孫 玉

（廣西民族大學(xué)，廣西 南寧 530000）

愛新覺羅·弘歷，1711年9月25日出生，25歲登基，大清朝的第六位皇帝，年號“乾隆”。其寓意為“天道昌隆”。在位時間高達(dá)60年，是中國歷史上在位時間第二長且壽命最高的皇帝，在位期間不僅鞏固了多民族的統(tǒng)一發(fā)展，對當(dāng)時的政治，經(jīng)濟，文化的發(fā)展有著不可磨滅的功勞，并為大清朝發(fā)展康乾盛世局面作出巨大的貢獻(xiàn)是一位內(nèi)外兼修，才學(xué)兼?zhèn)洌奈潆p全的有為皇帝，于1799年2月7日崩逝，享年八十九歲。

乾隆是清世宗雍正的第四個兒子，自幼受漢文化熏陶，在位期間也常常自詡為文人，也正因為他對詩詞繪畫的熱愛，對當(dāng)時的經(jīng)濟文化也有著不可低估的影響，他的地位及趣味影響著他的臣民，熏陶著他的時代。

一、乾隆皇帝的趣味

乾隆特別喜歡畫，也特別愛作畫，對于他這個常常以文人自詡的皇帝來說，繪畫是他生命中不可或缺的一部分，也是他個人修養(yǎng)的一部分體現(xiàn)，通過繪畫他可以用來陶冶情操，寄己情與山水之間，修身養(yǎng)性，除了愛畫畫之外，乾隆最大的興趣便是賞畫，對一幅畫的品鑒常常占去他大部分時間，另外這個皇帝有一個讓人啼笑皆非的愛好，便是愛“蓋章”，碰到喜歡的畫，呵！好家伙，可以大大小小蓋上幾十個章，以宣示主權(quán)。因此在乾隆的養(yǎng)心殿案頭上，擺滿了各色各樣的印章，這個細(xì)節(jié)曾在電視劇了出現(xiàn)過，不得不感嘆藝術(shù)來源離不開歷史與生活啊！

二、山水畫的盛行

清代初期年間盛行以“四王”為正統(tǒng)的山水畫，所謂“四王”則是指以王時敏為首的四位著名畫家：王時敏，王鑒，王原祁和王翚。他們四位藝術(shù)家在思想上有著整齊劃一的繪畫特點，那邊是“仿古”他們都把宋元時期畫家的筆法當(dāng)做繪畫的最高標(biāo)準(zhǔn)，又因為在當(dāng)時受到了皇帝的青睞與提倡變成了正統(tǒng)，這四位主要的繪畫風(fēng)格以山水畫為主，但是四個人又各自有自己的獨特風(fēng)格，因此影響了后世幾百年經(jīng)久不衰，被后人尊稱清代四王。到了乾隆時期，這種正統(tǒng)的山水畫依舊被追捧流行，這時期的代表人物便是四王之一的王原祁弟子唐岱，這個人的經(jīng)歷也頗有意思，他出身滿族正藍(lán)旗人，是滿清功臣之后，襲承騎都尉，但是有趣的是他不愛當(dāng)武官，愛文官，便參加科舉考試，遺憾的是兩次不中，只好作罷，后來當(dāng)上了內(nèi)務(wù)府總管，以畫袛候內(nèi)廷，師承王原祁又經(jīng)常受乾隆點播，畫技日漸精湛，深受乾隆喜愛，畫作也經(jīng)常被乾隆拿去鑒賞，被賜稱號“畫狀元”。

唐岱的繪畫作品極少流入宮外，這是乾隆喜愛的表現(xiàn)之一，他的畫在當(dāng)時人人視若珍寶，唐岱在當(dāng)時是對乾隆影響最大的宮廷畫家之一，也是乾隆早些年間的啟蒙老師，他的作品也屢屢被乾隆提字，著有《山水手卷》，《千山落云圖》，《松陰撫琴圖》等。

除了唐岱之外，還有兩位正統(tǒng)派畫家在當(dāng)時也非常富有盛名，董邦達(dá)與張宗蒼，二人也皆為山水畫畫家，在當(dāng)時也頗得乾隆喜愛。

三、西方繪畫風(fēng)格的影響

提到乾隆年間的西方流派繪畫，就不得不提一位“洋人”，此人也經(jīng)?？梢栽谇鍖m劇中看到其表演原型。他就是宮廷洋畫師郎世寧。

郎世寧，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，1715年8月17日作為傳教士由意大利抵達(dá)中國，開啟了他在中國為期數(shù)十年的宮廷畫師生活，康熙年間，郎世寧初在宮廷作畫時，并未受到重視，為了迎合當(dāng)時宮廷繪畫的風(fēng)格極其趣味，他學(xué)習(xí)中國繪畫的技巧以及方法將近八年，主要的特點是將西方的透視方法與中國傳統(tǒng)的技法相結(jié)合，并在1728年創(chuàng)作了《百駿圖》，其畫中的馬雖然用的是西洋的明暗法，但是環(huán)境里的樹木卻運用的是中國傳統(tǒng)的線條技法與明暗法相結(jié)合的方法，這是最早出現(xiàn)的中西方結(jié)合的繪畫作品。郎世寧雖然不受康熙重視，但是卻深受當(dāng)時還是寶親王的乾隆的喜愛，郎世寧曾給還是少年時期的乾隆劃過兩件花卉冊頁，而乾隆也在畫中曾題郎世寧的作品不讓與徐熙和黃荃。郎世寧非常善于觀察人物的面部特征以及個性特征，他的肖像能力非常出眾，這也是他深受乾隆喜愛的原因之一，1736年，乾隆登基，郎世寧為他及后宮嬪妃作像，郎世寧筆下的乾隆有著不同背景不同服飾的肖像，但是乾隆不喜西方明暗法的技巧，經(jīng)常命郎世寧作畫時淡化明暗關(guān)系，并且在角度上只要正面不要側(cè)面。郎世寧最初是以傳教的初衷來到中國，卻意外的成了宮廷畫師，他一開始抱著將大清皇族引入基督教徒的期望，卻又被清代傳統(tǒng)思想牢牢抵御住，郎世寧的繪畫技巧雖然不能代表當(dāng)時歐洲繪畫的最高水平，但是善于采納中國傳統(tǒng)繪畫技巧又保持西方繪畫藝術(shù)的基本特點，因此其繪畫風(fēng)格在清代繪畫歷史上也留下了一筆濃重的色彩，他的存在在某些程度上代表了西方文化與中國文化的碰撞與匯通。

在很多時候，宮廷畫師給人的印象似乎和真正的畫家、文人騷客有所不同，他們的存在與作品和功名利祿密不可分，繪畫的思想上也不如民間畫家顯得有野趣與情懷，但是這種看法是非常片面的，無論是出身士族的宮廷畫家還是出身西洋的宮廷畫家，他們學(xué)識與思維都非等閑之輩，了解宮廷畫家對當(dāng)時的宮廷文化以及藝術(shù)周邊都有著莫大的好處，因為他們是皇帝的畫筆，代表著當(dāng)權(quán)者的思想與趣味，對歷史人物個性的考究也有著不可估量的貢獻(xiàn)。