燕林飛

摘要：上世紀末網(wǎng)頁設計風格基本講究實用。主要對界面的功能，應用有較大的要求，在界面設計上風格較為多元性，有較為冰冷的機械主義風格，色彩較為艷麗的類似波普主義風格等等，都是當時時代的烙印，對于界面設計來講，隨著技術的革新和進步，現(xiàn)階段的設計更能體現(xiàn)出多元化的設計并能夠?qū)τ谠O計功能有著較為強烈的借鑒意義。

關鍵字：上世紀末；界面設計

一、上世紀末的設計背景分析

上世紀末是一個經(jīng)濟物質(zhì)發(fā)生巨大變化的年代。隨著改革開放的進程，越來越多的機會出現(xiàn)在人們面前，市場也進入到日益繁盛的市場經(jīng)濟時代，在改背景下涌現(xiàn)出來一批又一批的公司，開始出現(xiàn)了對設計的需求逐步增加的態(tài)勢。再這樣的大背景下，中國設計開始慢慢起步并逐步發(fā)展。

二、上世紀末界面設計風格初探--以QQ與蘋果公司界面為例

九十年代的廣告設計講究實用主義。整體風格較為簡介，多運用攝影的表現(xiàn)方式并搭配以簡單九十年代末期，伴隨著世界互聯(lián)網(wǎng)科技的迅猛發(fā)展，中國也隨之出現(xiàn)了一批剛剛起步的網(wǎng)絡公司，具有代表性的便是深圳騰訊公司。騰訊公司于1998年11月在深圳成立，是中國最早的互聯(lián)網(wǎng)即時通信軟件開發(fā)商。1999年2月，騰訊正式推出第一個即時通信軟件---“OICQ”，也就是現(xiàn)在的騰訊QQ軟件。 在創(chuàng)辦初期，經(jīng)歷了很多挫折，OICQ第一代的設計也充分體現(xiàn)了九十年代末期的設計風格。

此時的QQ界面設計完全根據(jù)其具有的功能來進行相匹配的設計。設計風格更加的偏向傳統(tǒng)的WINDOWS 95/98的電腦界面風格，直角及方框的運用較多；色彩方面多使用灰色具有很強烈的金屬質(zhì)感。在字體設計方面運用傳統(tǒng)黑體，圖標設計風格與WINDOWS設計風格類似，沒有太多的變化，整體界面設計來看，雖然簡潔但也顯得較為呆板。從交互效果流程來看，由于九十年代末并沒有設計師在關注人際交互的研究，所以交互效果較為生硬，并沒有體現(xiàn)出以人為本的交互理念。

網(wǎng)頁界面設計在九十年代僅僅處于萌芽的設計階段，由于互聯(lián)網(wǎng)技術在全球都處在起步階段，所有的界面網(wǎng)頁設計師都是在實踐中總結問題并研究新的設計方案。

在1996年年底前，喬幫主“還在外游蕩”，一直到1997年1月24日MacOS 7.6發(fā)布再到1997年7月9日，喬布斯重新?lián)蜛pple CEO直到1997年11月10日，Apple公司 推出 Apple Store看到97年蘋果公司這個界面就屬于典型的上世紀末風格。界面單一，突出功能，體驗較差，設計元素不夠豐富等因素再該界面中均有所體現(xiàn)。

三、復古上世紀末界面設計的典范--衛(wèi)龍辣條天貓旗艦店設計

當下的視覺設計市場，復古九十年代的設計風格絕對是小眾中的小眾，九十年代距離我們說遠不遠，說近不近，那個變革的年代，似乎并沒有給我們留下過于深刻的圖像記憶。翻看中國近代設計史，民國時間的設計風格清新大氣典雅、抗戰(zhàn)時期的設計風格形象鮮明實用主義強烈、文革時期毛主席寶畫也曾復古風靡一時，唯獨九十年代好像很難引起人們及市場的注意。九十年代存在至今的品牌還有很多，諸如海爾、康師傅、大寶、樂百氏等等，這些企業(yè)在視覺設計上面已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)次革新，標志、企業(yè)形象、宣傳產(chǎn)品更新?lián)Q代數(shù)次仿佛最初的設計似乎并沒有太多可以留戀的地方。

辣條作為一種休閑零食性食品在很多人腦海中被定義為垃圾食品，前幾年新聞頻頻爆出尸油辣條等負面消息一度使得生產(chǎn)辣條的企業(yè)陷入困境。但是衛(wèi)龍辣條通過自身的營銷手段卻擺脫了這一負面影響，并邁向了高端零食的行列。這一改變，僅僅是通過視覺設計，包括整套CI體系的重新設計、包裝重新設計、辣條圖案再設計、網(wǎng)頁再設計等，衛(wèi)龍辣條嚴格遵循了“設計的有計劃廢紙”這一理念，定期更換整套包裝設計、圖形設計、網(wǎng)頁設計。衛(wèi)龍辣條是為數(shù)極少的通過視覺設計改變公司命運的企業(yè)。2016年十月，衛(wèi)龍辣條再次更新自己的天貓旗艦店網(wǎng)頁，通過模仿九十年代設計風格，使得自己登上了微博熱搜榜，銷量也是再一次沖向頂峰。

設計中沒有使用任何圖片，純文字的形式進行視覺處理，色彩選用極為簡單，僅僅選用紅色，藍色，紫色，綠色這四個顏色，其中以紅色出現(xiàn)面積最大，目的是為了和衛(wèi)龍標志的紅色相呼應；字體選用黑體和粗黑體兩種字體，也是九十年代廣告設計中所常用字體之一，版面編排較為雜亂無章，不符合學院派的正統(tǒng)排版方式，顯得隨意卻透漏出一種樸實；整體頁面內(nèi)容較多，給人以擁擠感，這也是九十年代設計常見的弊病之一。整體來看，這樣簡潔、樸實的設計與其他食品類天貓店鋪的設計形成鮮明對比并馬上被廣大消費者所發(fā)現(xiàn)熱搜，當天即登錄微博熱搜榜，一時間吸引了眾多粉絲。衛(wèi)龍辣條天貓旗艦店的這次改版設計雖然僅僅是一個版本的更新設計，并沒有維持太長時間，這種突破當下潮流設計風格，獨辟蹊徑探尋小眾設計的理念還是獲得了很大的成功，登錄微博熱搜榜便是其最好的佐證。

四、結語

新世紀以后，科技不斷發(fā)展，移動物聯(lián)網(wǎng)、智能設備等層出不窮。設計師們的信息獲取途徑變得極為便捷，便捷的途徑業(yè)加速了各國優(yōu)秀設計師，優(yōu)秀設計風格之間的交流。1999年前后，“藝術考試”變?yōu)榱藝鴥?nèi)風靡一時的升學途徑。參加高考的學生們，為了考上大學，中途開始學習藝術設計。針對這一現(xiàn)象，高校也在進行相應的改革，開設更多設計相關專業(yè)，擴大招生范圍。這些半路出家的藝術類學生們，畢業(yè)后進入社會，使得設計類的職業(yè)人員數(shù)量劇烈增長。這在一定程度上，推動了視覺傳達設計這一行業(yè)的發(fā)展。在國際大環(huán)境下，年輕一代中國的設計環(huán)境，比上世紀更具有多元化，更多變。這一改變也意味著設計環(huán)境的復雜化，機遇在，挑戰(zhàn)也在。全球化的概念不僅僅是指經(jīng)濟領域，更多的也涵蓋了文化、思想等范疇。日本的禪宗思想的設計，北歐人性化設計，歐洲的浪漫主義設計，美國的實用主義設計，德國的理性主義設計，中國古典水墨風格等等國家地域性的設計收到越來越多設計師的關注，再諸如后現(xiàn)代主義設計、綠色設計、極簡主義風格設計、波普設計等等設計流派也深深影響著一代設計師，特別是近幾年隨著網(wǎng)頁設計，界面UI設計的興起，扁平化風格、擬物化風格設計一時間成為設計的主流，幾乎占據(jù)了視覺設計的半壁江山。