楊 誠

（江蘇省柳琴劇院，江蘇 徐州 221000）

一、戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展情況

進入20世紀，中國劇壇便出現(xiàn)了一種新戲劇形式——時裝戲，多反映民眾關注的社會問題，針砭時弊，宣揚政治主張，新中國成立后，時裝戲有了新的稱謂“現(xiàn)代戲”。現(xiàn)代戲，顧名思義表現(xiàn)的是現(xiàn)代生活、現(xiàn)代人物，而傳統(tǒng)戲曲多取材于古代話題和人物，古人從生產(chǎn)、生活動作的獲取靈感，不斷積累沉淀形成的舞臺藝術表現(xiàn)形式——程式，若直接搬到現(xiàn)代戲中，或多或少都有不相適宜的地方，生搬硬套，往往結(jié)果適得其反。

當前，“經(jīng)濟全球化”、“生活方式網(wǎng)絡化”、“漢語普及化”、“農(nóng)村城鎮(zhèn)化”不斷影響著人們的生活、思維、審美方式，也改變了戲曲傳統(tǒng)的生存環(huán)境。在主流文化生活和大眾審美需求影響下，不少戲曲現(xiàn)代戲逐漸融入了話劇、歌劇等的藝術元素，對表演者的要求也越來越高。

總而言之，現(xiàn)代戲的創(chuàng)作擔負著雙重任務，既要深入體驗生活、塑造人物，又要創(chuàng)造新的表現(xiàn)方式來塑造現(xiàn)代生活中的人物。

二、戲曲演員如何融入現(xiàn)代戲

（一）現(xiàn)代戲表演要從塑造人物形象出發(fā)

現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲區(qū)別很大，首先由于人物生活的時代背景不同，需要掌握的表演技巧和方式也不相同，傳統(tǒng)戲曲里程式的東西太多，演員習慣了蟒、靠、箭衣，帶著髯口，遮丑同時增強了演出效果；現(xiàn)代戲則不同，沒有了遮丑的服飾道具，也沒了固定的程式化動作和行當之分，需要演員扎實的功底及整個團隊的默契配合，同時，現(xiàn)代戲要求更高，比如演員在舞臺上的站姿，該如何面對臺前觀眾，都要體現(xiàn)人物形體美和畫面融為一體的協(xié)調(diào)性。

簡言之，現(xiàn)代戲表演要以人物出發(fā)，戲曲演員在飾演現(xiàn)代戲人物時,要特別重視對所扮演人物的研究,叢實際劇情出發(fā)，準確把握自己所表演的人物特性，包括人物的年齡經(jīng)歷、性格、時代背景等，這是人物塑造成功的基本要素。一個成功的表演者不論角色主次，戲份多少，都會在舞臺表演中精益求精。圍繞特定人物運用一切表演手段,全方位、多層面地刻畫人物，甚至借鑒其他行當和姊妹藝術的藝術表演手段來豐富人物。

（二）戲曲演員要“化程式而入人物”

戲曲表演程式是表演者將日常生產(chǎn)、生活中常見的動作進行藝術加工、提煉、升華，使其更具美化、節(jié)奏化的舞臺藝術形式之一，它的形成和發(fā)展是在觀演雙方長期磨合實踐中進行的，具有豐富的延展性，充滿內(nèi)在張力和積極潛力。戲曲演員在演現(xiàn)代戲時應該活用程式，融會貫通，從塑造人物本身需要出發(fā)，“化程式而入人物”，打造更加豐滿、讓人眼前一亮的人物形象。比如現(xiàn)代戲《風雨故園》中，戲曲演員汪荃珍飾演的朱安，從青年演到老年，歷時40年，表演里面將傳統(tǒng)花旦、青衣、老旦的表演程式揉碎，重新打造，注入到朱安的生命之中。這就是將傳統(tǒng)程式的潛力和活力激發(fā)出來了，把人物演活了。

（三）戲曲演員要融入真情實感

戲曲演員在演現(xiàn)代戲的時候，在舞臺上要表演程式，首先是給程式的人物情感，只有程式有了情感，人物才能活起來，才能真正打動觀眾。戲曲演員無論要運用何種程式來塑造現(xiàn)代戲中的人物，都需要內(nèi)心體驗激發(fā)演員情感，并把情感融入到扮演的人物中，把所演的人物栩栩如生呈現(xiàn)在舞臺上。特別是現(xiàn)代戲的人物，一定要有生活的體驗，并把生活的體驗創(chuàng)作為情感，呈現(xiàn)在人物身上，表現(xiàn)給觀眾去欣賞。

藝術來源于生活，為了更好地活用程式塑造生動鮮活的戲曲人物，戲曲表演者需要長期地深入生活、熟悉生活，從生活中獲取藝術的靈感和火花，自然而然塑造出來的才人物形象會更貼近社會，更加現(xiàn)實可感。

（四）戲曲演員要與整個團隊默契配合

現(xiàn)代戲不僅僅是融入了現(xiàn)代社會的主題和故事情節(jié)，還在于戲曲是否真正構(gòu)建起現(xiàn)代品格。現(xiàn)代戲更要求舞臺效果的完整性，戲曲演員在扮演好自身角色同時，也要注意與整個團隊的配合，比如如何處理與其他人物扮演者的關系，如何與舞美、音響團隊有效溝通，默契配合，都是需要注意的事項，共同提升整體展演水平。

三、結(jié)語

在現(xiàn)代戲的表演中，戲曲演員只有合情合理、巧妙、恰如其分的運用表演程式，才能成功塑造經(jīng)典人物形象，提高藝術作品的觀賞價值和感染力。同時，戲曲演員除了對傳統(tǒng)戲曲表演程式和表演技巧靈活運用外，也要根據(jù)現(xiàn)代戲的要求，順應現(xiàn)代觀眾的審美需求，不斷提高自身綜合素養(yǎng)，創(chuàng)作出更多深入人心的作品。