邵嶺　姜方

最近，很多人的手機(jī)被一則消息刷屏：美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局公布，去年年底，在美國(guó)費(fèi)城富蘭克林學(xué)會(huì)博物館舉辦的“秦始皇和兵馬俑展”上，一名美國(guó)男子折斷了其中一個(gè)兵馬俑的拇指并將其盜走。目前，被盜拇指已被找回，涉事男子被逮捕后保釋，將面臨審判。據(jù)披露的調(diào)查細(xì)節(jié)顯示，事件發(fā)生時(shí)，該博物館正在舉行晚間聚會(huì)，這名24歲的美國(guó)男子在此時(shí)偷偷溜進(jìn)已經(jīng)關(guān)閉的展廳，與兵馬俑自拍之后，折斷兵馬俑的左手拇指放入口袋，然后離開(kāi)了展廳。

該消息一經(jīng)報(bào)道，涉事博物館安保系統(tǒng)之粗疏與兵馬俑文物價(jià)值的極度不匹配，立刻引發(fā)關(guān)注。

事實(shí)上，如何確保展品的安全，是全世界博物館共同面臨的難題。中國(guó)國(guó)家博物館原副館長(zhǎng)、知名藝術(shù)評(píng)論家陳履生表示，培養(yǎng)公眾對(duì)歷史文物的敬畏之心需要幾代人的努力和教育的支撐，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

因此，盡管有像墨西哥人類學(xué)博物館那樣，在中央大廳以沒(méi)有任何防護(hù)的方式來(lái)展出巨大的瑪雅文明文物，且多年來(lái)沒(méi)有損害的案例，但這是極個(gè)別的，在全世界幾乎99%以上的博物館都不敢這么做。特別是對(duì)于具有重要?dú)v史和藝術(shù)價(jià)值的文物和藝術(shù)品的展出，其展出的場(chǎng)館都必須配備足夠而充分的技術(shù)手段來(lái)保護(hù)展品安全。

展品安全的底線：不能觸摸

國(guó)內(nèi)外的一流博物館，都將保護(hù)展品安全作為立館的基本準(zhǔn)則。我國(guó)文物部門(mén)在安保方面有非常嚴(yán)格的要求，大型博物館普遍會(huì)采用展柜和圍欄等方式對(duì)珍貴文物進(jìn)行保護(hù)。

在國(guó)際上，陳履生以他此前在國(guó)家博物館工作的經(jīng)歷舉例說(shuō)，那些聲名顯赫的博物館在與國(guó)家博物館合作時(shí)都會(huì)對(duì)展品的安全與保衛(wèi)作出非常嚴(yán)格的要求，不僅僅涉及展品安全與保衛(wèi)的問(wèn)題，還有對(duì)場(chǎng)館硬件方面的具體指標(biāo)。

2011年，德國(guó)與國(guó)家博物館合作的“啟蒙的藝術(shù)”展覽，德方甚至在國(guó)博的展廳內(nèi)安裝了能在德國(guó)監(jiān)控溫度和濕度的監(jiān)控設(shè)備。在這些大館的嚴(yán)苛要求之下，國(guó)博這么多年來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)任何關(guān)于展品安全方面的問(wèn)題，保證了國(guó)家博物館的聲譽(yù)不受損失，同時(shí)也建立起與國(guó)外博物館之間合作與信任的基礎(chǔ)。這個(gè)基礎(chǔ)就是以展品的安全為首要。

即便是近年來(lái)博物館界提出了要與觀眾互動(dòng)的概念，不能觸摸原作也是底線。像墨西哥人類學(xué)博物館在中央大廳里展出巨大的瑪雅或印加文明中的石質(zhì)文物，基本上沒(méi)有任何防護(hù)，觸手可及，但多年來(lái)少有觸摸，也沒(méi)有損壞。這是建立在公眾主動(dòng)不觸摸的基礎(chǔ)之上的。

毫無(wú)疑問(wèn)，公眾有對(duì)歷史文物的敬畏之心，需要一個(gè)歷史過(guò)程，需要幾代人的努力，需要教育的支撐。有的博物館中可看到有盲人觸摸展品，那是專門(mén)為盲人準(zhǔn)備的復(fù)制品，而不是原作。像秦始皇陵兵馬俑這樣有兩千年以上歷史的中國(guó)重要文物，在任何國(guó)家都不應(yīng)產(chǎn)生與之“互動(dòng)”的問(wèn)題。

用技術(shù)手段對(duì)展品和公眾進(jìn)行隔離同樣是必要的。比如，如果博物館內(nèi)有最基本的紅外線報(bào)警，當(dāng)有人進(jìn)入某個(gè)區(qū)域，尤其是在閉館后進(jìn)入某個(gè)區(qū)域就會(huì)報(bào)警；報(bào)了警，安保人員應(yīng)在第一時(shí)間趕到現(xiàn)場(chǎng)；到了現(xiàn)場(chǎng)能快速而有效地處理問(wèn)題，保護(hù)現(xiàn)場(chǎng)——這也能最大限度避免發(fā)生費(fèi)城富蘭克林科學(xué)博物館閉館后仍遭盜竊，并直到幾周后才將肇事者捉拿在案的情況。

盡管如此，破壞展品的行為仍然防不勝防。比如此前就有美國(guó)游客在意大利參觀時(shí)，把一座14世紀(jì)雕塑的手指掰斷了，在盧浮宮這樣超一流的博物館，偷盜事件也難免發(fā)生。也正因?yàn)槿绱?，我?guó)有明確規(guī)定，禁止某些特別珍貴且容易損壞的文物出境展出。而一些出境的大型展覽，對(duì)于國(guó)家一級(jí)文物的數(shù)量也有比例限制。

國(guó)家文物局先后在2002年、2012年和2013年三次印發(fā)目錄，禁止總計(jì)195件（組）文物出境展出，包括秦始皇兵馬俑博物館的銅車(chē)馬、現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館的后母戊鼎（舊稱司母戊鼎）、現(xiàn)藏于上海博物館的大克鼎、現(xiàn)藏于湖北省博物館的曾侯乙編鐘、現(xiàn)藏于故宮博物院的張擇端《清明上河圖》卷（北宋）、現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館的商四羊方尊以及現(xiàn)藏于上海博物館的戰(zhàn)國(guó)商鞅方升等。

讓文物安全地走出去

應(yīng)該看到，除了目前限定的這195件（組）文物之外，隨著近年來(lái)海外對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化越來(lái)越重視，中國(guó)文物走出去已是大勢(shì)所趨，這也是中國(guó)文化更多參與國(guó)際間交流的應(yīng)有之義。

就拿兵馬俑來(lái)說(shuō)，由于秦漢文明對(duì)世界產(chǎn)生的影響非常重要，兵馬俑作為秦漢時(shí)期最具代表性的文物之一，近年來(lái)頻頻受邀出國(guó)參展。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，40多年來(lái)，兵馬俑已在80多個(gè)國(guó)家展出過(guò)，在日本、美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家更是多次展出。

上個(gè)世紀(jì)80年代應(yīng)該是兵馬俑展出最火熱的時(shí)候，有資料顯示，從1982年12月22日起至1986年1月，“中國(guó)秦代兵馬俑展”曾連續(xù)不斷地在澳大利亞、日本、瑞典、挪威、奧地利、英國(guó)的多個(gè)博物館巡回展出，讓世界為之著迷。

2016年，“秦漢文明”特展登陸美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，展品中就包括秦始皇陵跪射兵馬俑；此次涉事的展覽為“秦始皇和兵馬俑展”，從去年10月起持續(xù)至今年3月，展品出自陜西省文博機(jī)構(gòu)的近200件（組）珍貴文物。

與此同時(shí)，另外一個(gè)秦始皇陵兵馬俑的展覽正在英國(guó)利物浦世界博物館展出，由英國(guó)利物浦國(guó)家博物館和陜西省文物局合作舉辦，于2月9日開(kāi)幕，將持續(xù)展出至10月28日。

據(jù)報(bào)道，此次在美國(guó)費(fèi)城舉行的兵馬俑展屬于裸展，即沒(méi)有展柜和玻璃罩等防護(hù)，展品完全裸露在參觀者面前。這是安全系數(shù)最低的展陳方式，雖也不代表必然不安全，只是對(duì)安保設(shè)施、報(bào)警系統(tǒng)和人員配備提出了更高的要求，而富蘭克林學(xué)會(huì)博物館顯然在這些方面有重大疏漏。

正如陳履生所言，秦始皇陵兵馬俑每到國(guó)外的展出都是盛況空前，影響廣泛，這是好事。但是如果我們只看到外國(guó)參觀者對(duì)于展品的熱情，而忽視了事先對(duì)國(guó)外展出場(chǎng)館硬件及管理能力的必要考察，很可能造成安全的隱患。

這或許也反應(yīng)了一部分人的不自信，認(rèn)為只要到國(guó)外展出就是好事。中華傳統(tǒng)文化精髓是最值得中國(guó)人自信的，但我們?cè)诿鎸?duì)國(guó)外展館時(shí)，卻缺乏應(yīng)有的自信。這次兵馬俑展出事件，給我國(guó)的出國(guó)文物展覽敲響了警鐘。

隨著交流日益頻繁，與我們合作的博物館種類還會(huì)越來(lái)越多，且未必都是像紐約大都會(huì)和英國(guó)大英博物館這樣各方面都是一流的大型博物館，我們應(yīng)盡快對(duì)合作場(chǎng)館的基本設(shè)施作出明確規(guī)定，并且在合作之前對(duì)對(duì)方進(jìn)行嚴(yán)格考察。如不符合國(guó)家要求，這種展出要明令禁止。只有這樣，文物的國(guó)際交流才真正可持續(xù)。（資料來(lái)源：《文匯報(bào)》、《環(huán)球時(shí)報(bào)》）