王諍

卡地亞當代藝術基金會會址，位于巴黎蒙帕納斯地區(qū)的拉斯帕伊大道（Boulevard Raspail）

卡地亞當代藝術基金會館長埃爾維尚戴斯（Herve ?Chandes）先生

卡地亞當代藝術基金會收藏部主任格拉齊婭夸羅尼（Grazia Quaroni）女士

“我們的藝術家永遠不會參與品牌任何有商業(yè)意味的活動”

“明德親民，止于至善”中國古代典籍《禮記·禮運》中的希冀與擘畫，在今年春天即將在上海當代藝術博物館舉辦的“卡地亞當代藝術基金會：陌生風景”上，或許就是一次最好詮釋與展現(xiàn)。作為法國卡地亞當代藝術基金會在中國地區(qū)的首次大型展覽，不獨此次展覽的風景令人感到陌生，關于卡地亞當代藝術基金會（FondationCartier pour lart contemporain）究竟是個何樣的組織，也一樣激起了公眾的好奇。

為了解疑答難，此次展覽的首個媒體中國吹風會于今年1月26日，早早就被安排在上海當代藝術博物館的報告廳。展覽的三位策展人，卡地亞當代藝術基金會館長埃爾維·尚戴斯（Herve Chandes）先生，卡地亞當代藝術基金會收藏部主任格拉齊婭·夸羅尼（GraziaQuaroni）女士，以及本次展覽中方策展人中國當代著名藝術評論家費大為先生更是悉數(shù)露面。作為極少數(shù)受邀的中國媒體，本刊記者蒞會并同他們做了深入的交流。

回望前塵，1984年10月20日，卡地亞成立了法國首個旨在推廣當代藝術的企業(yè)基金會——卡地亞當代藝術基金會（下文簡稱為“卡地亞基金會”）。基金會以其獨創(chuàng)的、富有遠見的藝術贊助模式，發(fā)掘了一條別開生面、多元學科的策展之路，彰顯了對藝術的好奇和探索精神。1994年，卡地亞基金會遷址到巴黎蒙帕納斯地區(qū)的拉斯帕伊大道（Boulevard Raspail）上由法國設計師讓·努維爾操刀設計的全新的玻璃和鋼結構建筑中。在尚戴斯看來，30年前創(chuàng)立卡地亞基金會的時候，所有的框架、目標便已非常清晰，“它不止是讓卡地亞和藝術家、現(xiàn)代藝術之間建立聯(lián)系，與此同時也非常清晰地定義了我們的目標和做法?！?/p>

具體而言，卡地亞基金會一直秉持以下三條原則，“首先，藝術家是我們所有項目的中心，這些藝術家是來自于世界各地，知名的、不知名的都在列，他們的到來意味著創(chuàng)造性、創(chuàng)造力便是我們整個項目的中心，而基金會就是要給他們提供一個自由創(chuàng)作的場所;其次，便是基金會的國際性以及多元性，當代藝術被劃分成不同領域，這些領域之間也有一些隔閡。有一些領域，比如說像時裝設計原來可能進入不了當代藝術博物館，但在我們這里沒有這些畛域之見;第三條原則也是非常重要的黃金原則，就是藝術的方向和卡地亞商業(yè)活動是相互獨立的，卡地亞當代藝術基金會的藝術家永遠不會參與品牌任何有商業(yè)意味的活動。這一條非常重要，它在基金會建立之初就被明確定義了?！?/p>

在成立至今的33個年頭中，卡地亞當代藝術基金會的館藏展現(xiàn)了卡地亞對藝術一貫的傾力支持。目前，基金會共收藏了來自約50個國家350名藝術家所創(chuàng)作的近1500件作品。這一體量龐大的收藏不僅成為當代藝術多元發(fā)展的最佳體現(xiàn)，也反映了基金會在全球范圍內同藝術家所建立的廣泛關系。這些收藏作品不僅在其自主策劃的展覽中展出，還通過作品外借的形式在法國及全球各地多個文化機構的不同展覽中呈現(xiàn)。夸羅尼女士介紹說，即將在今春上海當代藝術博物館舉辦的展覽將展出卡地亞當代藝術基金會創(chuàng)立三十余年來逾60件館藏精品，“其中囊括了逾三十位國內外知名當代藝術家的代表作，以及多件根據上海當代藝術博物館空間特別打造的新委任作品。展覽旨在通過繪畫、雕塑、攝影、影像、裝置等多種藝術語言的作品和同期進行的系列公共教育活動，呈現(xiàn)卡地亞基金會在藝術收藏領域的探索和成果，并為公眾提供走進當代藝術的全新視角和觀賞路徑。”

卡地亞當代藝術基金會：陌生風景Fondation Cartier pour lartcontemporain，a beautiful elsewhere

時間：2018年4月25日-7月29日

地點：上海當代藝術博物館5樓及7樓展廳

地址：上海市花園港路200號

票價：60元

主辦：上海當代藝術博物館、卡地亞當代藝術基金會

展覽“北野武：畫家的孩子”現(xiàn)場

裝置作品《出口》現(xiàn)場

展覽“數(shù)學：陌生風景”現(xiàn)場

展覽“數(shù)學：陌生風景”現(xiàn)場

展覽“數(shù)學：陌生風景”現(xiàn)場

Q=《北京青年》周刊 A=費大為

Q：作為著名藝術評論家和策展人，在您看來卡地亞成立藝術基金會的運作與展覽呈現(xiàn)形式有哪些獨到之處？

A：眾所周知，一些奢侈品牌也做藝術展覽，但目的卻在讓藝術，藝術家和藝術品來為商業(yè)唱贊歌。但卡地亞當代藝術基金會則不然，這點剛才館長已經介紹了，大家可以觀察并比較。

第二點就在法國歐洲，在整個西方這樣一個大背景下，甚至也可以把中國包括進去，卡地亞基金會做展覽顯然和大多數(shù)當代藝術美術館的做法是不太一樣。第三點就是收藏本身，在當下中國社會，收藏是一個越來越熱的話題，但大家經常把藝術的收藏和藝術的投資混淆起來?？ǖ貋喕饡鲞@樣一個收藏展，采取了非常特殊的做法，這樣做有什么價值，有什么意義，這同樣是值得比較的，在比較中道理會越辯越明。

Q：聽介紹您上世紀80年代末就同卡地亞基金會有過合作，可以說彼此是老朋友了。在您看來卡地亞基金會的運作形式到底是怎樣的？

A：可以打個比方，卡地亞基金會相當于一個美術館，美術館里面有一個團隊做展覽，館長可以當場拍板說這個展覽要不要做，這是他的權力。當然他整個計劃一年要做一次總結匯報，這是例行的，但并不是講董事會可以給這個團隊下“命題作文”，美術館作為展覽機構對藝術、收藏有獨立的專業(yè)判斷，而不是從企業(yè)利益出發(fā)來判斷這個展覽要不要做。

Q：您剛剛提綱挈領講了三點，就后兩點能不能具體展開講一講？

A：籠統(tǒng)地說，當代藝術范圍內一些名氣大的美術館的確有非常大的參觀人流量，做的很成功，但這里面很大的成分是旅游人流，而沒有旅游導向的當代藝術館現(xiàn)實中則往往曲高和寡，甚至門可羅雀。卡地亞基金會不屬于那類“旅游”美術館，而是和本地觀眾建立密切聯(lián)系的美術館，照過往的展覽情形看，門口經常會排很長的隊，他們可以把當代藝術做的這么好，很前衛(wèi)、很尖端、又很好玩，如此才能吸引觀眾，這是很不容易的，在這一點上已經超越了一般美術館以美術史為框架做出來的展覽。

費大為先生中國當代藝術評論家、策展人

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