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German artist Gerhard Richter is known as the most respectable artist alive. Gerhard Richter was born in Germany in 1932 and studied at the Dresden Academy of Art. He never completely accepted the popular art in the 20th century. Instead， he constantly doubted the macroscopic art and philosophical ideology while constantly drawing lessons from all kinds of concepts. His works are neither conceptual nor realistic. His paintings never try to meet the needs of fashion but have longlasting qualities.

德國(guó)藝術(shù)家格哈德·里希特（Gerhard Richter）被稱(chēng)為尚健在的最受敬重的藝術(shù)家。格哈德·里希特1932年生于德國(guó)，曾就讀于德累斯頓藝術(shù)學(xué)院。上世紀(jì)60年代的科隆和杜塞爾多夫，正值歐美新潮美術(shù)涌進(jìn)、藝術(shù)浪潮風(fēng)起云涌的年代，里希特毫不猶豫地投入到火熱、激進(jìn)的藝術(shù)浪潮之中，并與許多前衛(wèi)藝術(shù)家保持密切的聯(lián)系。

60年代初以來(lái)，格哈德·里希特創(chuàng)作出一系列介乎形象與抽象藝術(shù)之間、充滿(mǎn)矛盾風(fēng)格的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，深受傳統(tǒng)繪畫(huà)訓(xùn)練熏陶的里希特在自己的所有創(chuàng)作中，致力于探索形象、繪畫(huà)與攝影之間長(zhǎng)遠(yuǎn)卻又緊張的關(guān)系。

迄今為止，格哈德·里希特已在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1989）、倫敦泰特繪畫(huà)陳列館（1991）、馬德里索菲亞王妃藝術(shù)中心（1994）、柏林馬丁葛羅比烏斯博物館（1997）、 柏林德國(guó)古根海姆美術(shù)館（2002）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2002）、華盛頓赫希杭博物館和雕塑園（2003）、波恩藝術(shù)博物館（2004）、中國(guó)美術(shù)館（2008）以及倫敦國(guó)家肖像畫(huà)廊（2009）等世界知名美術(shù)館舉辦過(guò)個(gè)展。

格哈德·里希特的早期作品以放大版黑白照片為主題，僅用一系列灰色調(diào)描繪出報(bào)紙上、家庭攝影中的內(nèi)容。有別于傳統(tǒng)形象繪畫(huà)，里希特刻意將所繪物體模糊化，以區(qū)分繪畫(huà)與攝影。他相信，雖然這兩種媒介均能夠忠實(shí)地反映或表達(dá)現(xiàn)實(shí)，但實(shí)際上僅能呈現(xiàn)出某物品部分或不完整的形象，遠(yuǎn)不如人們所想的那么客觀。

雖然身為20世紀(jì)的藝術(shù)家，但格哈德·里希特從未徹底接受當(dāng)時(shí)大行其道的藝術(shù)風(fēng)潮。比如抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義與概念主義等，而是在不斷地借鑒各種理念的同時(shí)，對(duì)其宏觀藝術(shù)與哲學(xué)意識(shí)形態(tài)保持著懷疑態(tài)度。這一點(diǎn)在他極為多樣化的作品中可見(jiàn)一斑。這些攝影肖像、風(fēng)景與靜物畫(huà)、姿態(tài)與黑白抽象畫(huà)以及比色網(wǎng)格繪畫(huà)，都十分鮮明地表達(dá)出里希特對(duì)偶然性、現(xiàn)實(shí)主義與抽象的思考。

《4900顏色》是格哈德·里希特的萬(wàn)花筒風(fēng)格系列作品，亦是藝術(shù)家最具代表性的作品之一。這件作品由196塊面板組成，每塊面板中含有25個(gè)色彩方塊，以11種核心樣式排布在一起。這是里希特自1966年起通過(guò)大規(guī)模復(fù)制工業(yè)比色表對(duì)色域繪畫(huà)所做的初步探索。作品體現(xiàn)了里希特的實(shí)際創(chuàng)作方式，以及他對(duì)“去主觀化”繪畫(huà)的不懈追求。通過(guò)這件作品，里希特在傳統(tǒng)西方繪畫(huà)領(lǐng)域取得了創(chuàng)造性的成果。在里希特的創(chuàng)作生涯中，它具有十分重要的意義。

里希特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是“繪制美麗的事物”。因此他往往置身于公眾的見(jiàn)解之外，對(duì)自己的作品進(jìn)行自我評(píng)判，以至于經(jīng)常毀滅自己不滿(mǎn)意的繪畫(huà)。事實(shí)上，里希特的作品既不是觀念性的，也不是現(xiàn)實(shí)主義的，這些繪畫(huà)作品從不迎合時(shí)尚的需求，卻擁有恒久的品質(zhì)。