[摘 要]通過(guò)歐體中“不”這個(gè)簡(jiǎn)單漢字的結(jié)構(gòu)分析，讓學(xué)生知道書(shū)法是怎樣讓漢字變“活”的。讓學(xué)生通過(guò)閱讀知道普通的寫(xiě)字與書(shū)法的關(guān)系，書(shū)法是如何由寫(xiě)字上升到書(shū)法藝術(shù)的。揭示了“變化中有統(tǒng)一、統(tǒng)一中求變化”這一藝術(shù)的規(guī)律在書(shū)法中的具體運(yùn)用，并通過(guò)大量的字例，讓學(xué)生舉一反三，了解和掌握這一規(guī)律，并在自己的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中加以運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]書(shū)法；結(jié)構(gòu)規(guī)律；變化

[中圖分類(lèi)號(hào)]G292.1

[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

[文章編號(hào)]1005-6009（2018）37-0050-03

“不”是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的字，但它卻蘊(yùn)含著一些非常重要的書(shū)法知識(shí)。

一、平衡對(duì)稱的精彩

1.書(shū)寫(xiě)均勻工整。我們寫(xiě)字不應(yīng)該亂，應(yīng)該寫(xiě)工整，比如圖1的“不”字，這樣寫(xiě)就顯得有點(diǎn)亂，不穩(wěn)，沒(méi)有達(dá)到起碼的要求：工整。

怎樣就算工整了呢？橫平豎直（正），撇捺對(duì)稱，筆畫(huà)距離均勻，字就算工整了（如圖2）。

語(yǔ)文教師看到字寫(xiě)成這樣已經(jīng)很高興了。但是，從書(shū)法的角度看，這個(gè)字還有很大提升的空間。為什么呢？因?yàn)樗€不夠靈活，也就是人們常說(shuō)的不“活”。那怎樣才能變“活”呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是要打破那個(gè)對(duì)稱，不再橫平豎直。那會(huì)不會(huì)又變亂呢？會(huì)的。如果不按方法亂變，又會(huì)同到亂、怪上面去了。那變化的方法是什么呢？打破橫平豎直，稍微左低右高即可，但不可過(guò)高，過(guò)高就亂（比如圖3）。

2.制造平衡對(duì)稱。我們來(lái)看唐代大書(shū)法家歐陽(yáng)詢是怎么寫(xiě)這個(gè)“不”字的（圖4）。橫畫(huà)，輕微的左低右高，形成動(dòng)感，橫畫(huà)鮮活了。撇，本應(yīng)該從中間或左邊起筆，撇左捺右，非常對(duì)稱。但這個(gè)撇的起筆偏偏不從中間起筆，而是非常頑皮地跑到右邊去起筆了。這樣會(huì)造成什么后果呢？就是左邊它自己家里的位置空了，而且右邊重了，明顯就不對(duì)稱了（圖5）。

怎么辦？誰(shuí)來(lái)補(bǔ)救？點(diǎn)離它太遠(yuǎn)，只有豎來(lái)補(bǔ)救。豎把頭歪到左邊，填補(bǔ)一下左邊撇留下的空白。然后再問(wèn)到中間，往下寫(xiě)豎（圖6）。補(bǔ)救成功！這就是這個(gè)豎為什么如此特別的原因，這個(gè)豎我們稱之為“歪頭豎”。歪頭豎的頭伸到左邊，不但填補(bǔ)了空白，在重量上還和撇右邊的部分相等，整個(gè)字顯得更加對(duì)稱穩(wěn)重了。而且筆畫(huà)變長(zhǎng)變“多”了，整個(gè)字也顯得更豐富。撇跑到右邊起筆，是書(shū)寫(xiě)者不小心寫(xiě)的，還是故意這樣寫(xiě)的？很明顯，是故意為之。這體現(xiàn)了書(shū)法家高超的安排結(jié)構(gòu)的能力。這就是書(shū)法藝術(shù)中的“造險(xiǎn)”和“救險(xiǎn)”。造險(xiǎn)，就是故意制造一個(gè)危險(xiǎn)，讓人感覺(jué)要出問(wèn)題了，但是，利用后面的某個(gè)筆畫(huà)加以補(bǔ)救，險(xiǎn)情得以排除，化險(xiǎn)為夷，整個(gè)字又恢復(fù)了平衡，而且更加對(duì)稱穩(wěn)重了。整個(gè)過(guò)程體現(xiàn)了書(shū)法的趣味性和藝術(shù)性，使得書(shū)法由普通寫(xiě)字上升為藝術(shù)。這就好比雜技演員走鋼絲時(shí)翻一個(gè)跟頭，讓觀眾覺(jué)得表演更精彩。然而，表演不能過(guò)分，書(shū)法也是如此，如果“不”字的撇跑到右邊太多，或者橫左低右高太明顯，都是救不回來(lái)的，整個(gè)字結(jié)構(gòu)就是失敗的。

二、柳暗花明的精彩

如果一場(chǎng)表演只有一個(gè)高潮，這場(chǎng)表演還不能稱為精彩紛呈，書(shū)法也是如此。如果你認(rèn)為“不”字就只有這一個(gè)變化，那你就低估歐陽(yáng)詢的水平了，歐體為楷書(shū)之冠，絕非浪得虛名?！安弧弊制伯?huà)故意偏左起筆，制造“危險(xiǎn)”，然后通過(guò)豎畫(huà)的歪頭，化“險(xiǎn)”為“夷”。這一造險(xiǎn)和救險(xiǎn)的過(guò)程，增加了漢字結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性和趣味性，使普通的書(shū)寫(xiě)上升到了書(shū)法藝術(shù)的層面，這體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢高超的結(jié)構(gòu)水平。“不”字最后一個(gè)筆畫(huà)是長(zhǎng)點(diǎn)。根據(jù)我們的理論，長(zhǎng)點(diǎn)是捺畫(huà)變化而來(lái)，所以長(zhǎng)點(diǎn)也叫反捺。它和撇是一組對(duì)稱的筆畫(huà)，就好比我們的左手和右手。一般來(lái)說(shuō)，有撇就有捺，有左手就有右手，當(dāng)然，也有殘疾的，比如獨(dú)臂老人，只有一只手。既然捺和撇是一組對(duì)稱的筆畫(huà)，那么，在寫(xiě)捺畫(huà)時(shí)，就必須和撇畫(huà)形成對(duì)稱，就像左右手一樣。一般的對(duì)稱是這樣的（圖7）：但是，這種金字塔一樣的對(duì)稱我們稱之為“絕對(duì)對(duì)稱”，雖然平穩(wěn)，但太過(guò)工整，也就是說(shuō)，會(huì)稍顯呆板。因?yàn)樗笥覂刹糠譄o(wú)論長(zhǎng)度、方向、角度，都是一模一樣的。這顯然只能得六七十分，及格而已。我們要90分以上。怎樣才能提高分?jǐn)?shù)？變化！但變化方法不對(duì)，可能60分都得不到，甚至只有二三十分，比如圖8兩字，都是不講方法的瞎寫(xiě)。

那正確的變化方法是什么呢？在統(tǒng)一中求變化。我們來(lái)看歐陽(yáng)詢是怎么寫(xiě)最后這個(gè)點(diǎn)的。歐陽(yáng)詢把捺（點(diǎn)）的起筆降低了一點(diǎn)（圖9）——造險(xiǎn)開(kāi)始，讓人感覺(jué)右邊的點(diǎn)肯定會(huì)下垂，兩邊不會(huì)對(duì)稱了。人們感覺(jué)可能會(huì)這樣：這個(gè)點(diǎn)低了，左右明顯不對(duì)稱了。但是，點(diǎn)起筆雖然低了，書(shū)寫(xiě)時(shí)卻不沿人們擔(dān)心的方向向下運(yùn)行，而是屁股往上一撅，直奔撇尖的對(duì)稱點(diǎn)而去（圖10）。也就是說(shuō)，降低起筆位置，造成不對(duì)稱的假象，但收筆卻和左邊又是完全對(duì)稱的。雜技演員翻起了跟頭，讓觀眾的心懸起來(lái)了，但又穩(wěn)穩(wěn)地落在鋼絲上。這樣，起筆降低高度是變化，收筆還是在對(duì)稱點(diǎn)上。變化中有統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，完全符合形式美的規(guī)律。經(jīng)過(guò)這樣的變化，“不”立馬消除了呆板的感覺(jué)，變得平穩(wěn)而又活潑，生機(jī)勃勃。這個(gè)字活了（圖11）。一個(gè)非常簡(jiǎn)單的“不”字，歐陽(yáng)詢通過(guò)兩次變化，反復(fù)地造險(xiǎn)、救險(xiǎn)，將其寫(xiě)得豐滿、平穩(wěn)、活潑、生動(dòng)，充滿趣味，精彩無(wú)比，充分展現(xiàn)了我們中華傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

三、見(jiàn)微知著的精彩

那么，我們應(yīng)該如何舉一反三地運(yùn)用這個(gè)重要規(guī)律！

先看“人”字（圖12）：“人”字的捺畫(huà)起筆為什么要降低？為什么不和撇的起筆位置一樣高呢？根據(jù)統(tǒng)一中求變化的原理，捺的起筆如果和撇的起筆位置一樣高，會(huì)顯得非常呆板，適當(dāng)降低起筆位置，就是一種變化?！叭恕弊治覀兤綍r(shí)寫(xiě)過(guò)無(wú)數(shù)遍，其實(shí)一直都在無(wú)意識(shí)地運(yùn)用這個(gè)規(guī)律。

再看杖、和、粉、耕（圖13）：

現(xiàn)在你知道木字旁等左偏旁的點(diǎn)為什么那么低了吧？也知道點(diǎn)為什么要在撇豎分叉的地方而不在橫豎交叉的十字路口了吧？原來(lái)，點(diǎn)如果對(duì)準(zhǔn)在橫豎交叉的十字路口，和撇就完全對(duì)稱了，沒(méi)有變化，60分，及格而已。點(diǎn)適當(dāng)下移，就有了變化，生動(dòng)活潑，90分！

繼續(xù)看未、來(lái)、東、天（圖14）：

“未”等字的捺畫(huà)起筆位置，不在橫豎交叉的十字路口，都做了適當(dāng)下移。

以上例字中可以看出，撇和捺變化的對(duì)稱表現(xiàn)得非常微妙，但撇和反捺（長(zhǎng)點(diǎn)）的對(duì)稱變化就會(huì)非常明顯。比如：飲、深、懷、于（圖15）：

以上例字中的反捺（長(zhǎng)點(diǎn)）起筆明顯偏低，和“不”字是完全一樣的。這提示我們，寫(xiě)反捺（長(zhǎng)點(diǎn)）往往要比寫(xiě)普通的斜捺平一些。

接下來(lái)看“始、去、至、頌”（圖16）：

“始”右上角的部件“厶”，讀音同“私”，也是“私”字的原字，很形象，胳膊肘往里拐，取自私之意。注意右邊的點(diǎn)，它對(duì)準(zhǔn)哪里？顯然不是對(duì)準(zhǔn)撇的起筆位置，這一點(diǎn)和“不”字是一模一樣的?！叭ァ薄爸痢钡狞c(diǎn)似乎對(duì)準(zhǔn)了撇的起筆，仔細(xì)想想其實(shí)不然。因?yàn)槠采厦嬗袡M畫(huà)阻擋，所以撇的起筆降低了，撇原始的起筆位置應(yīng)該接近橫畫(huà)。“頌”字當(dāng)中有三處，點(diǎn)和撇的對(duì)稱都做了適當(dāng)變化。

當(dāng)然，以上方法，歐陽(yáng)詢也不可能每個(gè)字都寫(xiě)得非常標(biāo)準(zhǔn)和非常明顯，這種變化本來(lái)就是不可太過(guò)，微妙為貴，有的不仔細(xì)看很難看出來(lái)。有的筆畫(huà)因?yàn)槠渌蛞脖仨殞?xiě)得對(duì)稱一些，平正一些，甚至有的字也可能出現(xiàn)敗筆，畢竟歐陽(yáng)詢也是人，不是神仙。

這就需要我們?cè)谂R帖中注意仔細(xì)觀察，所謂“察之者尚精，擬之者貴似”。