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        寓深邃于單純

        2018-04-08 07:05:04張期鵬
        齊魯周刊 2018年11期
        關(guān)鍵詞:彩墨畫書畫家畫作

        張期鵬

        我與向農(nóng)先生認(rèn)識不久,但一見面,卻像早就認(rèn)識一樣。論年齡,他比我的父親還要略大一點,是標(biāo)準(zhǔn)的父輩;他看我的眼神,也充滿了慈祥和關(guān)愛??伤质悄菢诱嬲\、單純。在他身上,自然不乏德高學(xué)碩的長者之風(fēng),又不乏青春活力,甚至還有那么一點童真童趣。這讓我感到有點奇異和驚訝,這是一個可敬、可親又可愛的人。

        其實,我對向農(nóng)先生是熟悉的,不是熟悉這個人,而是熟悉他的畫。當(dāng)今時代,可謂書畫界“烈火烹油”一般的“盛世”,那些掛有書法家、畫家名頭的,可能比幾千年歷史上加起來還要多。每天翻翻報紙,若沒有幾個書畫展的消息便讓人奇怪;看看刊物,即使那些有點孤傲的純文學(xué)刊物,也會低眉順眼地給書畫家們留出版面。而那些書畫家的介紹,則更如“滔滔江水,一瀉千里”,主席、理事、會員,顧問、院長、館長,還有長長的參展、獲獎記錄,把人震得一愣一愣的。只是,我們最終也不知道這位“大家”究竟是干什么的。當(dāng)然,也不需要知道,看過之后一笑了之而已。因此,當(dāng)我第一次看到向農(nóng)先生的畫和介紹時,就記住了他。不是因為他的畫有名,而是因為他的畫單純;不是因為他的頭銜多高,而是因為他的介紹極其簡單——“1943年生于山東沂南。中國美術(shù)家協(xié)會會員,山東畫院高級畫師,山東美術(shù)出版社副編審”。原來,單純和簡單,已經(jīng)成為我們這個時代極為稀缺的資源了。因其“稀缺”,反而更容易觸動人心。

        后來,去濟南美術(shù)館看他的畫展,又細(xì)細(xì)研讀他的《墨彩交響——鄭向農(nóng)彩墨畫新作集》,慢慢地把他的人與畫聯(lián)在了一起,也慢慢地體會到了他的藝術(shù)趣味和審美追求。

        中國畫歷來有寫實與寫意兩種,但即使是潑墨大寫意,線條在畫中的作用也是不可忽視的。因此,自古便有“書畫同源”的說法。現(xiàn)代以來,受西洋藝術(shù)的影響,許多中國畫家走上了一條借鑒西方、改造傳統(tǒng)之路,名家輩出,異彩紛呈。其中,林風(fēng)眠、吳冠中一路走來,以其融匯中西的鮮明藝術(shù)風(fēng)格,奠定了在中國現(xiàn)當(dāng)代畫壇的重要地位。其主要特點,便是將中國傳統(tǒng)繪畫的以線為主轉(zhuǎn)化為點、線、面結(jié)合,將中國傳統(tǒng)繪畫的墨色融合轉(zhuǎn)化為大色塊的運用。這顯然是學(xué)習(xí)借鑒西方油畫和抽象藝術(shù)的結(jié)果。

        任何一個畫家繪畫語言和繪畫風(fēng)格的形成,都是有其淵源的。從這個角度看,向農(nóng)先生走的應(yīng)該是“林風(fēng)眠——吳冠中”一路,因此,在他的彩墨畫中,大色塊、幾何圖形的運用十分常見,體現(xiàn)了一種對立的統(tǒng)一、繁復(fù)的單純。稍有不同的是,因為向農(nóng)先生早期畫過版畫,對齊魯大地的民間藝術(shù)和民間工藝又情有獨鐘,他的繪畫就有了與林、吳不同的格調(diào)。他的彩墨系列線條凝重、墨彩對比十分鮮明,具有很強的視覺沖擊力,這是典型的北方風(fēng)格,而沒有江南水鄉(xiāng)的淡雅氣息;他的花鳥系列大量融入版畫和民間美術(shù)元素,質(zhì)樸、純粹、和諧;黑白系列則造法自然,任意潑灑,在單純的黑白交織中顯現(xiàn)出厚重、深沉的意緒。在他用水墨和色彩創(chuàng)造的藝術(shù)世界里,既天真爛漫、多彩多姿,又超塵脫俗、淡遠沉靜,讓人感受到生活的可愛和人生的美好。

        是的,讀向農(nóng)先生的畫,我們看不到時代的滄桑、歲月的沉重、人生的苦難、艱辛的磨礪,這似乎與他的年齡、閱歷不太相符。但千萬不要以為年輕態(tài)就一定膚淺,只有滄桑感才顯厚重。在向農(nóng)先生的畫作面前,在那些簡潔的構(gòu)圖和明快的色彩之中,我常常感覺有一種神秘的氣息迎面而來,直擊內(nèi)心。緣何會有這樣一種隱秘而強烈的感覺?我開始亦困惑不解,后來看得多了才漸漸明白,這在很大程度上來源于畫家獨特的繪畫語言和表達方式,他拋棄了對事物的具象描述,采取了抽象表現(xiàn)的方法,使欣賞者無法將自己的生活經(jīng)驗和審美習(xí)慣與畫面直接聯(lián)系起來,自然而然地造成了一種陌生感、疏離感和神秘感。

        于是,看似簡潔、明快的畫面變得內(nèi)涵豐富而多意起來,甚至具有了形而上的哲學(xué)意味。因此,讀向農(nóng)先生的畫并不是一件輕松的事情,他的畫幅里有青春的熱情、生活的滋味,更有思想、有情感、有哲理,有他對這個世界的認(rèn)識和理解。因此,人們在他的畫作面前不能不駐足凝神,良久沉思。是啊,一個人對人生世事的認(rèn)識角度是不同的,表達方式更不相同,既有“艱難苦恨繁霜鬢”,也有“卻道天涼好個秋”。相比較而言,向農(nóng)先生屬于后者,他的關(guān)于人生、歷史、現(xiàn)實和未來的思考,都在他的畫面之后了。他的畫作是他人生老茶浸泡、過濾出的清液,晶瑩透徹,入口綿長。這也許就是人們在這些看似單純、質(zhì)樸的畫面之中,能夠體會到厚重、深邃的原因吧。

        我們也不妨這樣說,向農(nóng)先生之所以鐘愛這樣的繪畫語言,與他的品性、志趣有關(guān)。這是一個與世無爭的人,也是一個“和誰爭我都不屑”的人,惟其如此,他才能在七十多年的人生道路和幾十年的藝術(shù)道路上,始終葆有那顆不泯的童心,始終追求人格的自我完善和精神的絕對獨立,始終做到“我手畫我心”。單憑這一點,他就與那些整天跟著展覽和市場跑的書畫家們拉開了距離。

        與向農(nóng)先生交談,他永遠都是那么笑瞇瞇的,沒有一點憤世嫉俗的表露,也沒有一點“眾人皆醉我獨醒”的清高。他的人也像他的畫一樣,永遠那么單純。他的深邃是從單純中悠悠飄散出來的,既涵養(yǎng)了自己,也滋養(yǎng)了他人。當(dāng)然,還會滋養(yǎng)更多的人。

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