趙希崗，王迪

（北京建筑大學，北京 100044）

一、引言

漢字的造字方式體現(xiàn)了中國人對生態(tài)環(huán)境、生存方式、生活空間和生命價值的態(tài)度與思考，而漢字的發(fā)展與開拓塑造了中國人的認知方式與表達方式，承載著我們?nèi)祟愒诎l(fā)展過程中所展現(xiàn)的獨特的情感意識形態(tài)。

漢字表達著設計師的精神情感，兼有藝術性與功能性。人類對于情感的接收通常是無意識的，這種設計的情感反饋是通過長時間的積累而逐步形成的，字體圖形所表現(xiàn)的情感亦然。字體設計是平面設計中一個非常重要的組成部分，如同不同色彩會帶給人不同的心理感受一樣，多樣化的字體設計也可表達多種情感，這種情感是時代洪流賦予文字的屬性。字體的演變本身就是一個循序漸進的過程，在長時間的潛移默化中，形成了一套自我完善的文化體系。

二、漢字的發(fā)展

現(xiàn)代漢字是對古漢字的傳承，因此其內(nèi)涵的情感表現(xiàn)與漢字發(fā)展過程中的用途息息相關，現(xiàn)代字體設計是傳統(tǒng)文字通過長久以來的進化而形成的產(chǎn)物。與古漢字不同的是，現(xiàn)代字體設計已經(jīng)成為了一種新的藝術形式，它除了表意之外，更是價值觀、意識形態(tài)與現(xiàn)代設計精神等精神情感的體現(xiàn)。

《易·系辭傳下》記：“上古結繩而治，后世圣人易之以書契?！痹谖淖诌€沒有出現(xiàn)的時代，古人用結繩與書契的方式來幫助記憶事物。而“書契”是在木板或竹板等物件上刻畫簡單的記號用以記錄的方式。之后出現(xiàn)了象形文字，用于記錄愈發(fā)復雜的事物，開始了真正意義的漢字時代。象形文字充分體現(xiàn)了漢字發(fā)展之初，其形象化的特征，對漢字“以形表意”文字表述特征的形成產(chǎn)生了巨大的影響，同時對現(xiàn)代設計語言的發(fā)展方式也有著重大的啟迪作用。

商代出現(xiàn)了甲骨文，多刻于龜甲或獸骨之上，被發(fā)現(xiàn)的文字大部分用于王公問卜的記載，早期的大篆體便演化自這些文字。商代后期金文出現(xiàn)，并于周代盛行。金文也稱鐘鼎文，主要刻于鐘鼎之上，內(nèi)容多為關于當時祭祀、慈銘、征戰(zhàn)、圍獵等事件的記錄。金文筆畫柔美工整，整齊規(guī)范。在秦始皇統(tǒng)一六國后，也統(tǒng)一了文字，小篆應運而生。在漢代，篆書是較為莊重的文字，作為通用文字一直流行到了三國魏晉時期。篆書有較強的圖形感，對于現(xiàn)代人來講更加抽象、符號化。但字體有較為明顯的方塊狀結構，線條柔美而不失整潔。隸書是秦代官員為了方便書寫而發(fā)展出的文字，漢朝不少隸書石碑也被流傳至今。隸書講究“蠶頭燕尾”“一波三折”，由篆書發(fā)展而來，字形寬扁、橫長豎短。（圖1）

漢代發(fā)展出了草書，漢末又出現(xiàn)了楷書和行書等字體?！皶ァ蓖豸酥男袝髌繁懵室庾匀?，富于表現(xiàn)力。唐代何延之所著的《蘭亭記》曾記王羲之“乘酒酣與樂，親自而書序文，用鼠須筆、蠶繭紙，媚健遒勁，絕代更無。凡二十八行，三百二十四字，字有重者，皆構別體。就中“之”字最多，乃有二十多個，變轉悉異?！笨梢娡豸酥市宰匀纾杂蓳]灑的創(chuàng)作思想，也可見其草書作品之不假雕飾、酣暢淋漓、肆意瀟灑、頗具靈性的思想情感（圖2）。唐代著名書法家顏真卿的楷書書法作品神清骨秀、大氣磅礴，極具風骨。其書法作品在古法之中更添新意，“顏體”楷書也為后世傳誦。崇尚佛學的南北朝時期雕刻了許多石碑、墓志等，由楷書的基礎上又演變出了魏碑字體。

> 圖1 西周秦公簋拓片

> 圖2 王羲之《蘭亭集序》仿制品

> 圖5 日本紙張店鋪空間裝飾

> 圖6 魯迅《朝花夕拾》封面設計

> 圖7 甲骨文“旦”字

> 圖3 《大航?！酚螒蛑黝}文字設計 > 圖4 “永”字中宮示意圖

> 圖8 《一代宗師》電影海報

> 圖9 日本酒包裝設計

三、現(xiàn)代字體設計的用途與情感需求

現(xiàn)代字體設計是多樣化的，在不同的使用情景、目的以及用途方面，字體設計的情感需求是不同的。例如在新聞網(wǎng)站、書籍正文這種以展現(xiàn)內(nèi)容為重點的使用條件下，字體視覺表述要求正、穩(wěn)、易于識讀，需要最大化地削弱字體本身的情感，使人忽略掉字體視覺上的額外含義，從而簡潔明了地向受眾表達其字面含義。我國較早的印刷漢字主要使用的是楷體、宋體、仿宋和黑體等幾種字體，這也是有名的中國四大印刷字體。這幾種字體筆畫清晰，易讀性強，因此廣為流傳，直至今日也是印刷品中非常常用的字體。黑體又被成為“等線體”，是比較典型的低情感化字體。它沒有襯線等裝飾，并且每個筆畫粗細相同，整體非常中規(guī)中矩，簡潔大方、缺少個性，相較于其它有襯線字體來說，黑體缺少裝飾性，情感因素較為淡薄，使讀者會更容易忽略掉其情感因素，而專注于字面含義。

在現(xiàn)代設計方面，字體設計是視覺傳達設計中重要的視覺要素。漢字的設計者將簡單的元素與豐富的設計手段結合，將其運用到印刷、多媒體、空間等環(huán)境因素中，使其同時具有象征意義和裝飾作用。除傳統(tǒng)的印刷、識別所需之外，五花八門的創(chuàng)意字體設計也可以增強整體設計的格調，極具視覺沖擊性的字體可以代替圖形而成為視覺設計中的主體。這些情感化、抽象化、藝術化的漢字設計通常應用于網(wǎng)站的大標題、藝術感強烈的包裝文字、宣傳海報、環(huán)境空間等等。

現(xiàn)代漢字設計已經(jīng)突破了原有框架，以“形”表“意”，在設計中更多地體現(xiàn)人文關懷，使人產(chǎn)生認同感與歸屬感。這種符號化的，為了增強視覺效果和強化美感而存在的字體，同時具有“世界語言”的功能，超脫了語種的束縛而作為表達思想的圖形存在，這種形式的漢字設計也是現(xiàn)代設計獨有的演化方向。

四、漢字的發(fā)展與現(xiàn)代字體設計情感

（一）漢字的基本屬性

漢字擁有獨特的結構美感，其方塊狀結構如同堅實的建筑物一樣，穩(wěn)定、協(xié)調、嚴謹，一些細微的改動就可以使其個性情感表現(xiàn)發(fā)生翻天覆地的變化。

現(xiàn)代字體設計中，漢字的幾種基本屬性分別有結構、重心、字重、字面、字懷、中宮等。有無襯線、字體重心的變動、字重和字懷的微調、筆畫結尾線條的柔軟或尖銳等，都會改變字體的氣質。

如《大航?！酚螒虻膬煽钪黝}文字設計，第一種較為圓潤，筆畫上挑，整體風格活潑跳脫，使人感覺較為輕松，具有趣味性；第二種文字相對莊重，重心穩(wěn)定，并且筆畫棱角分明，較為尖銳，給人帶來一種神秘感與危險感，更鮮明地體現(xiàn)了游戲的冒險主題。（圖3）漢字中宮指字體的松緊，中宮大，漢字就比較松散，中宮小，漢字就相對緊湊，顯得更具凝聚力。（圖4）漢字重心即視覺中心點，重心高低會影響漢字的穩(wěn)定性，重心過高顯得字體過于輕佻，而中心過低顯得字體過于沉重。字重即筆畫的粗細，筆畫越粗，字體就越沉穩(wěn)有力，壓迫性強；筆畫細的字體簡潔輕盈，更顯柔美。

不同圖形也會給人帶來不同的情感體驗，圓潤的筆觸體現(xiàn)柔軟、唯美、溫柔、圓滑、可愛、活力等情感，而方角體現(xiàn)硬朗、莊重、肅穆、渾厚、有力等情感。有襯線的文字裝飾性強，富有個性；沒有襯線及其他裝飾的字體樸實大方，簡潔干凈。

（二）“六書”造字法對現(xiàn)代設計的啟示

如同中國藝術那樣，漢字重視其意象美，內(nèi)涵豐富同時具有實際應用價值。我國古代有“六書”造字法這一理論，一曰指事，二曰象形，三曰形聲，四曰會意，五曰轉注，六曰假借。

“指事者，視而可識，察而見意，上下是也”，“上、下”中的橫表示天地，此法即用符號、象征等方式表現(xiàn)抽象的概念。“象形者，畫成其物，隨體詰詘，日月是也”，“日、月”字形如其意，此法即漢字的“以形表意”?！靶温曊撸允聻槊?，取譬相成，江河是也”，“江、河”都是以“水”為源，以三點水的偏旁為基礎，添加部件結構組成含義廣泛的文字?！皶庹撸阮惡险x，以見指撝，武信是也”，“信”字由“人”與“言”組成，表達人言有信的含義。此法即用兩種含義相關的字符組合成一個新的字體?！稗D注者，建類一首，同意相受，考老是也”此法主要針對不同地區(qū)“一形多意”的現(xiàn)象，為字體加注有特定含義的偏旁以表其意?！凹俳枵?，本無其字，依聲讬事，令長是也?！币驖h字是象形文字，在遇到不能以形來創(chuàng)造的漢字時會假借已有的音近字和形近字來進行再創(chuàng)造。如“女”，被假借創(chuàng)造出“汝”?！傲鶗敝械脑熳址▽χ袊鴿h字設計有著深厚影響，其中的“象形”“會意”更是成為了當代設計常用的創(chuàng)作手法，被廣泛應用。

> 圖10 《大三國志》游戲字體設計

> 圖11 茶品包裝設計

> 圖12 “新剪紙”藝術中的文字設計

> 圖13 東京藝術博覽會海報

漢字設計可以運用到空間裝飾中。如紙張店鋪的文字裝飾，左半部樹木為“紙”的源頭，而右半部分大范圍采用尖角表現(xiàn)紙張碎屑拼接的感覺。這種字體設計方法既以形表意，又與“六書”中的“形聲”法不謀而合。（圖5）

在時下流行的漢字設計當中，設計很大層面上采取了“六書”的“象形”方法，將古漢字的圖形元素與現(xiàn)代字體設計相結合進行創(chuàng)作。不同的是，古漢字象形主要是為了表意，而現(xiàn)代字體是為了貼合設計內(nèi)容，帶入傳統(tǒng)元素，以使字體能更準確地表達思想情感，使畫面鮮活并富有趣味性。

魯迅先生為自己的文集設計的封面也對字體做了藝術處理?！俺ㄏκ啊睅讉€文字通過手寫的方式，設計成類似甲骨文的刀刻質感，“朝”字之間的“日”字類似于甲骨文與金文的“旦”（在泰山附近的莒縣陵陽河大汶口文化遺址出土的陶器上發(fā)現(xiàn)的圖形文字，即之后的“旦”字）（圖7），圖形非常形象地表現(xiàn)了太陽從云層中升起的畫面。圓中一點表示太陽，下面的橫表示地平線，這個元素被魯迅先生引用到了自己的設計作品中，正好也與“朝”字的意義互相呼應（圖6）?！冻ㄏκ啊愤@本文集多為魯迅先生回憶的記事，這種圓潤又富有文化氣息的字體優(yōu)美而又樸實，飽含著詩情畫意，同時又有歷史感和滄桑感。

（三）書法運用與情感個性表達

我國書法源遠流長，每種書體都特征鮮明，個性十足，它可以表達某種抽象意義以及情感。將某種字體的個性特征運用到新的字體設計中，可以使所設計的字體擁有其特有情感特征，服務于整體設計語境，電影《黃金時代》的海報設計將漢字拆分成筆畫，作為背景使用。不完整的筆畫以一種空間的方式展現(xiàn)出來，配合著襯線使用，展現(xiàn)出華美、優(yōu)雅的裝飾效果，一筆一劃蘊藏深意?！包S金時代”四個字融合了瘦金字體元素與書法元素，文字細瘦而不失剛強，又有一些灑脫之意，完美貼合了電影的主題。

書法藝術是中國獨特的傳統(tǒng)藝術形式，在現(xiàn)代字體設計中，書法成為了設計者們最喜愛的元素之一。書法元素的介入使主題充滿歷史感與人情味，不同時期的書法字體使人有不同的觀感。如草書、行書等書法字體自有一股豪放飄逸之感。

草書興起于漢代，有章草、狂草和今草三種形式，分別由隸書、楷書發(fā)展而來。草書用筆狂放，線條蒼勁有力，在現(xiàn)代字體的設計中引入甚多，使用面頗為廣泛，是現(xiàn)代設計中經(jīng)常被沿用創(chuàng)新的字體。

《一代宗師》的電影海報字體設計，其基礎字體源于草書，將草書與現(xiàn)代化設計結合而成作為標題，自然使整個畫面生出一種豪放大氣，蒼茫渾厚，氣勢磅礴之感。（圖8）

以隸書為基本型的新的設計字體就承載了隸書的一部分特征，其字體情感表達也與隸書同出一轍。隸書有“秦隸”與“漢隸”兩種，“秦隸”即古隸，“漢隸”即今隸，也是我們至今在印刷方面也經(jīng)常會使用到的字體。隸書是漢代的官方文字，不少石碑也是隸書刻成，因此隸書自有一種莊重感。而古隸由篆書發(fā)展而來，相較今隸而言更有一番古意。在當下的視覺設計中，很多設計者仍喜愛將經(jīng)過現(xiàn)代化設計改良的隸書文字用于印刷品，顯得較為古樸端莊的同時又能很清晰地表達語義。

漢字在唐代時就傳入了日本，日本人通過反復地探索和實踐，將漢字與日本文化進行融合與創(chuàng)新，創(chuàng)造出了屬于本民族的文字。在當代日本設計中，設計師廣泛采用了書法字體進行創(chuàng)意設計，在海報、包裝、空間等方面都得以很好地體現(xiàn)。圖9為日本酒包裝設計，設計中，書法文字為主體，每種文字中都可以看到中國漢字的特點。草書瀟灑流暢、濃墨重彩，隸書清新儒雅、工整美觀，根據(jù)酒的種類配以恰當?shù)淖煮w設計，使整體包裝極具形式美與韻律美，自有一種豪邁之感。

現(xiàn)在的游戲字體設計也經(jīng)常選擇中國書法字體為基礎進行再設計，使畫面充滿歷史感與滄桑感，以貼合游戲主題。

篆書自有一種天然的古樸意蘊，在當代設計中被當做抽象化的圖形符號廣泛運用。這種字體經(jīng)常會被用于印章、包裝，或者是一些古風痕跡濃厚的宣傳品上。篆書有小篆和大篆，小篆是大篆的簡化字體，其形體均勻，體態(tài)流暢，主要筆畫是直和弧，沒有撇、捺、勾、折等筆畫，沒有硬的方角。因此結合小篆的特色而成的現(xiàn)代字體設計也繼承了其行云流水般的情感特征，非常柔美勻稱，溫柔繾綣，具有中國傳統(tǒng)文化的神韻，并且含有濃厚的歷史韻味。

“新剪紙”藝術中的文字設計，創(chuàng)新地將現(xiàn)代圖形語言與傳統(tǒng)剪紙藝術相結合，把圖形元素與文字相結合進行再創(chuàng)作。圓潤溫和的字體與祥云融合，帶給人平和、幸福、溫馨的感覺，營造主題理念。（圖12）

古漢字是現(xiàn)代漢字設計的基礎。在現(xiàn)代設計的過程中，我們將古漢字的精神情感進行剖析、解讀，理解人們對精神文化的需求，將其原有的形式打破，通過不同的角度審視，尋求規(guī)律、加以創(chuàng)新，最終使現(xiàn)代漢字設計獲得新的生命。（圖13）

漢字經(jīng)過六千多年的發(fā)展，到當下已經(jīng)不再只是表意的工具，它更是承載著歷史長河發(fā)展的一種精神文明。歷史的奠基使?jié)h字具有其獨特的情感表現(xiàn)，這是中國傳統(tǒng)文化底蘊所賦予現(xiàn)代設計的獨特的審美情趣。探究文化的本源發(fā)展，理解漢字發(fā)展歷程，體會各個時期漢字所蘊含的精神情感，可以幫助我們更深刻地理解現(xiàn)代字體設計應有的價值。經(jīng)過不斷創(chuàng)新融合，創(chuàng)新漢字的文化底蘊，思考當代語言，可以突破文字的界限，為新時代視覺藝術的發(fā)展開辟嶄新的設計之路！■

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