唐詩(shī)

The Chinese art market has gradually walked out of the trough in recent years； however， contemporary Chinese painting and calligraphy is still in a downturn. Even though the ancient and modern painting and calligraphy have already risen in market and frequently set a record， few people have shown any interest in contemporary painting and calligraphy， which are the local art expressing the ecology and emotion of Chinese art. However， it is not necessarily a bad thing. The market will not falter forever and is expected to be more mature after experiencing ups and downs. The valuable artwork will not lose its value because of the rise and fall of the market.

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)逐漸走出前幾年的低谷，盡管很多門類還未能達(dá)到巔峰時(shí)的價(jià)位，但或多或少的回升已經(jīng)給了市場(chǎng)明確的信號(hào)，也給了業(yè)界人士極大的信心。然而，在眾多藝術(shù)門類中，中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)始終處于低迷狀態(tài)，即便古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)早已節(jié)節(jié)高升、屢創(chuàng)紀(jì)錄，但作為表達(dá)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)與情感的本土藝術(shù)，當(dāng)代書(shū)畫(huà)門類卻顯得十分寂寥、乏人問(wèn)津。與文物類藝術(shù)品相比，當(dāng)代藝術(shù)幾乎沒(méi)有絲毫歷史文化的附加價(jià)值，有的只是作品和藝術(shù)家本身的藝術(shù)水平，這就給購(gòu)買者和收藏者評(píng)鑒其價(jià)值以及預(yù)估未來(lái)升值空間造成了相當(dāng)大的困擾。因此，當(dāng)市場(chǎng)調(diào)整時(shí)，最先下跌且跌幅最大的往往是當(dāng)代藝術(shù)。在中國(guó)，當(dāng)代油畫(huà)和當(dāng)代書(shū)畫(huà)都遭遇了類似的狀況，且至今未能翻身。

根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心樣本公司統(tǒng)計(jì)出的數(shù)據(jù)顯示，在剛剛過(guò)去的2017年，當(dāng)代書(shū)畫(huà)的整體行情依舊低迷，調(diào)整期似乎遠(yuǎn)未結(jié)束。除了崔如琢、范曾、黃永玉等少數(shù)早已受到市場(chǎng)肯定的大家和王明明、何家英、賈又福、史國(guó)良、劉丹、李津、田黎明、徐累等近年較為活躍的中堅(jiān)力量，其余當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的作品并不被市場(chǎng)青睞。如果按照年代劃分，在2017年度成交總額TOP30中，50后藝術(shù)家占據(jù)最多的12個(gè)席位，其次是40后藝術(shù)家，共有7位，60后藝術(shù)家只有3位，而70后和80后藝術(shù)家分別只有1位，分別是任重和郝量。由此也可以看出，正處于創(chuàng)作成熟期且年齡并不算很大的50后藝術(shù)家最為市場(chǎng)看好，而年輕一代的藝術(shù)家，大多尚未達(dá)到自身藝術(shù)水平的巔峰，且未來(lái)如何發(fā)展還有很多可能，因此市場(chǎng)在選擇時(shí)十分謹(jǐn)慎。

在這樣的市場(chǎng)環(huán)境中，優(yōu)勝劣汰的法則表現(xiàn)得尤為明顯。優(yōu)秀藝術(shù)家的精品力作依舊能夠拍出不菲的高價(jià)，而質(zhì)量一般的作品也會(huì)被無(wú)情的流拍所淘汰。與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)板塊相比，當(dāng)代書(shū)畫(huà)無(wú)論在數(shù)量還是成交上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，似乎與當(dāng)前書(shū)畫(huà)領(lǐng)域旺盛的創(chuàng)作環(huán)境極不相符。在已經(jīng)仔細(xì)遴選和壓縮過(guò)的當(dāng)代書(shū)畫(huà)拍品中，只有極少數(shù)能夠以較高的價(jià)格拍出，而更大的基數(shù)則是數(shù)量龐大、不會(huì)給市場(chǎng)留下絲毫印象的低價(jià)位拍品。即便不與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)相比，而是與同樣“輩分”的當(dāng)代油畫(huà)相比，前者也遺憾地落后一大截，畢竟油畫(huà)是世界性的藝術(shù)，而中國(guó)書(shū)畫(huà)的主要受眾只在華人中間。 市場(chǎng)遇冷，也導(dǎo)致了當(dāng)代書(shū)畫(huà)在創(chuàng)作、學(xué)術(shù)領(lǐng)域變得冷清。與前些年活躍的創(chuàng)作氛圍和不斷出現(xiàn)的諸如“新水墨”“實(shí)驗(yàn)水墨”“抽象水墨”等種種概念相比，如今當(dāng)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域可以說(shuō)非常低調(diào)。然而，這樣的下沉未必是壞事，經(jīng)歷了快速起落的市場(chǎng)有望變得更加成熟，而無(wú)論對(duì)于藝術(shù)家還是收藏者來(lái)說(shuō)，這樣的壞境也更加有利于平心靜氣地創(chuàng)作和審視。排除了炒作等外在因素的干擾，藝術(shù)才能夠回歸到藝術(shù)本身。藝術(shù)家可以在冷靜的氛圍里按照自己的意愿進(jìn)行創(chuàng)作，而對(duì)于買家和收藏者來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)難得的買入機(jī)會(huì)，市場(chǎng)不會(huì)永遠(yuǎn)一蹶不振，真正具備價(jià)值的藝術(shù)品更不會(huì)因?yàn)槭袌?chǎng)的起落而丟失其價(jià)值。