吳夢捷

（中國藝術研究院，北京 100029）

1959年，為慶祝中華人民共和國成立10周年，編導張拓、白水、李仲林、舒巧等人以創(chuàng)作了我國第一部反映革命歷史題材的現(xiàn)實主義大型舞劇——《小刀會》，以此“獻給正在意氣風發(fā)開拓著前人從未走過的道路的祖國人民?！惫P者以為，能夠如此鮮明地塑造眾多的人物形象，并在中國舞劇發(fā)展史上留下如此輝煌的成績，“舞”、“劇”、“戲”三者的結合是其中必不可少的原因。

一、舞中戲

《小刀會》中有十分明顯的戲曲痕跡，這是我國舞劇藝術在剛起步過程中向戲曲藝術借鑒學習的必然結果。而“舞中戲”不僅是舞劇中對于戲曲身段、步法等外在形式的借鑒，更包含對戲曲本身的藝術特點，即表演時夸張變形方式的學習。

首先，從行當設置來看。舞劇《小刀會》將三位主人公劉麗川、潘啟祥、周秀英分別對應于戲曲行當?shù)睦仙⑽渖偷恶R旦。這樣的做法雖加劇了舞蹈中的戲曲痕跡，卻也借此強化了各位主人公的人物性格，成功塑造了眾多鮮明的英雄人物形象。其次，從動作方面來看。同樣是出場，男主人公劉麗川的三步一停頓與潘啟祥的后空翻便展現(xiàn)出不同的性格特征。劉麗川是帥，他運籌帷幄、志勇雙全、沉著穩(wěn)重，因此他的出場一步三回頭，時刻警惕著周遭環(huán)境。而潘啟祥是將，相比較劉麗川而言，他的性子略急躁，因此他的出場以及之后的表演不時帶些跳躍，動作快而猛。最后，從演員的表情來看，舞劇《小刀會》借戲曲夸張甚至變形的表現(xiàn)方式，將演員的內心活動無限放大并外化，大大增強了舞蹈本身的表現(xiàn)能力。如道臺吳健彰在面對中國勞苦百姓時吹鼻子瞪眼、兇神惡煞的表情與面對帝國主義侵略者時瞇縫著雙眼、鞠躬彎腰、為馬首是瞻的阿諛奉承之態(tài)形成鮮明對比，無形中強化了人物塑造，增強了戲劇張力。

二、舞中劇

“舞”即舞劇，“劇”即狹義的戲劇——話劇?！拔柚袆　辈粌H指舞劇中的情節(jié)發(fā)展，更指該舞劇對于話劇藝術注重寫實、再現(xiàn)生活等方面的學習?！缎〉稌纷鳛橹袊谝徊楷F(xiàn)實題材的大型舞劇，突破了以往舞劇在傳統(tǒng)戲曲劇目上選材的做法，根據(jù)真實革命史實改編而成，“為中國舞劇的現(xiàn)實題材創(chuàng)作提供了范例?！笨梢哉f，這便是《小刀會》中“舞”向“劇”學習的首要體現(xiàn)。其次，話劇藝術的寫實、再現(xiàn)不僅體現(xiàn)在演員的表演方面，還體現(xiàn)在舞臺的生活化布景。而《小刀會》這部舞劇中的布景大到城堡、衙門，小到寶劍、炸藥大多也是十分具象的。因此，寫實的布景便是“舞中劇”的又一體現(xiàn)。最后，“舞中劇”還表現(xiàn)在大量啞劇動作的使用?！缎〉稌凡⒉皇且徊恳晕铻橹鞯奈鑴。v觀整部舞劇，舞蹈不過集中在慶祝起義勝利時的江南民間舞表演和戰(zhàn)爭操練時的《弓舞》兩個地方。編導本身的意圖并不是創(chuàng)造一部以舞為主的舞劇，而是一部能夠讓觀眾看得懂的舞劇。單從這一層面來看，《小刀會》無疑成功的做到了這一點。

三、戲中劇與劇中戲

之所以之為“戲中劇與劇中戲”，便是想強調該舞劇中舞、戲、劇三者之間的互相關聯(lián)，而非“舞、劇”又或是“舞、戲”之間單項、單一的聯(lián)系。

戲中劇、劇中戲的體現(xiàn)有二：首先，人物形象塑造方面。我們說舞劇《小刀會》是根據(jù)真實事件、真實人物改編而來。不論是道臺吳健彰、平民百姓又或是英法領事，所有演員的服飾、行為舉止都無限接近現(xiàn)實生活并以此為依托。但與此同時，編導在設計人物妝容時，雖然保持了其他人物形象在妝容上的寫實，卻將帝國主義的面部涂白，賦予了西方侵略者戲曲中的“丑角”形象。也借此表達了小刀會與太平天國的初衷：反帝國主義，而非反清政府統(tǒng)治。其次，戲與劇的融合還體現(xiàn)在舞劇的結構方式上?！坝脧埻氐脑拋碚f，《小刀會》……參照中國觀眾習慣的‘前后連貫、順序發(fā)展、原原本本、有頭有尾’的傳統(tǒng)戲曲手法，來進行這部民族舞劇的藝術構思?！雹僖簿褪钦f，這部吸收了話劇藝術以寫實為特征的舞劇卻是以戲曲藝術的結構方式來呈現(xiàn)。與此同時，編導在已有的史實上又構造了一條虛擬的感情線，即潘啟祥與周秀英在戰(zhàn)斗中彼此靠近，互生好感的愛情線，而此虛實相生正是戲曲藝術所不斷追求的。由此可見，舞劇中的戲與劇并非孤立存在與作品之中，他們彼此相互聯(lián)系，相互借鑒。

四、始于離者，終于和

從現(xiàn)實生活中提取人物形象，再以戲曲的行當強化性格屬性；以夸張的表情來表現(xiàn)內心世界，又以寫實的特定場景再現(xiàn)歷史場面；以真實的故事打動人心，再以虛擬的愛情故事增加矛盾沖突……舞蹈、戲曲、話劇三種不同藝術門類，卻以各自獨有的優(yōu)勢統(tǒng)一于《小刀會》這一舞劇之中，如此寫實與寫意的統(tǒng)一、表現(xiàn)與再現(xiàn)的統(tǒng)一，成就了《小刀會》在我國舞劇發(fā)展史上的地位。

注釋：

①于平.李仲林大型舞劇創(chuàng)作隨想[J].北京舞蹈學院報,2010(12).