剛直，敢于直諫，所以屢次受到排擠，屢遭貶官；在文學(xué)方面，他的詩、文、詞、賦都取得了很大成就，還作為北宋詩文革新運(yùn)動的領(lǐng)袖，提倡效法韓愈，反對五代以來的奢靡文風(fēng)；在史學(xué)方面，他著有《新五代史》，并和宋祁共修《新唐書》；在藝術(shù)鑒賞方面，他對書法、繪畫、音樂都有獨到的見解。歐陽修的詩文中更多展現(xiàn)的是他作為儒家士大夫的一面，而在他的詞作中則更多地體現(xiàn)了他的個人感情和生命意識。王國維在《人間詞話》中寫道：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。”就是說詞這種文體能更好地表達(dá)作者心中幽微的情感。在歐陽修的詞作中，他偏愛描寫春景，在他描繪的一幅幅或美麗或凄涼的春景圖中，我們似乎可以窺知他的歡樂與哀傷。

愛·春

陸機(jī)《文賦》中寫道：“尊四時以嘆逝，瞻萬物而思紛；悲落葉于勁秋，喜條柔于芳春?！彼募窘惶妫飸B(tài)改變，都會觸發(fā)文人的思緒，蕭蕭落葉會使人產(chǎn)生悲涼之感，而新發(fā)的嫩芽則給人帶來歡喜之情。春天，萬物開始復(fù)蘇，正如朱自清在《春》中寫道的：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼?！睔W陽修偏愛春天，也有不少詞作描寫春天的美景，表達(dá)自己的喜愛之情。如《采桑子》之二：

春深雨過西湖好，百卉爭妍。蝶亂蜂喧。晴日催花暖欲然。蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。返照波間。水闊風(fēng)高颺管弦。

熙寧四年六月，此時歐陽修65歲，在觀文殿學(xué)士、太子少師的官職上退休。七月，歐陽修回到了他一直魂牽夢縈的潁州，選擇潁州作為自己的終老之地。他隱居在潁州西湖之畔，在清風(fēng)明月間悠游自適，在流連玩賞之余，“因飜舊闕之詞，寫以新聲之調(diào)”，他將自己之前的舊作加以整理補(bǔ)充，完成了《采桑子》十首。這首詞是《采桑子》中的第二首，描繪的是暮春雨后西湖春景圖。首句“春深雨過西湖好”是全詞的關(guān)鍵，此時春日的西湖剛剛下過一場雨，百花經(jīng)過雨水的洗禮更加嬌艷欲滴，同時雨水使得湖水猛漲，更利于行船，從而招來了許多游客。“晴日催花暖欲然”，晴天的日光十分溫暖，似乎要把花朵點燃，顧隨《駝庵詩話》中贊到這一句：

杜甫“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，語、意皆工，句、意兩得。六一詞“晴日催花暖欲然”，或曾受此影響，而意境絕不同?！敖獭倍涫庆o的，六一句是動的，一如爐火，一如野燒。

顧隨評價的“野燒”二字更顯得花朵顏色之鮮艷，范圍之廣大，春意之濃烈。下闕寫道詞人乘著裝飾華美的游船蕩漾在西湖中，仿佛置身于仙境，就在這悠閑的光景中，一直待到了黃昏時分，此時夕陽的光輝蕩漾在水波之間，管弦之聲傳來，在這淡淡夕陽和絲絲管弦之間，詞人悠然自得。此時的歐陽修已經(jīng)退出了官場，從充滿風(fēng)波和險阻的政治生活中解脫出來，開始了自己閑云野鶴般的生活。

再如《賀圣朝影》中也體現(xiàn)了詞人對于春天的喜愛：

白雪梨花紅粉桃。露華高。垂楊慢舞綠絲絳。草如袍。風(fēng)過小池輕浪起，似江皋。千金莫惜買香醪。且陶陶。

這首詞也描繪了春天的美好景象。上闋用鮮明的色彩對比寫出了生機(jī)勃勃的春天，白色的梨花、紅粉的桃花、嫩綠的柳枝，露珠點綴在花朵上。垂楊滿舞，春草已經(jīng)十分茂密，像厚厚的袍子一樣覆蓋大地，沈際飛《草堂詩余續(xù)集》評價道：“綠絳青袍，一幅春色?！毕玛I“風(fēng)過小池輕浪起，似江皋”，風(fēng)吹過池塘，竟然吹起了層層清浪，好像把池邊的人帶到了江邊，這一句運(yùn)用了“縮微”的手法既讓我們感受到了池塘的精巧，又讓我們感受到了江邊氣象的闊大。在這美好的春日中，作者怡然自得，不吝千金買美酒，微醺在美好的春光中。

傷·春

“傷春”是歷代文人詠嘆的主題，莎士比亞曾說過：“悲劇，就是把美好的東西毀滅給人看?！薄傲只ㄖx了春紅”，美好事物的消逝給人帶來沖擊感是十分強(qiáng)烈的。蘇軾的《詠楊花》中寫道：“春色三分，二分塵土，一分流水?！泵利惖臈罨ǎ忠呀?jīng)化作塵土長埋地下，一分也隨流水無影無蹤，蘇軾將楊花凋零后的悲涼寫得入木三分。另外，季節(jié)變遷往往使人想到自身美好年華的流逝，周邦彥《六丑》：“正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”就表達(dá)了這種情愫。

歐陽修的詠春詞中也不乏一些傷春之作，如《玉樓春》：

東風(fēng)本是開花信。及至花時風(fēng)更緊。吹開吹謝苦忩忩，春意到頭無處問。 把酒臨風(fēng)千萬恨。欲掃殘紅猶未忍。夜來風(fēng)雨轉(zhuǎn)離披，滿眼凄涼愁不盡。

“東風(fēng)”就是春風(fēng)，東風(fēng)本來是喻示春天要來了的使者，“花信”指的是二十四番花信風(fēng)，葉秉敬《書肆說鈴》中有記載：“花信風(fēng)自小寒起至谷雨，合八氣得四個月，每氣管十五日，每五日一候，計八氣分得二十四候，每候以一花之風(fēng)信應(yīng)之。”可是東風(fēng)不僅催促花開，也催促花落，花開花落實在匆匆，美好的春天很快消逝了，無處可尋。下闕作者抒發(fā)自己的感情，作者把酒臨風(fēng)看著滿地落紅十分心痛，想要清掃殘花心中不忍。怎料到入夜后突然刮風(fēng)下雨，花朵再次受到摧殘，詞人晨起看到如此景象，心中十分凄涼。

再如《采桑子》之四：

群芳過后西湖好，狼藉殘紅。飛絮濛濛。垂柳欗干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中。

這首詞也是歐陽修致仕后在潁州西湖所作，描繪的是暮春西湖春景圖。開篇第一句寫道“群芳過后西湖好”，暮春時節(jié)，百花凋零之后，落花繽紛，紛飛的柳絮迷迷濛濛，依依垂柳輕拂欄桿。雖然是暮春時節(jié)，群芳已過，但是在歐陽修筆下百花凋零之景也有其美好之處。詞的下闕揭示了歐陽修內(nèi)心的感受，和《采桑子》之二游人如織，笙歌管弦的熱鬧景象相比，此時的西湖笙歌盡散，游人也離去了，如今西湖冷清的景象讓詞人心中產(chǎn)生一種繁華落盡的失落感。陳廷焯《別調(diào)集》評價“始覺春空”四個字，說“令人猛醒”。此時詞人垂下簾櫳，一對燕子從細(xì)雨中歸來。世人多在百花綻放時游覽西湖，而詞人卻能在繁華落盡后領(lǐng)略自然的意趣。和《玉樓春》（東風(fēng)本是開花信）中較為濃重的傷感情緒不同，歐陽修創(chuàng)作這首詞時已至暮年，此時他雖然感慨春天的消逝，但這種傷感十分清淡。王國維《人間詞話》：“‘芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計見春歸，莫為傷春眉黛促。永叔一生似專學(xué)此種?！本褪钦f歐陽修在面對春去春來時，能夠比較平和淡然地看待。

惜·春

面對美好春天的逝去，歐陽修沒有把關(guān)注點完全放在傷春之上，而是由傷春轉(zhuǎn)為惜春，進(jìn)而轉(zhuǎn)為對美好年華的珍惜，對時間的珍惜。如《玉樓春》：

酒美春濃花世界。得意人人千萬態(tài)。莫教辜負(fù)艷陽天，過了堆金何處買。

已去少年無計奈。且愿芳心長恁在。閑愁一點上心來，算得東風(fēng)吹不解。

詞的首句“酒美春濃花世界”極寫春天的美好，在這樣一個美酒飄香，花團(tuán)錦簇的美好季節(jié)，人人得意歡欣，進(jìn)入到一種忘情的狀態(tài)。接下來歐陽修說到“莫教辜負(fù)艷陽天，過了堆金何處買”，不要辜負(fù)了這美好的春天，等到春天過去了就算是重金高價也買不回來，告誡世人要珍惜春天，珍惜生命。下闕詞人的筆鋒一轉(zhuǎn)，感嘆自己的少年時光已經(jīng)過去，無可奈何，只是希望自己可以保持年輕的心態(tài)。在享受春天美景的時候，一點閑愁涌上心來，即使是和煦的春風(fēng)也無法吹散。

再如《鶴沖天》：

梅謝粉，柳拖金。香滿舊園林。養(yǎng)花天氣半晴陰?；ê脜s愁深。 花無數(shù)。愁無數(shù)。花好卻愁春去。戴花持酒祝東風(fēng)。千萬莫怱怱。

詞的上闋從自然的變化開始，“梅謝粉，柳拖金”梅花開始凋謝，柳條也慢慢變黃，此時百花綻放，芳香彌漫往日冷清的園林?；ㄩ_的時節(jié)，天氣忽晴忽陰，十分適合花朵綻放。但是花愈繁盛，詞人的愁緒越深，這是為什么呢？詞人看到梅花的凋落，就想到每一種花都逃不過凋謝的命運(yùn)?！耙蝗~落而知天下秋”，詞人看到梅花的凋落，就想到時間的流逝，想到百花的凋落，十分傷感。此時詞人頭戴鮮花手持美酒在東風(fēng)中祈禱，希望春光能夠停駐下來，莫要匆匆離去。

（作者系武漢大學(xué)文學(xué)院博士生。）