姬政鵬

（中國(guó)人民大學(xué)，北京，100872）

第四屆中國(guó)電影新力量論壇在第十四屆長(zhǎng)春電影節(jié)期間舉辦。這是機(jī)構(gòu)改革之后，國(guó)家電影局首次主辦的專業(yè)論壇活動(dòng)。本屆論壇以“信仰、情懷、擔(dān)當(dāng)”為主題，匯聚70余位近年來(lái)在電影創(chuàng)作中卓有成就的出品人、導(dǎo)演、編劇和專家學(xué)者，分析和總結(jié)中國(guó)電影的新形勢(shì)、新經(jīng)驗(yàn)，研究和探討中國(guó)電影的新問(wèn)題、新對(duì)策，鼓舞電影界攜手用光影書(shū)寫(xiě)中華民族新史詩(shī)，推動(dòng)由電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)。

出品制片人代表聚焦“觀眾”和“責(zé)任”兩個(gè)關(guān)鍵詞，他們認(rèn)為當(dāng)下的中國(guó)電影應(yīng)該在關(guān)注內(nèi)容的同時(shí)注意研究觀眾，了解觀眾喜好、發(fā)現(xiàn)觀眾需求，進(jìn)而用以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向指導(dǎo)創(chuàng)作生產(chǎn)，體現(xiàn)電影人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。導(dǎo)演代表表示，電影創(chuàng)作應(yīng)該扎根現(xiàn)實(shí)、堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，聚焦于本土化創(chuàng)作，致力于滿足人民對(duì)美好生活的需求，要用藝術(shù)表達(dá)現(xiàn)實(shí)，讓自己的作品跟觀眾產(chǎn)生共鳴。編劇代表則認(rèn)為，電影創(chuàng)作類型應(yīng)該創(chuàng)新，題材需要豐富，把市井、民俗等生活細(xì)節(jié)和情懷、擔(dān)當(dāng)?shù)葧r(shí)代主題結(jié)合起來(lái)，但同時(shí)必須面向社會(huì)大眾，承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任，產(chǎn)生積極的社會(huì)影響。評(píng)論家代表們提到，電影評(píng)論應(yīng)該體現(xiàn)知識(shí)和理性的功能，影評(píng)人應(yīng)該在不斷學(xué)習(xí)，大量積累的同時(shí)，秉持公信，尺度統(tǒng)一，發(fā)揮專業(yè)影評(píng)人的力量，占據(jù)輿論場(chǎng)，努力和創(chuàng)作者建立有效的溝通機(jī)制，積極幫助中國(guó)電影“新力量”成長(zhǎng)壯大。

國(guó)家電影局藝術(shù)處處長(zhǎng)陸亮在論壇最后進(jìn)行總結(jié)發(fā)言，他表示，本屆中國(guó)電影新力量論壇是機(jī)構(gòu)改革之后，國(guó)家電影局首次主辦的專業(yè)論壇活動(dòng)，既是對(duì)習(xí)近平總書(shū)記在不久前召開(kāi)的全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上重要講話精神的學(xué)習(xí)，也是在電影機(jī)構(gòu)改革后新形勢(shì)下組織的一次強(qiáng)化責(zé)任意識(shí)、聚焦創(chuàng)作精品的動(dòng)員會(huì)議，還是在電影產(chǎn)業(yè)加速發(fā)展、多樣化作品不斷涌現(xiàn)、電影人才快速增長(zhǎng)、電影市場(chǎng)不斷變化的活躍態(tài)勢(shì)下召開(kāi)的一次思考和創(chuàng)新的會(huì)議。他分享本次論壇的四點(diǎn)感受：必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，讓電影成為樹(shù)立文化自信、唱響中國(guó)夢(mèng)的重要力量；提升質(zhì)量、提高水平，是推動(dòng)電影繁榮的重中之重；務(wù)必正確把握繼承與創(chuàng)新的辯證關(guān)系；新力量要和中國(guó)電影新觀眾、新市場(chǎng)建立理解尊重、緊密廣泛的關(guān)系。

論壇期間，中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)孫向輝現(xiàn)場(chǎng)介紹了全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的發(fā)展情況和今年暑期檔中國(guó)電影滿意度調(diào)查的簡(jiǎn)要情況。

截至2018年9月5日，全國(guó)藝聯(lián)共發(fā)行影片66部，在全國(guó)225個(gè)城市有加盟影院2062家，其中核心影院和次核心影院762家。中國(guó)電影滿意度調(diào)查三年多來(lái)已經(jīng)對(duì)22個(gè)檔期的190多部重點(diǎn)影片，從觀賞性、思想性、傳播度、新鮮度等維度進(jìn)行系統(tǒng)、全方位的調(diào)查。2018年暑期檔滿意度呈“一超多強(qiáng)”格局，《我不是藥神》88分強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑，觀賞性、新鮮度齊創(chuàng)歷史調(diào)查新高。

圖1 電影出品人代表發(fā)言

圖2 導(dǎo)演代表發(fā)言

一、深掘電影文本價(jià)值，驅(qū)動(dòng)全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展

第一組電影出品人代表由中國(guó)電影股份有限公司副總經(jīng)理趙海城，上海電影(集團(tuán))有限公司黨委副書(shū)記、副總裁馬偉根，壞猴子影業(yè)CEO王易冰，博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司高級(jí)副總裁蔣德富發(fā)言。

趙海城：注重劇本創(chuàng)作，要做到“語(yǔ)不驚人誓不休”

在中影股份，有具體的專業(yè)部門(mén)來(lái)關(guān)注劇本的創(chuàng)作工作，電影有電影的劇本部門(mén)，電視有電視的劇本部門(mén)，動(dòng)畫(huà)節(jié)目有動(dòng)畫(huà)節(jié)目的劇本部門(mén)。一般都是先從項(xiàng)目的論證會(huì)開(kāi)始，要不要做？值不值得做？由誰(shuí)做？先從務(wù)虛的層面探討各種可能，如果確定下來(lái)就進(jìn)入具體的實(shí)操階段，找編劇去進(jìn)行提綱創(chuàng)作，去進(jìn)行初稿創(chuàng)作。劇本創(chuàng)作完成以后，必須要結(jié)合其他方面的因素，包括導(dǎo)演、成本，去進(jìn)入角色程序。在角色程序環(huán)節(jié)，中影有行政辦公會(huì)系統(tǒng)和綠燈投資委員會(huì)兩個(gè)程序，通過(guò)這兩個(gè)程序，一個(gè)項(xiàng)目從最初的創(chuàng)意到投產(chǎn)的過(guò)程就完成了。如果中影股份要主動(dòng)去做一些項(xiàng)目，或者是合作方有一些項(xiàng)目想跟我們進(jìn)行合作的話，一般是從劇本開(kāi)始合作，介入的相對(duì)較早。如果就是簡(jiǎn)單地把劇本投送給我們，不管是本人，還是經(jīng)過(guò)他人去推薦，這樣的成活率都相對(duì)較低，每年各個(gè)公司應(yīng)該都處理不少，我們自己的劇本開(kāi)發(fā)，從電影的角度來(lái)講，大致是1:2或1:3的成活率。

馬偉根：三個(gè)維度推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)“由大轉(zhuǎn)強(qiáng)”

黨的十九大為中國(guó)未來(lái)發(fā)展規(guī)劃了非常明確的目標(biāo)。到了2049年，要把中國(guó)建設(shè)成為現(xiàn)代化的強(qiáng)國(guó)，現(xiàn)在中國(guó)電影從創(chuàng)作的產(chǎn)量和質(zhì)量上都取得明顯進(jìn)步，市場(chǎng)也保持了每年10%至20%的增長(zhǎng)速度，是毫無(wú)疑問(wèn)的電影大國(guó)，要完成從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變應(yīng)該從制片能力、市場(chǎng)體量、技術(shù)創(chuàng)新三個(gè)維度加以注意。

制片方面，我們有幾千年的積淀，有講好故事的豐富資源，只是要找到更好的敘事方式，做出制片的影響力；從市場(chǎng)方面，我們有巨大的空間，只是要把布點(diǎn)著力到更需要的地方，而不是集中在某一個(gè)點(diǎn)，同時(shí)要注意惡性競(jìng)爭(zhēng)，杜絕資源浪費(fèi)；技術(shù)方面需要我們一起思考，目前看來(lái)，設(shè)備和技術(shù)的創(chuàng)新，是我們的一大空缺，希望中國(guó)企業(yè)有實(shí)力以后，共同聯(lián)手開(kāi)發(fā)我們自己的電影制作設(shè)備。

王易冰：發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)扶持青年導(dǎo)演

電影行業(yè)是比較特殊的行業(yè)，在這個(gè)行業(yè)里，生產(chǎn)力和生產(chǎn)資料是二合一的，在這種情況下就凸顯出人才的重要性。從現(xiàn)在的整個(gè)行業(yè)發(fā)展來(lái)講，電影越來(lái)越變成一個(gè)系統(tǒng)工程，它已經(jīng)不僅僅只是簡(jiǎn)單的去完成創(chuàng)作或制作。在電影作為項(xiàng)目的過(guò)程當(dāng)中，后續(xù)還有包括宣傳、發(fā)行等諸多環(huán)節(jié)，在這樣整體的系統(tǒng)工程中，電影企業(yè)如何能夠幫助年輕導(dǎo)演在整個(gè)環(huán)境當(dāng)中，能夠幫助他們落地和完成創(chuàng)作需要我們深入思考。對(duì)于現(xiàn)在的很多和青年導(dǎo)演的合作來(lái)講，有時(shí)候不光是提供一些資金，把錢給到他們，讓他們拍出一部電影。講一個(gè)俗話，就是“管生”還得“管養(yǎng)”，每一個(gè)電影項(xiàng)目的完成都是要集中大量的智慧和勞動(dòng)，在這個(gè)過(guò)程中，作為電影企業(yè)來(lái)講有責(zé)任凝聚起更多行業(yè)力量幫助到一個(gè)青年創(chuàng)作者。

蔣德富：電影企業(yè)要善于發(fā)現(xiàn)和捕捉

對(duì)于電影企業(yè)來(lái)講，作為文藝創(chuàng)作單位，發(fā)現(xiàn)和捕捉是比較重要的，正確把握和反映人民所關(guān)注的美好愿景和普遍心聲，用中國(guó)聲音講好中國(guó)故事，也是我們電影企業(yè)和電影人的歷史使命和現(xiàn)實(shí)責(zé)任。具體說(shuō)來(lái)，首先要在自己的水平上有所提高，才能夠捕捉和發(fā)現(xiàn)觀眾需求的是什么。如果我們的水平不高，你想發(fā)現(xiàn)捕捉更高層次的東西就會(huì)有難度。其次，電影企業(yè)需要從不同角度、用更高視角去展示那些大眾所關(guān)懷的問(wèn)題，市場(chǎng)和觀眾一直需要能夠打動(dòng)他們的作品。

近年來(lái)，有一些之前大家覺(jué)得沒(méi)有什么意思，也不會(huì)引起關(guān)注的題材和項(xiàng)目在市場(chǎng)上火了，這就體現(xiàn)出在審視項(xiàng)目的時(shí)候，大家的視角不同，對(duì)項(xiàng)目的認(rèn)知度也不同，所以我們首先要提升自己的認(rèn)知，能夠站在更高點(diǎn)去發(fā)現(xiàn)，然后豐富觀察的視角，并以此指導(dǎo)接下來(lái)的創(chuàng)作。

二、堅(jiān)持本土化創(chuàng)作策略，激發(fā)公眾的價(jià)值認(rèn)同和情感共鳴

第二組導(dǎo)演代表由張一白(《匆匆那年》《從你的全世界路過(guò)》)，西爾扎提(《真愛(ài)》《音樂(lè)家》)，陳思誠(chéng)(《北京愛(ài)情故事》《唐人街探案》系列)，彭大魔(《夏洛特?zé)馈贰段骱缡惺赘弧?，丁亮(《熊出沒(méi)》系列、《走進(jìn)吳哥》)發(fā)言。

張一白：電影創(chuàng)作應(yīng)扎根現(xiàn)實(shí)

在近年來(lái)的電影創(chuàng)作過(guò)程中，我體會(huì)到現(xiàn)在的中國(guó)觀眾渴望看到他們自己的生活和故事被投射到銀幕上，渴望更多的國(guó)產(chǎn)電影能表達(dá)他們的生活狀態(tài)、所思所想。在影片《后來(lái)的我們》創(chuàng)作過(guò)程中，我向?qū)а萁ㄗh，創(chuàng)作關(guān)于北漂的電影，但導(dǎo)演沒(méi)有這樣的生活，她很苦惱怎么接地氣的問(wèn)題。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我們帶著導(dǎo)演進(jìn)行了大量的采訪調(diào)查，從素材的角度保證了故事的真實(shí)性、落地性，還配備了優(yōu)秀的創(chuàng)作和主創(chuàng)班底，我們?cè)谶x擇這些團(tuán)隊(duì)時(shí)，有沒(méi)有這種類似的生活體驗(yàn)是最重要的選擇標(biāo)準(zhǔn)之一。我們的努力最后得到了回報(bào)。我覺(jué)得當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)建設(shè)在不斷取得成就，作為電影工作者，我們要致力于滿足人民對(duì)美好生活的需求，要用藝術(shù)表達(dá)現(xiàn)實(shí)，不能僅僅滿足于選好故事，更要講好中國(guó)故事。

西爾扎提：民族電影市場(chǎng)還需支持

少數(shù)民族電影怎樣能夠面向全國(guó)觀眾展現(xiàn)，是我一直在心里糾結(jié)的問(wèn)題。在目前的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，民族電影總是處在邊緣化位置，很多優(yōu)秀民族電影在院線市場(chǎng)當(dāng)中缺乏存在感，沒(méi)有更好地發(fā)揮應(yīng)有的作用。天山電影制片廠在“以人民為中心”理念的指導(dǎo)下，每年拍一兩部電影，一直堅(jiān)持在中華文化的背景下進(jìn)行探索，其中很多在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上取得了不錯(cuò)的成就，但是普通觀眾，尤其是國(guó)內(nèi)觀眾很難見(jiàn)到我們的作品，我們每次在內(nèi)地展映的時(shí)候，很多觀眾說(shuō)在院線怎么沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么好的電影？我希望對(duì)于民族電影和文藝片的發(fā)行放映工作，政府能夠給予相應(yīng)的支持，同時(shí)希望對(duì)于民族電影和藝術(shù)電影觀眾的培養(yǎng)加以重視。

陳思誠(chéng)：觀眾呼喚更新鮮的國(guó)產(chǎn)類型片

近幾年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展迅速，再加上直播等新興媒體手段的發(fā)展，中國(guó)觀眾的欣賞水平和觀影口味不斷豐富，觀眾渴望新鮮的東西。在這種訴求下，作為電影創(chuàng)作者，我認(rèn)為在電影創(chuàng)作類型上的新探索尤其重要，其中類型片的新探索尤其重要，就像餐館里所謂的新派菜系一樣，故事永遠(yuǎn)是那些原料，口味要必須不斷挑戰(zhàn)和改變，才能讓觀眾不斷有新鮮感和刺激感。我非常欣喜地看到這一代的年輕創(chuàng)作者越來(lái)越多地在類型上呈現(xiàn)出明顯的多樣化特征，比如“開(kāi)心麻花”體系有他們非常獨(dú)特的氣質(zhì)，韓延在《動(dòng)物世界》做出的機(jī)制化、工業(yè)化探索，郭帆的《流浪地球》是對(duì)硬科幻的挑戰(zhàn)，還有蘇倫的《超時(shí)空同居》實(shí)現(xiàn)了愛(ài)情和奇幻類型的融合。我們這一波年輕創(chuàng)作者在類型片方面有新探索和新追求，這是非常好的現(xiàn)象。

彭大魔：讓觀眾走進(jìn)影院，收獲幸福感

對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，人民就是觀眾，“以人民為中心”的創(chuàng)作不是要討好觀眾、奉承觀眾，而是讓自己的作品跟觀眾產(chǎn)生共鳴。十幾年來(lái)，我和閆非一直做話劇，剛開(kāi)始我們只琢磨一件事，怎么能讓觀眾從頭笑到尾，我們兩個(gè)養(yǎng)成一種習(xí)慣，每天站在觀眾的后面，天天看觀眾后腦勺，看觀眾什么時(shí)候把手機(jī)拿起來(lái)了，手機(jī)亮度多的這個(gè)地方就要進(jìn)行調(diào)整。后來(lái)觀眾確實(shí)覺(jué)得好笑，對(duì)我們的評(píng)價(jià)也很簡(jiǎn)單，說(shuō)看我們的戲像看了場(chǎng)晚會(huì)，這不是我們的初衷。于是我們開(kāi)始回歸戲劇本身，做諷刺、強(qiáng)化故事、強(qiáng)化人物、強(qiáng)化沖突，得到了觀眾的認(rèn)可。直到七年前，我們做《夏洛特?zé)馈肺枧_(tái)劇，聯(lián)排完領(lǐng)導(dǎo)和公司很多同仁一起看，當(dāng)時(shí)有很多擔(dān)心，不如以前的戲好笑，還非常緊張。但在上映后，我們收到了很多私信和反饋，從大家的評(píng)價(jià)中知道自己做的是正確、積極的事情，從那以后我們明確了創(chuàng)作方向和目的，就是讓觀眾走進(jìn)影院，收獲幸福感。

丁亮：絕不要把動(dòng)畫(huà)片理解為孩子看的作品

國(guó)外的家庭電影類型豐富，有親子類的，有暑假的電影，有愛(ài)情電影，有婚姻感情的電影等。但是在中國(guó)，親子類動(dòng)畫(huà)電影占據(jù)著動(dòng)畫(huà)電影的大部分市場(chǎng)份額，而且國(guó)產(chǎn)親子類動(dòng)畫(huà)電影也有待成熟。做好動(dòng)畫(huà)電影有難度，大多數(shù)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者都是年輕人，很多人沒(méi)有孩子，所以我們花費(fèi)巨大的時(shí)間研究孩子，我鼓勵(lì)員工和幼兒園的老師做朋友，有開(kāi)放日請(qǐng)孩子和家長(zhǎng)來(lái)玩兒，在這期間，我們蹲下和孩子談話，同時(shí)謙卑地觀察孩子的心，保持著對(duì)孩子的理解和尊重。絕不要把動(dòng)畫(huà)片理解為孩子看的作品，動(dòng)畫(huà)片是一個(gè)親子類，涉及很多家庭倫理的概念，電影藝術(shù)性、娛樂(lè)性、思想性都要兼容，前兩者較容易一點(diǎn)，但思想性難一些。在技術(shù)上，我比較主張做三維動(dòng)畫(huà)，而且積極支持三維電影方面的技術(shù)研究。中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的技術(shù)制作包括真人電影的后期特效、合成技術(shù)，目前在中國(guó)是比較薄弱的。我希望各位可以加入動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域中，提高中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的水準(zhǔn)。

三、開(kāi)辟主旋律電影文化新格局，傳達(dá)社會(huì)正能量

第三組編劇代表由劉毅(《戰(zhàn)狼》系列)、曲士飛(《李保國(guó)》)、田卉群(《唐卡》《戰(zhàn)神紀(jì)》)、冉甲男(《畫(huà)皮2》《西游記之三打白骨精》)發(fā)言。

劉毅：主旋律電影商業(yè)化需要“甲方松綁”

在目前主旋律電影的創(chuàng)作中，很多主旋律電影管理方或出品方的思維還沒(méi)有真正轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)，他們認(rèn)為主旋律電影應(yīng)該更傳統(tǒng)，但我們做電影的真正目的是希望讓更多人看到和接受，才能用電影把想傳達(dá)的思想傳達(dá)好，讓更多的人去認(rèn)識(shí)人物，去接受思想?，F(xiàn)階段，我們投入那么大的努力，做出那么大的投資，更希望能給主旋律電影松綁，給我們更多的創(chuàng)作空間。也有人說(shuō)，如果這么難那就不要做了，不要拍主旋律了，其實(shí)是不對(duì)的，因?yàn)橹袊?guó)還有很多重大事件是需要銘記的，通過(guò)我們電影人完整再現(xiàn)出來(lái)。還有一些感動(dòng)人的英模人物需要我們給他樹(shù)碑立傳，如果我們不做這個(gè)，是電影工作者的失職，我們的責(zé)任就是要做好，把電影變成真正的主旋律電影，這一切都需要甲方更多的支持和松綁。

曲士飛：英模人物必須有人去書(shū)寫(xiě)

當(dāng)下中國(guó)文化進(jìn)入非常重要的轉(zhuǎn)型階段，對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，一代人有一代人的困境，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)，當(dāng)我們物質(zhì)生活天翻地覆變化時(shí)，人的內(nèi)心欲望在不斷增長(zhǎng)，對(duì)純潔的精神不應(yīng)該淡忘，重市場(chǎng)、追票房固然重要，但贏得市場(chǎng)的代價(jià)不應(yīng)該降低審美標(biāo)準(zhǔn)。電影創(chuàng)作應(yīng)該面向社會(huì)大眾，必須承擔(dān)更多的社會(huì)責(zé)任，產(chǎn)生積極的社會(huì)影響，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)我們應(yīng)該引導(dǎo)觀眾，不應(yīng)該是“引誘”觀眾。去年我作為編劇，創(chuàng)作了以英模人物李保國(guó)為原型的電影，這部電影不具備太強(qiáng)的商業(yè)性，但這樣的英模人物必須有人去書(shū)寫(xiě)，有人去頌揚(yáng)。我們常說(shuō)一個(gè)好作品，要有高度和溫度。有高度，走下去貼近生活和土地；有溫度，必須走進(jìn)人物，有情感才有溫度。

田卉群：做案頭，去采訪

一個(gè)編劇能否寫(xiě)自己不熟悉的生活？是絕對(duì)可以寫(xiě)的。無(wú)論科幻片還是其他虛構(gòu)影片，只不過(guò)是真實(shí)世界的倒影，其中內(nèi)核是一樣的，只要我們時(shí)刻感受我們跟真實(shí)世界之間發(fā)生的關(guān)系，就可以在創(chuàng)作中去呈現(xiàn)。編劇能夠解決的問(wèn)題是有限的，在有限范圍內(nèi)如何面對(duì)和解決那些問(wèn)題都需要我們一直思考。

我的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是六個(gè)字，“做案頭，去采訪”。比如《神探狄仁杰4》，這不是我的生活經(jīng)歷，但是做案頭工作時(shí)，包括旅行、去博物館參考學(xué)習(xí)，從中找到不少靈感。再就是我對(duì)采訪的重視程度非常深，我真正的創(chuàng)作是從《唐卡》開(kāi)始的，也是從采訪開(kāi)始的，到西藏采訪了很長(zhǎng)時(shí)間，不是浮皮潦草的采訪，是要跟采訪對(duì)象達(dá)到真正的溝通和交流。

冉甲男：市井、民俗可以和情懷、擔(dān)當(dāng)結(jié)合起來(lái)

這兩年，我們做這個(gè)題材的人經(jīng)常會(huì)提到中國(guó)本土故事。這個(gè)說(shuō)法我有很多困惑，我們的演員是中國(guó)人、主創(chuàng)是中國(guó)人、說(shuō)漢語(yǔ)、講故事都是從特別經(jīng)典的神話、傳說(shuō)、小說(shuō)人物里摘取的，為什么這樣的故事還要走本土化的發(fā)展？我覺(jué)得我們應(yīng)該講的就是中國(guó)故事。小時(shí)候不識(shí)字，纏著所有大人講故事，后來(lái)我們受到很多文化的影響，但是真正植根在我們心里的、本土的東西，是我們還沒(méi)有學(xué)會(huì)閱讀，甚至還沒(méi)有自己去選擇我們要看的電影時(shí)就已經(jīng)形成的，這才是真正本土化的方向?，F(xiàn)在的魔幻電影更多追求視覺(jué)的奇觀，我們開(kāi)始用灰姑娘的方式講梁祝，講一個(gè)有親切感的故事非常難，市井、民俗可以和情懷、擔(dān)當(dāng)結(jié)合起來(lái)，做一個(gè)又通俗，又有情懷，親切又高級(jí)的電影故事，這是我現(xiàn)在想要努力的方向，很難，也沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)，但是非常值得。

四、理性思維和知識(shí)建構(gòu)，充分發(fā)揮影評(píng)優(yōu)勢(shì)

第四組評(píng)論家代表由上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授陳犀禾、《影視獨(dú)舌》主編李星文、《影視風(fēng)向標(biāo)》主編胡建禮、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授陳剛發(fā)言。

陳犀禾：應(yīng)該對(duì)有藝術(shù)追求的小眾電影給予關(guān)注

根據(jù)我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，在今天的語(yǔ)境中，最強(qiáng)有力的影評(píng)已經(jīng)不是影評(píng)人寫(xiě)的文章，而是票房數(shù)字，這個(gè)數(shù)字?jǐn)[在那時(shí)，即使質(zhì)量再差、再有問(wèn)題的影片不在乎你對(duì)它的批評(píng)。如果票房已經(jīng)很成功，你再說(shuō)什么好話似乎只是錦上添花，顯得多余。票房的數(shù)字在今天產(chǎn)業(yè)化的語(yǔ)境下，雖然不是文字寫(xiě)下影評(píng)，但已經(jīng)是最有力的影評(píng)行為了。和過(guò)去不同，今天新力量本身的合法性是來(lái)自于市場(chǎng)，它和主旋律電影、藝術(shù)電影相比，其合法性獲得的渠道不盡相同。作為理性的專業(yè)影評(píng)，如果還擁有電影情懷，應(yīng)該對(duì)那些優(yōu)秀的、做出很高的藝術(shù)表達(dá)和藝術(shù)貢獻(xiàn)但是沒(méi)有走紅的影片給予更多的關(guān)注，這些導(dǎo)演很需要這些影評(píng)人來(lái)支持，來(lái)幫助他們繼續(xù)向前，使他們能夠更壯大。

李星文：要生產(chǎn)有價(jià)值的文字，不要生產(chǎn)信息垃圾

三個(gè)字，“說(shuō)真話”，目前電影市場(chǎng)上活躍著一些評(píng)論，有的為了商業(yè)目的，也有的為了政治目的，甚至只是顯示存在感。影評(píng)人要面向行業(yè)層面，之所以要成為影評(píng)人或者評(píng)論家，首先要有一定的專業(yè)性，那些非常激烈的吐槽、人身攻擊的詞語(yǔ)等，都不是專業(yè)影評(píng)人的態(tài)度，我們要從專業(yè)的角度給閱讀者提供有價(jià)值的東西。對(duì)于影評(píng)文章來(lái)說(shuō)，理性的應(yīng)該擁有高人一等的見(jiàn)識(shí)，或者擁有很強(qiáng)的辨析能力，并起到導(dǎo)師的作用；感性的應(yīng)是具有超越常人的感知能力和優(yōu)美的文字表達(dá)能力，扮演大眾知心感性的功能。無(wú)論是感性的，還是理性的，我們要生產(chǎn)有價(jià)值的文字，不要生產(chǎn)信息垃圾。

胡建禮：讓專業(yè)影評(píng)人的聲音占領(lǐng)輿論場(chǎng)

電影作為一個(gè)精神文化的產(chǎn)品，每位觀眾的知識(shí)結(jié)構(gòu)、愛(ài)好、人生經(jīng)歷不同，電影的創(chuàng)作沒(méi)有一定之規(guī)，對(duì)電影的看法本就是“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”，所以有一些爭(zhēng)議和質(zhì)疑很正常。作為專業(yè)影評(píng)人，首先，要秉持公心，尺度統(tǒng)一。秉持公心的意思是，影評(píng)要以內(nèi)心真實(shí)的想法評(píng)論，不要參雜任何經(jīng)濟(jì)、政治的目的。尺度統(tǒng)一就是要有一致的標(biāo)準(zhǔn)。其次，影評(píng)人要與時(shí)俱進(jìn)，領(lǐng)悟新思想，提高自身的專業(yè)素養(yǎng)?，F(xiàn)在電影的形式越來(lái)越多樣，電影科技發(fā)展越來(lái)越多，如果沒(méi)有大量的觀影積累，就無(wú)法很好地評(píng)論這部電影。所以影評(píng)人要發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)以及專業(yè)影評(píng)人的力量，讓輿論場(chǎng)上專業(yè)影評(píng)人的聲音能夠發(fā)得更大，這樣對(duì)整個(gè)影評(píng)的風(fēng)氣，對(duì)觀眾有一個(gè)好的引導(dǎo)作用。

陳剛：希望創(chuàng)作者和影評(píng)人之間建立有效溝通機(jī)制

在很多真正所謂的專家影評(píng)人眼里忽略了媒介的變化。80年代創(chuàng)造者和評(píng)論人有著非常良好的關(guān)系，甚至是評(píng)論人促進(jìn)創(chuàng)作的趨勢(shì)。但前一段時(shí)間我們看到兩方是互不搭理，現(xiàn)在情況稍有好轉(zhuǎn)。我們應(yīng)該重視媒介的變化，媒介的變化是老百姓投射出來(lái)的。中國(guó)當(dāng)下的商業(yè)片還處于類型探索的過(guò)程，他們的片子沒(méi)有票房，電影投資人就不投電影，這個(gè)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展就會(huì)受到嚴(yán)重影響。在這種境況下，面對(duì)影片必須在產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)中把努力的過(guò)程真正呈現(xiàn)出來(lái)。我希望創(chuàng)作者和影評(píng)人之間建立真正的有效溝通機(jī)制，能夠互相寬容面對(duì)對(duì)方，真正能像80年代那樣，雖然媒介在變化，但是創(chuàng)作者和評(píng)論者的良性互動(dòng)應(yīng)該保持。

五、潛心耕耘精品質(zhì)量，鼓勵(lì)培育青年電影創(chuàng)作人才

第五組青年導(dǎo)演代表由黃渤(《一出好戲》)、郭帆(《同桌的你》《流浪地球》)、忻鈺坤(《心迷宮》《暴裂無(wú)聲》)、楊虎(《信仰者》)、易小星(《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》系列)、郝蘊(yùn)(《尋訪馬克思》)發(fā)言。

黃渤：作為導(dǎo)演，我第一個(gè)問(wèn)題是拍什么

最近這些年，我從事表演的作品比較少，拿出了大部分的時(shí)間投入到自己的第一個(gè)導(dǎo)演處女作《一出好戲》里，作為導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，我第一個(gè)問(wèn)題是要拍什么。我可以挑一個(gè)駕輕就熟、市場(chǎng)回饋也比較好的項(xiàng)目來(lái)做，但我希望找到一個(gè)好的自己又愿意做的，而且對(duì)行業(yè)本身有幫助的項(xiàng)目來(lái)做。很多人勸我說(shuō)，這個(gè)項(xiàng)目難度比較大，市場(chǎng)未來(lái)并不明朗，這種類型的片子很難說(shuō)，而且自己有天馬行空的各種想法，投資量也不會(huì)太小等等。后來(lái)我想清楚一個(gè)事情，我們之前在市場(chǎng)積累的種種，別人對(duì)你的信心，觀眾對(duì)你的好感度，以及你可以爭(zhēng)取到的行業(yè)內(nèi)的資源和朋友的幫助等，我們?cè)谶@方面來(lái)說(shuō)是最有實(shí)力的人了，如果我們不去嘗試，對(duì)剛剛進(jìn)入行業(yè)的新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)會(huì)更難。

郭帆：用十年時(shí)間趕上好萊塢中等工業(yè)水準(zhǔn)

我們?cè)谧隹苹秒娪暗倪^(guò)程中，就發(fā)現(xiàn)差距最大的就是我們的工業(yè)水平。我們?cè)谧鲆粋€(gè)未來(lái)的故事，但能夠使用的工業(yè)級(jí)別與目前好萊塢相比差距在25年左右。在特效層面也有著15年的差距，這是我們的切身體會(huì)。在科幻片的拍攝過(guò)程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，管理是核心，如果用好萊塢的管理方法來(lái)管理中國(guó)劇組就不太適用，一方面，我們對(duì)電影的理解和處理方法不太一樣。好萊塢式的管理會(huì)更加量化，就像一個(gè)個(gè)板塊，可以摸到邊界，中國(guó)的管理機(jī)制則相對(duì)模糊。但我們團(tuán)隊(duì)很用心，呈現(xiàn)的效果要好于國(guó)外。盡管相差20多年，但是我堅(jiān)信我們可以慢慢摸索到，堅(jiān)信通過(guò)“互聯(lián)網(wǎng)+”方式以及新的技術(shù)應(yīng)用，加之不斷地交流與學(xué)習(xí)，可以付出十年左右的時(shí)間能夠趕上好萊塢中等水平的工業(yè)水準(zhǔn)。

忻鈺坤：行業(yè)的發(fā)展，任何環(huán)節(jié)都不能落下

第一個(gè)是影院行業(yè)的服務(wù)環(huán)境質(zhì)量問(wèn)題，我發(fā)現(xiàn)自己近年觀影的次數(shù)越來(lái)越少了，原因是一些電影院放映的設(shè)備和系統(tǒng)，還有環(huán)境越來(lái)越差強(qiáng)人意了。4月時(shí)《暴裂無(wú)聲》要路演，走了十幾個(gè)城市，每到一個(gè)影院都要進(jìn)去看看，令人失望的是，四五十家影院有一半左右放映的指標(biāo)都達(dá)不到要求。當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)最主流的觀眾是年輕人，觀眾對(duì)于這些要求又特別高，我們通過(guò)各種渠道和平臺(tái)得到內(nèi)容的機(jī)會(huì)很多，作為影院行業(yè)的終端要注重質(zhì)量提高。另外一個(gè)是立項(xiàng)問(wèn)題，有個(gè)同行朋友在某地方市局送劇本立項(xiàng)，因?yàn)橐恍﹩?wèn)題沒(méi)有通過(guò)，后來(lái)?yè)Q到另外一個(gè)地方，沒(méi)有改一個(gè)字就通過(guò)了，這背后到底應(yīng)該是怎樣的調(diào)整和規(guī)范。一個(gè)行業(yè)的發(fā)展，任何一個(gè)細(xì)節(jié)和環(huán)節(jié)都不能有疏漏，這些問(wèn)題如果一點(diǎn)點(diǎn)處理好，才能讓電影行業(yè)更繁榮。

易小星：觀眾喜歡跟他們生活更貼近的故事

我是做喜劇片的，每當(dāng)我的故事貼近當(dāng)代年輕人時(shí)，總能收獲更多的鼓勵(lì)；當(dāng)我憑空捏造一種情感時(shí)，總是被觀眾“噴”。很多人覺(jué)得傳統(tǒng)文化應(yīng)該無(wú)限制發(fā)揚(yáng)或者保存，但是隨著時(shí)代的進(jìn)步，很多發(fā)達(dá)國(guó)家出產(chǎn)的文化產(chǎn)品，使用新的方式傳播各國(guó)的傳統(tǒng)文化，我們不要因循守舊，可以用新的、幽默的方式，升華傳統(tǒng)文化的本質(zhì)和內(nèi)核，才能吸引年輕人的興趣和喜愛(ài)，這是最重要的。所以說(shuō)，中國(guó)電影創(chuàng)作者應(yīng)先深入透徹本土文化，真心從人民群眾的角度考慮，創(chuàng)作出與人民群眾有共情的優(yōu)秀作品。

楊虎：堅(jiān)持傳播紅色基因文化

紅色影片的傳統(tǒng)和中華民族的傳統(tǒng)是融為一起的，子弟兵來(lái)自于老百姓，他們之間的關(guān)系是剝離不開(kāi)的。有國(guó)家就有軍隊(duì)，軍事文學(xué)在我們的市場(chǎng)中占有一定的份額，你怎么表現(xiàn)它，觀眾愛(ài)不愛(ài)看，這是主要問(wèn)題。對(duì)軍事文學(xué)來(lái)講，不管是現(xiàn)實(shí)的，還是歷史的，都要挖掘它真實(shí)、人性、本源的一面。具體說(shuō)來(lái)，就是要結(jié)合電影本體，把這種紅色基因文化傳播出來(lái)，這是我們導(dǎo)演，特別是八一廠的軍事導(dǎo)演應(yīng)該堅(jiān)持做的事情。

郝蘊(yùn)：情懷的種子就在龐大的觀眾里

目前國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片市場(chǎng)基礎(chǔ)穩(wěn)定，隨著國(guó)民文化素質(zhì)的提高，隨著央視、上海、北京紀(jì)錄頻道的發(fā)展，積累了很好的紀(jì)錄片基礎(chǔ)。我覺(jué)得情懷的種子就在龐大的觀眾里，他們當(dāng)中今后一定會(huì)涌現(xiàn)出偉大的電影家，90后、00后的人格更加獨(dú)立，他們對(duì)于藝術(shù)的追求更加純粹。今天的票房帶來(lái)不僅是繁榮，更是未來(lái)電影大師的希望。

六、著眼審美表達(dá)方式，全面提高電影藝術(shù)感染力

第六組新力量代表由大魚(yú)互動(dòng)網(wǎng)絡(luò)總經(jīng)理阿郎、《我不是藥神》導(dǎo)演文牧野、《路過(guò)未來(lái)》導(dǎo)演李?，B、《超時(shí)空同居》導(dǎo)演蘇倫、《風(fēng)語(yǔ)咒》導(dǎo)演劉闊發(fā)言。

阿郎：創(chuàng)作者有趣，他的電影才會(huì)有趣

我希望看到創(chuàng)作者更加主觀性的電影，當(dāng)然這種主觀應(yīng)建立在絕對(duì)的客觀基礎(chǔ)之上；我希望觀眾和個(gè)人之間分得很清楚，有的導(dǎo)演說(shuō)想拍觀眾想看的電影，觀眾只有看到你的電影才知道是不是想看的電影，先對(duì)得起自己，才對(duì)得起觀眾；我希望在中國(guó)電影中看到越來(lái)越多的技術(shù)之美；我希望在人類共同價(jià)值觀的基礎(chǔ)上，能夠看到越來(lái)越多的中國(guó)故事；我希望電影和創(chuàng)作者之間明確關(guān)系，因?yàn)槲蚁嘈胖挥袆?chuàng)作者有趣，他的電影才會(huì)有趣。

文牧野：現(xiàn)實(shí)題材并不只有傳統(tǒng)做法

我們?cè)谶@個(gè)世界待的時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)，閱歷就會(huì)多一點(diǎn)，我從接觸電影、喜歡電影開(kāi)始，就關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材。我覺(jué)得現(xiàn)實(shí)題材并不只有傳統(tǒng)的做法，現(xiàn)實(shí)其實(shí)可以更加娛樂(lè)化?，F(xiàn)在我同時(shí)在做第二部和第三部題材的開(kāi)發(fā)，在嘗試將以往的題材娛樂(lè)化。我手機(jī)下了所有的新聞APP，看一些社會(huì)新聞版塊，因?yàn)檫x材很重要，第二步的二級(jí)選材同樣重要，通過(guò)選材就知道這個(gè)故事或事件可以做成什么樣的題材，是類型化的，還是藝術(shù)化的。我的愛(ài)好是將現(xiàn)實(shí)題材類型化，而且這種類型化不是相對(duì)粗暴的，特別宏大的類型，而是一些特別細(xì)致的類型和感受。

李睿珺：讓藝術(shù)電影放映生態(tài)實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)

一直以來(lái)路演時(shí)都有觀眾說(shuō)，你拍的是小眾的邊緣題材。其實(shí)《路過(guò)未來(lái)》是講農(nóng)民工的事情，這么廣大的群體為什么會(huì)被視為邊緣？我在思考這個(gè)問(wèn)題，但是反過(guò)來(lái)想，是不是在今天的5萬(wàn)多個(gè)銀幕里，反映普通人生活和故事的電影太少才導(dǎo)致觀眾會(huì)以這樣的量化方式把這些故事量化為邊緣?！堵愤^(guò)未來(lái)》是在藝聯(lián)發(fā)的，我們?cè)敢夥艞壐蟮氖袌?chǎng)，只放在藝聯(lián)來(lái)等分線發(fā)行的結(jié)果。法國(guó)以及歐洲更多國(guó)家針對(duì)藝術(shù)影院或者藝術(shù)電影，都是在國(guó)家相應(yīng)的電影基金中拿出一部分，前期補(bǔ)貼給藝術(shù)影院，到了一定程度時(shí)，觀眾已經(jīng)形成固定的觀影習(xí)慣和觀影地點(diǎn)，也就形成了良性循環(huán)，補(bǔ)助就不需要了。

蘇倫：讓更多人加入“新力量”中來(lái)

新導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中，組合團(tuán)隊(duì)是很困難的事情。因?yàn)楹玫拿佬g(shù)指導(dǎo)，優(yōu)秀的攝影指導(dǎo)，我們很難得到。再就是嘗試類型化的創(chuàng)新，我在《超時(shí)空同居》嘗試類型雜糅，創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有想那么多，反而現(xiàn)在迷茫了，迎合觀眾這個(gè)出發(fā)點(diǎn)是重要的，但是創(chuàng)作者最初的創(chuàng)作熱情，會(huì)不會(huì)因?yàn)橛刑嗤獠柯曇舳桓蓴_。對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，邁出第一步，能得到鼓勵(lì)非常重要，包括我身邊還有一些等待邁出第一步的年輕朋友們，我很希望他們能夠得到一些支持，讓他們展現(xiàn)才華，讓我們的新力量有更多人加入進(jìn)來(lái)。

劉闊：成人向動(dòng)畫(huà)任重道遠(yuǎn)

我今年帶的學(xué)生是2018級(jí)，他們剛剛年滿18歲，從和他們的對(duì)話中發(fā)現(xiàn)，從95后到00后的這批人，他們對(duì)動(dòng)畫(huà)是有剛需的。我在18歲時(shí)沒(méi)有動(dòng)畫(huà)，就不會(huì)主動(dòng)去看動(dòng)畫(huà)，即便我是做動(dòng)畫(huà)的。但現(xiàn)在中國(guó)年輕人偏愛(ài)動(dòng)畫(huà)片，國(guó)內(nèi)如果沒(méi)有給他們提供優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)，他們就會(huì)選擇看國(guó)外的。中國(guó)擁有五千年的文化，我對(duì)我們的文化有自信，可以專門(mén)創(chuàng)作給中青年觀看的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，雖然這條道路比較遠(yuǎn)，讓我們拭目以待。