杜媛媛

摘要：中國當(dāng)代寫實畫派的發(fā)展已經(jīng)10年有余，雖歷時較短，但在中國繪畫藝術(shù)界取得了卓越的成就。每一件繪畫藝術(shù)作品都是作者利用特殊的創(chuàng)作材料塑造可視形象，通過這個形象來體現(xiàn)作者想表達(dá)的思想、情感、理想、愿景等等，而這些就是作品所蘊含的精神品格。本文通過對當(dāng)代寫實畫派幾位代表人物的作品進行分析，深入探討其所呈現(xiàn)精神品格，以期對當(dāng)代寫實畫派有更為深入的了解。

關(guān)鍵詞：中國寫實畫派；精神品格；探析

中國寫實畫派的成立于2005年成立，距今已經(jīng)有了13個年頭，從最初的13人也已經(jīng)擴大到了30多人?？v觀中國寫實畫派積聚著中國當(dāng)代油畫精英的心血。畫作的價值在于作者通過作品所表達(dá)出的情感以及主張，油畫亦然。它作為一種視覺語言，讓藝術(shù)家與觀賞者之間進行對話，通過各種畫作材料繪制形、色、空間等形態(tài)，這是油畫作品所體現(xiàn)出來的表象，而透過表象，作品真正顯現(xiàn)的是屬于其獨有的精神品格，是作者通過自身的閱歷，自身對于生活的感悟以及追求等所體現(xiàn)出來的精神內(nèi)涵。畫作所體現(xiàn)出來的精神品格受到作者所處時代背景，社會環(huán)境，以及政治、經(jīng)濟、文化等因素的影響。中國當(dāng)代寫實畫派作品的精神品格就是處于當(dāng)代社會環(huán)境中的藝術(shù)家，利用油畫作品展現(xiàn)出的對于社會文明以及精神文明更高的追求。

一、當(dāng)代寫實畫派成立背景及代表人物概述

油畫原本是西方藝術(shù)，自從油畫傳入到我國已經(jīng)具有100多年的歷史，在我國的發(fā)展經(jīng)歷了戰(zhàn)爭以及文化大革命的摧殘，直至改革開放以后，油畫藝術(shù)才真正獲得了新生。在國家大力推動文化發(fā)展后，中國寫實油畫群體逐漸擴大，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，并在多元文化的沖擊下，由過去單一的寫實繪畫模式，演變出了利用古典寫實、抽象寫實、現(xiàn)實主義寫實等等多種表現(xiàn)形式，使得寫實油畫在中國的發(fā)展呈現(xiàn)出了欣欣向榮的繁華景象。雖然從事寫實油畫的群體不斷壯大，但在多元文化迅速交融的今天，新舊價值觀不斷轉(zhuǎn)變，以及社會需求的起伏變化使得當(dāng)代寫實油畫藝術(shù)家們對于創(chuàng)作實踐出現(xiàn)了很大的困擾，在寫實油畫的發(fā)展方向一度迷失的狀況下，中國寫實畫派在2005年成立了。這個團體集中了中國最優(yōu)秀，最具實力的寫實油畫家，也是中國寫實油畫從事者的標(biāo)桿。寫實畫派由最初的13人逐漸發(fā)展到30人，主要代表人物有陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東、冷軍、陳衍寧等等。他們的畫作風(fēng)格迥異，但都秉承這寫實技法，用認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，表達(dá)出自己對于生活、對于藝術(shù)的執(zhí)著追求。

二、中國當(dāng)代寫實畫派作品的精神品格

精神品格是藝術(shù)作品的生命力，一定的物質(zhì)材料塑造一定的感性形象，借用這個具體的感性形象來體現(xiàn)精神層面的東西，這就是作品精神品格所在，也是藝術(shù)作品的價值所在。創(chuàng)作客觀存在的視覺元素來承載主觀精神，而這種主觀精神是藝術(shù)家所特有的，藝術(shù)家的生活環(huán)境、閱歷、情感、思想都賦予精神獨有的特點，而藝術(shù)家創(chuàng)作時，會直接將這些精神融入到作品中。

（一）寫實油畫的精神品格

寫實油畫的精神品格包括兩個方面，一方面是作者本身對于創(chuàng)作技藝上所體現(xiàn)的藝術(shù)品格，是藝術(shù)家獨有的繪畫語言的展現(xiàn)。另一方面就是寫實油畫作品中多體現(xiàn)的人文精神，也是作品蘊含的深層次的內(nèi)涵?！皩憣嵱彤嬜鳛橛彤嬎囆g(shù)中的一個重要組成部分，與所有的藝術(shù)的本質(zhì)是一樣的，其最根本的價值在于其所展現(xiàn)的精神品格”。藝術(shù)家的創(chuàng)作方法，技藝與精神品格融為一體，藝術(shù)家想要體現(xiàn)精神品格，必然會從技法，手法上進行推敲，而不同的創(chuàng)作手法體現(xiàn)的精神品格也將會是不同的，所以說，寫實油畫的精神品格與其作品的藝術(shù)手法密不可分，藝術(shù)手法是給予作品外在的形體構(gòu)造，而精神品格給予作品靈魂?？偨Y(jié)來說，寫實油畫作品的精神品格就是“人文精神”以及“藝術(shù)品格”的集合體。

（二）中國當(dāng)代寫實畫派作品精神品格

寫實油畫傳入中國以后，便有了新的發(fā)展。因為地域不同，文化背景不同，寫實油畫的發(fā)展一度遇到非常大的阻礙，但經(jīng)過中國藝術(shù)家長期以來的努力，寫實油畫在中國逐漸成熟，呈現(xiàn)出了新的面貌。寫實油畫被中國藝術(shù)家賦予了新的靈魂，在中國傳統(tǒng)文化的熏陶下，中國寫實油畫的精神品格體現(xiàn)的是本土化的文化內(nèi)涵以及民族精神。

1.中國當(dāng)代寫實畫派作品的“人文精神”

“人文精神”是人類的自我關(guān)懷，是對于真、善、美崇高理想的追求，以及對人的尊嚴(yán)、自我存在價值的思考，通過自省、批判發(fā)展過程中的人生缺陷，反思社會發(fā)展過程中所缺失的，從而體現(xiàn)出完美主義、理想主義的境界。從另外一個層面上來說，“人文精神”是在現(xiàn)有人類文明發(fā)展水平的基礎(chǔ)上，具有超越意識的，理想主義意識的體現(xiàn)。

在中國當(dāng)代社會背景下，寫實畫派崇尚寫實，雖然每個藝術(shù)家都有自己獨特的創(chuàng)作手法和特點，但從他們的作品中，都能夠感知他們對于理性精神與傳統(tǒng)文化的崇尚。

（1）對于傳統(tǒng)民俗風(fēng)貌的探索

民俗風(fēng)貌展現(xiàn)的是特定的民族和時代所獨有的文化。王沂東利用西方油畫的技法展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的意蘊，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品中主要描繪的是家鄉(xiāng)沂蒙山區(qū)的風(fēng)土人情，體現(xiàn)了對于家鄉(xiāng)山水的熱愛。作品中主要的對象的結(jié)婚的女性形象，以傳統(tǒng)的中國紅作為作品主要的色調(diào)，通過細(xì)膩的刻畫，將女子單純?nèi)崦赖男蜗笳宫F(xiàn)的淋漓盡致，給人一種平靜、美好之感。陳逸飛以西藏為題材的作品《山地風(fēng)》，將藏民的粗獷、原始和神秘展現(xiàn)出來。

（2）對于都市人文的探索

隨著社會都市化進程的加快，都市環(huán)境和人們的生活成為了關(guān)注的焦點。忻東旺的作品主要以生活在城市底層人為對象，以最平實的視覺語言表現(xiàn)社會底層人的生活，他的肖像畫作的對象主要以農(nóng)民工為主。從作品中，可以看出藝術(shù)家對于底層人民的一種關(guān)懷，忻東旺是從農(nóng)村一步步走出來的，他的個人經(jīng)歷也讓他對于生活在城市邊緣的底層人民有了更為深入的理解，這也集中體現(xiàn)在了作品中。他用一種平等的，親切的身份去展現(xiàn)底層人民對于生活的無奈，對于未來的迷茫以及苦苦掙扎。利用一種矮小、壓縮的形體來展現(xiàn)在現(xiàn)實巨大壓力下生活的人們，真實的反映人物的生存狀態(tài)，而在作品的背后，反映的是作者對于底層人民的一種關(guān)懷。

而李貴軍的作品則多以都市白領(lǐng)女性為主，以溫和的色調(diào)刻畫了纖細(xì)、柔弱的年輕都市女性形象，展現(xiàn)了都市女性特有的知性美，同時也暗示了其在被欲望控制下的精神狀態(tài)。

（3）對于觀念象征的探索

寫實油畫，其最初的本質(zhì)應(yīng)該落在“實”上，追求對于客觀事物的客觀描繪。利用客觀描繪來表達(dá)情感，而有時為了突破局限，將一定的超現(xiàn)實元素融于作品中，以象征的手法來體現(xiàn)“人文精神”。

冷軍是超寫實油畫的典型代表，他的作品在細(xì)節(jié)的處理上，表現(xiàn)了一種超乎尋常的理性。利用細(xì)節(jié)的刻畫來展現(xiàn)事物的精神，他對于質(zhì)感的追求可謂登峰造極，例如作品《世紀(jì)風(fēng)景》。而郭潤文的作品也多采用象征、隱喻的手法來展現(xiàn)現(xiàn)實，但其作品卻沒有對現(xiàn)實物象做逼真的刻畫。例如作品《永遠(yuǎn)的記憶》背后暗喻的是人類文明發(fā)展的脈絡(luò)。

2.中國當(dāng)代寫實畫派作品的“藝術(shù)品格”

藝術(shù)品格也是藝術(shù)作品價值的另一種體現(xiàn)，它屬于美學(xué)、評論的范疇。是欣賞者對于藝術(shù)作品的主觀界定，而欣賞者的主觀意識又會受到外部環(huán)境的影響。在多元文化交融的當(dāng)今社會，藝術(shù)作品的藝術(shù)品格已經(jīng)不再是單一的狀態(tài)，而是“仁者見仁、智者見智”。也就是說，藝術(shù)品格的高低不再有唯一的標(biāo)準(zhǔn)，而是在多元文化背景下所形成的多重標(biāo)準(zhǔn)。有的關(guān)注社會矛盾，有的傾向于靜物風(fēng)景，有的純粹抒發(fā)情感。而中國當(dāng)代寫實畫派作品對于藝術(shù)品格有著嚴(yán)格的要求。在多元價值觀念相互影響的當(dāng)代社會，寫實畫派秉承著堅持發(fā)揚傳統(tǒng)文化、反映社會矛盾，挖掘人文精神的信念，使得寫實畫派藝術(shù)品格有了多元化發(fā)展。例如張利的作品《朝圣者》體現(xiàn)了保護人類文化遺產(chǎn)的初衷，朝戈的作品則從自然人文的表象上體現(xiàn)了對于社會發(fā)展的深刻反思?？v觀當(dāng)代寫實畫派的作品，其藝術(shù)風(fēng)格多元化的的發(fā)展，無不體現(xiàn)著對于真善美的崇高追求。雖然作品的主題、內(nèi)容、風(fēng)格各異，但始終恪守著“尊重寫實、尊重傳統(tǒng)文化、強調(diào)人文和理性精神”的宗旨，提倡一絲不茍的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幨聭B(tài)度，對于粗俗、淺薄的文明陋習(xí)不敢茍同。中國寫實畫派的作品凸顯了藝術(shù)作品高尚的藝術(shù)品格，以一種理性的思想展現(xiàn)社會發(fā)展中存在的種種矛盾。

三、總結(jié)

寫實畫派作品的產(chǎn)生，來源于創(chuàng)作者對于生活、自然的真實體驗。寫實畫派的發(fā)展依賴于藝術(shù)家對于精神品格的執(zhí)著探索。中國當(dāng)代寫實畫派的精神品格是其作品保持生命力的源泉，也是其藝術(shù)價值所在。而對于寫實畫派的發(fā)展，應(yīng)該在繼承當(dāng)代寫實畫派精神品格的基礎(chǔ)之上，充分挖掘更多的、更深層次的社會問題，以更多的繪畫手法來進行展現(xiàn)，使得寫實畫派作品保持長久的生命力。

參考文獻(xiàn)：

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