廖邁倫

彎彎小河的出現(xiàn)

影片伊始，胡巴和眾妖聚在一起開心地載歌載舞，孰料，反派追捕者的突然出現(xiàn)打破了這份祥和，在追逃的過程中，胡巴意外掉入水中順流而下，緊張的表情惹人擔憂。不過相信大家也能發(fā)現(xiàn)，胡巴身下水流的模樣，并非自然界中能直觀看到的河流、亦或是小溪的樣子，而是用三維動畫制作出的場景環(huán)境特效。

或許在多數(shù)人看來，水流的效果應(yīng)該是最容易制作的，因為只要制作出波紋就好，但實際操作中卻并沒有這么簡單。由于水的顏色和體積會受到環(huán)境的影響，因此在制作水的材質(zhì)時，首先要給環(huán)境添加一個大氣效果，為場景選擇一種氣氛。隨后用噪波模擬水面細節(jié)，并通過多次嘗試，找尋最為匹配的水面材質(zhì)。選擇水面材質(zhì)后，需要對水面的凹凸進行調(diào)整，進而達到調(diào)整水面噪波形狀的目的。同時，伴隨水面出現(xiàn)的往往還有天空中的云層，所以在水流制作中，往往會添加云層動畫，并通過速度與變化率的設(shè)置，使之和水流相得益彰。

由此可見，即使是水流特效本身尚且需要諸多步驟，更何況還要在水流中加上閃閃惹人愛的胡巴，并使其自然地隨水流流動方向漂動，其制作難度可見一斑。

用三維動畫制作出的水流、城堡等環(huán)境場景特效

可愛胡巴的誕生

身為電影的主角，胡巴依靠軟萌靈動的外貌和呆萌可愛的性格，萌化了眾多影迷的心，悲傷時的哭泣，遇險時的緊張，更是無時無刻不牽動著大家的思緒。雖熟悉它的一舉一動，但卻少有觀眾了解，胡巴到底是如何誕生的。

事實上，和自然界中的動物一樣，不論是胡巴，還是影片中其他活靈活現(xiàn)的妖，都需要骨骼的支撐，因而在形象制作之初，首先需要構(gòu)建骨骼系統(tǒng)。在設(shè)置具有連續(xù)皮膚網(wǎng)格的角色模型動畫時，骨骼尤為有用，可以采用“正向運動學”或“反向運動學”為骨骼設(shè)置動畫。而在制作動畫時，理解骨骼對象的結(jié)構(gòu)非常重要。以胡巴為例，因其和人類相似，均為兩足骨骼，不同的是比人類多出兩條胳膊，且四肢較人類更短，故而在建模時需要特別注意四肢與軀干的比例問題。

此外，骨骼的幾何體與其鏈接是不同的，每個鏈接在其底部都具有一個軸點，骨骼可以圍繞該軸點旋轉(zhuǎn)。移動“子級”骨骼時，實際上是在旋轉(zhuǎn)其“父級”骨骼，由于實際作用的是骨骼的軸點位置而不是骨骼幾何體，因此可將骨骼視為關(guān)節(jié)。就像當我們在擺動小臂時，肘關(guān)節(jié)會發(fā)生作用，而在骨骼構(gòu)建系統(tǒng)中，軸點位于每個鏈接的底部，這就近似于將肘關(guān)節(jié)和大臂作為一個整體，即“父級”骨骼，而小臂和腕關(guān)節(jié)則屬于其“子級”骨骼，故當我們欲使小臂移動時，必然要通過旋轉(zhuǎn)屬于“父級”骨骼的肘關(guān)節(jié)來實現(xiàn)。

可愛的小妖王胡巴

在成功構(gòu)建骨骼后，此時的動畫形象就如醫(yī)學實驗室中的人體模型一般，并不適應(yīng)類似《捉妖記》系列等輕松愉悅型電影。此時還需要對形象進行“蒙皮”，這實際上是一種骨骼變形工具，它可以使骨骼、樣條線甚至另一個對象變形為網(wǎng)格、面片。應(yīng)用蒙皮修改器并分配骨骼后，每個骨骼都有一個膠囊形狀的封套。這些封套中的頂點會隨骨骼移動，在封套重疊處，頂點運動是封套之間的混合。隨后，針對不同動畫形象進行更為細致的局部模型調(diào)節(jié)、角色動作調(diào)節(jié)，并成功完成角色動作測試，之后完整的人物形象就新鮮出爐啦！

大刺妖與小刺妖

漫天“米花”的飛舞

與眾多動畫電影不同，《捉妖記2》中不僅有神態(tài)各異的動畫形象，也有著眾多真人演員的加入。除了各位主演，由黃磊飾演的啞中醫(yī)、柳巖飾演的美女高手和大鵬飾演的捕妖亭亭主等配角，亦為整部電影增添了諸多喜劇元素。其中，最吸引眼球的要數(shù)愛慕女主角霍小嵐的亭主，他為了贏得芳心，將自己的許多發(fā)明送予小嵐。同時，為了營造浪漫的氣氛，他用群攻性貼符武器裝滿大米，瞬間崩出許許多多的“大米花”。在他心目中，漫天飛舞的米花，如同紛紛揚揚的雪花一般，充滿著羅曼蒂克的氣息。

雖然浪漫唯美，但相信觀眾們能夠猜到，美麗的米花并非是真實存在的，而是用電腦特效制作而成。具體來說，這一特效應(yīng)用的是粒子系統(tǒng)，其能模擬一些特定的物理屬性現(xiàn)象，能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)渲染技術(shù)無法達到的真實感，可以方便地模擬出雨、雪、落葉等動畫特效。為了增加真實感，粒子系統(tǒng)配合空間扭曲命令控制粒子運動，同時對粒子控制面板設(shè)置一些物理屬性，例如，調(diào)節(jié)粒子出生值改變粒子出生時間，調(diào)節(jié)粒子初始值改變粒子開始時間，調(diào)節(jié)粒子生命值改變粒子持續(xù)時間等，這樣就可以產(chǎn)生非常豐富的粒子運動效果。

但傳統(tǒng)的粒子系統(tǒng)卻存在著一定的局限性，不能將一定時期內(nèi)描述粒子屬性的單獨操作符合并到事件中，這就導致我們看到的每一片落葉的大小，飛落速度和飄落角度，都是統(tǒng)一的，使整個畫面稍顯僵硬。而“粒子流源”作為一種新型、多功能的粒子系統(tǒng)，主要使用一種稱為“粒子視圖”的特殊對話框來使用事件驅(qū)動模型。在粒子視圖中可以將一定時期內(nèi)粒子的屬性，如形狀、速度、方向和旋轉(zhuǎn)的單獨操作符合并到稱為事件的組中。每個操作符都提供一組參數(shù)，其中多數(shù)參數(shù)可以設(shè)置動畫，以更改事件期間的粒子行為。當表現(xiàn)下雪時，這種方式能夠靈活地改變空中雪花的大小、形狀、飄落方向，為整個降雪過程增加更多的變化，從而使其更為真實，更趨近于自然界中真實的雪花飛舞景象。

虛幻迷霧的降臨

作為一部與“妖”有關(guān)的電影，《捉妖記2》各處皆充滿了奇幻的色彩，不僅體現(xiàn)在奇形怪狀的各色妖怪身上，就連妖界的場景也令人大吃一驚，其并非如想象中一般又臟又亂、黑暗破敗，反而如仙境一般夢幻——干凈的湖面上籠罩著一層薄霧，微風吹動，霧隨風動，為它添上了幾許清麗的色彩。但若想實現(xiàn)如此自然的霧效果，卻絕非易事。

為了滿足不同要求的霧效果，多用“體積霧”來進行場景創(chuàng)作，“體積霧”能夠?qū)崿F(xiàn)各種各樣的霧，乃至云和煙的效果。它不僅能夠控制云霧的色彩濃淡，也能像分層霧一樣使用噪聲參數(shù)，制作飄忽不定的云霧，很適合創(chuàng)建類似可以被風吹開時霧的動畫。在具體制作過程中，需要慎重選擇霧氣的顏色，按距離、按指數(shù)增大密度，并通過步長大小確定霧采樣的粒度和霧的細度，步長大小設(shè)置過大將會使霧邊粗糙，而到達一定程度后，將變?yōu)殇忼X，進而影響觀感。若想營造霧隨風動的效果，則需要通過相位控制風的種子，并通過設(shè)置不同的風力強度控制霧的移動速度。若不慎相位沒有設(shè)置動畫，則無論風力強度有多大，煙霧都不會移動，無法呈現(xiàn)風吹霧動的視覺效果。

動畫設(shè)計中呈現(xiàn)的云霧、燈光等設(shè)計效果

通過對上述各種動畫特效制作技術(shù)的介紹，相信你已經(jīng)發(fā)現(xiàn)動畫制作并沒有想象中那么簡單。但隨著動畫特效技術(shù)的發(fā)展和特效師的不斷努力，我們能欣賞到的特效越發(fā)精美，且正在不斷趨近于真實。若有一天，當動畫制作場景和實景幾乎無二的時候，你會選擇看動畫里的自然場景還是自然界中真實的風景紀錄片呢？

（責任編輯/岳萌）