在展廳、微信、報(bào)刊、電視見到的某種風(fēng)格的書法作品多了，便引起了書論者的關(guān)注。關(guān)注的時(shí)間長了，便有對此種風(fēng)格書法作品鑒賞的想法，以致于有發(fā)現(xiàn)此種書法風(fēng)格之美的好奇心。有時(shí)甚至是在腦海中過電影一樣反復(fù)閃現(xiàn)，靈感萌動，感悟出書法作品所蘊(yùn)藉之美，不由自主地起評論之想。對殷江林的書法作品品評的自覺由來已久，形成之后，腦海中?？M繞“老樹著花無丑枝”的詩句。這可能是殷書之美喚醒了品評意識，便有形質(zhì)美、神采美、意境美的深刻印象。

一、形質(zhì)美。這是對殷江林書法作品中的第一印象，或叫作感性認(rèn)識，是對“老樹著花無丑枝”意象的最初喚醒。筆者把具有綿長習(xí)書、創(chuàng)作和今天受眾愛好的作品聯(lián)系起來，形質(zhì)美的實(shí)現(xiàn)不言而喻。殷江林習(xí)悟書法有兩個(gè)坐標(biāo)：一是他從十歲左右酷愛書法藝術(shù)，在極端困難的條件下習(xí)字不輟，他文墨兼修；再一個(gè)是他真草隸篆皆臨帖練寫，又對古代知名碑帖廣泛涉獵，既全面深入，又突出重點(diǎn)，奠定了金字塔一樣的基礎(chǔ)。兩個(gè)坐標(biāo)交匯一起，便是今天創(chuàng)作所成的書法形質(zhì)，正合了古人所謂的“古人學(xué)問無遺力，少壯功夫老始成”的規(guī)律。殷江林的書法藝術(shù)，用了很長時(shí)間，很多精力，很多功夫，很多獨(dú)創(chuàng)來塑造其書法的形質(zhì)之美，形成了一個(gè)較為固定、較為成熟的形質(zhì)美形式。以其行書作品《岳陽樓記》為例，這一巨制可以說是殷江林行書作品的代表作。端莊、幽遠(yuǎn)、遒勁之美集于一體，其線條、結(jié)體、取勢、布局、濃淡、遲滯、疾徐、使轉(zhuǎn)皆有古人意趣，不僅不是故意為之，而是從經(jīng)年累月無聲無息的領(lǐng)悟創(chuàng)作中所形成。作為大半生戎馬生涯的共和國軍人，“愿得此身長報(bào)國”“鐵馬冰河入夢來”之人，在書法領(lǐng)域常年耕耘，創(chuàng)作出形質(zhì)端正、正氣凜然的作品是意料之中的。西方文藝美之有言：美是有意味的形式。殷江林書作，特別是“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的《岳陽樓記》巨幅作品，其形質(zhì)美在于線條、結(jié)體、取勢、布局，筆墨功夫暗含了美學(xué)中的“有意味的形式”之規(guī)律。中國古人評書立象以盡意，右軍如龍，北海如象，龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。筆者用老樹立江林書法之象，似有“樹開一枝花”之感，形質(zhì)美正是組成一枝花的繁花茂葉、纖條、虬枝碩干線條起到了決定作用，線條就是樹之花葉枝條。作品中“然則……春和景明”一節(jié)，可以說是形質(zhì)美的代表，是老樹所著之“枯藤老樹續(xù)春雨梨花”。殷書的形質(zhì)美還在于其發(fā)表在河南科技報(bào)上的“登高壯觀”作品，其為李白詩句，可以說是殷江林書法形質(zhì)美的上乘之作。

二、神采美。古人有云：神采為上，形質(zhì)次之，兼之者可紹于古人。神采是建立在形質(zhì)之上的美，沒有形質(zhì)美，自然就沒有神采美，沒有神采美，形質(zhì)就失去神韻，失去靈魂，兩者相輔相成，相得益彰。神采美是傳神的，是涵韻的，是蘊(yùn)思的，是藉意的，特別是著書創(chuàng)作，其神采美了，其光輝就點(diǎn)亮了作品。若神采不美，作品沒有所立之意，所抒之情就模糊沒有神采，就難以稱其為作品?！巴豸酥畬憽稑芬恪非槎噔鲇簦瑫懂嬞潯穭t意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門誡誓，情拘志慘?！闭且?yàn)闀鵀樾漠?，具體到殷江林的書法作品，所蘊(yùn)藉的愛國之志，讓其神采融合于創(chuàng)造的形質(zhì)之上，可以說水乳交融，因而是上乘之作。以發(fā)表在河南科技報(bào)上的《沁園春·雪》為例，此作品為自發(fā)情感的真實(shí)流露，作者創(chuàng)作時(shí)沒有刻意構(gòu)思，沒有刻意謀篇布局，更沒有在用墨濃淡上刻意思考，而是奮筆疾書，把心中積蓄已久的愛國情感一寓于書，真如“競折腰”的意象蘊(yùn)藉書中，所用字體也隨心所欲不逾矩，多行、伴草又有楷，忘了行列，忘了整體，忘了間架，卻把一腔愛國熱情飽含筆端，濃墨重彩畫“江山如此多嬌”之豪情，此作品之神采是常讀常新，常讀常美。沒有軍旅書家常報(bào)國之胸懷，難以書出佳神之作。我從2017年的春天在報(bào)上見此作品，當(dāng)時(shí)就有難以忘懷的感覺，多次感悟書中之神采，每次都能悟出一些真情實(shí)感，以至于到了2018年的大雪中，又一次展卷細(xì)品，真正領(lǐng)略書法家創(chuàng)造的書法神采。作為崇拜毛澤東詩書雄才的軍人，可謂胸懷大美，把聽似一首歌，看似一幅畫的意境大美之詞，把對詞中所詠之愛，淋漓盡致地飽含筆端，寫出了屬于書家自己的一份真情實(shí)感。每每研讀這幅江林之作品，對其一腔愛國情，執(zhí)著一門藝術(shù)，持之以恒的筆耕不輟產(chǎn)生羨慕之情。神采中讓我神悟到“上馬擊狂胡，下馬草軍書”“我以我血薦軒轅”“一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青”的豪情壯志。每悟于此，對書家有肅然起敬之感，對其作品有愛不釋手之意。神采為上，古之人不與欺也。

三、意境美。形質(zhì)美，神采美，兩者的水乳交融，正是中國傳統(tǒng)文藝美學(xué)中的意境理論。意境是情和景會，是情景交融。中國詩歌中塑造了難以數(shù)計(jì)的詩中之意象，這些意象是詩作者表達(dá)思想情感的藝術(shù)元素。古老的中國是詩的國度。中國已有的書法藝術(shù)，同樣是以其意境表達(dá)書者的思想情感，正如孫過庭《書譜》中的“涉樂方笑，言衷已嘆”“同自然之妙有，非力運(yùn)之能成，信可謂智巧兼優(yōu)，心手雙暢，翰不虛動，下筆有由”的妙說，適合殷江林的書法創(chuàng)作。軍旅書法家的思想情感、書法藝術(shù)追求，不是某體某幅的成功，而是終生的追求，有一種“不破樓蘭終不還”的雄心壯志?？瑫恫煌跣摹贰杜紒硭蓸湎隆贰渡鳘?dú)》等作品，皆體現(xiàn)了其“書出篆隸”的創(chuàng)作理念，把胸中之意天衣無縫地注入書法形質(zhì)之中，體現(xiàn)了其一生報(bào)國之志。鑒賞殷江林的書法作品，是對中國傳統(tǒng)文藝美學(xué)理論的喚醒，一切藝術(shù)作品都是寫人的，寫物的也是寫人的，只不過是間接寫人，寫人的志向、人的風(fēng)格、人的審美、人的靈魂、人的愛好。這在殷江林的書法作品中得到了印證，人有寧折不彎的品格，書法作品自然剛勁雄強(qiáng)，其每劃每字之意象，飽含創(chuàng)作者的心中之意，便產(chǎn)生一種只可意會不可言傳的意境。書法作品以有意境為最上，有意境則自成高格，自有名作。殷江林之《岳陽樓記》，草書《李白詩句》《不忘初心》等作品，形質(zhì)營造一種端莊、剛毅厚重、蘊(yùn)藉詩意的氛圍，創(chuàng)作者之胸中慷慨、正直、昂揚(yáng)向上、愛國、尚美向善之意一寓于書，創(chuàng)造出深邃、悠遠(yuǎn)、高妙、古樸、詩化的境界。

詩人、書家、畫家胸中的意境之樹，就是一道亮麗的風(fēng)景?！拔粑彝樱瑮盍酪馈薄案邩涠啾L(fēng)”“野曠天低樹”“碧玉妝成一樹高”“千樹萬樹梨花開”“一樹梅花一放翁”等，江林書法營造的是“老樹著花無丑枝”的審美意象。

作者簡介：

包獻(xiàn)珍，中國民協(xié)五大名窯藝術(shù)專業(yè)委員會副會長。