張 微

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歌唱呼吸是發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱的基礎(chǔ)。沒(méi)有良好的呼吸方法來(lái)控制和運(yùn)用氣息，就不可有優(yōu)美悅耳的歌聲。一切聲音表演技巧都與呼吸有著不可分離的關(guān)系，美聲唱法也是如此。

一、美聲唱法的起源

到了中世紀(jì)，教會(huì)教義壟斷了包括歌唱在內(nèi)的一切思想意識(shí)領(lǐng)域。羅馬帝國(guó)的逐步強(qiáng)大與擴(kuò)張不僅使其領(lǐng)士擴(kuò)大，而且位得世界各地的優(yōu)秀藝人及音樂(lè)文化聚集到羅馬，并使之成為當(dāng)時(shí)歐洲最大的音樂(lè)中心。當(dāng)時(shí)的教會(huì)演唱圣詩(shī)廂朗誦〈圣經(jīng)），成為最早的合唱形式。公元590年，羅馬教皇格里高利一世選編、修訂了配合教儀的著名〈格馬教皇格里高利圣詠》。圣詠是歐洲聲樂(lè)藝術(shù)的萌芽，雖然其具有宣敘性和旋律性兩種歌調(diào)，但由于它只是單旋律音樂(lè)，因而聽(tīng)之乏味。

19世紀(jì)由于歐洲封建制度的瓦解，“閹人歌手”逐漸退出歌劇舞臺(tái)，婦女走上了歌劇舞臺(tái)，并以高超的歌唱技巧參加演出，打擊了男扮女裝的“閹人歌手”。其次，德國(guó)作曲家格魯克在歌劇的創(chuàng)作理論和美學(xué)原理中的新思想強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要服從戲劇和臺(tái)詞，使舞臺(tái)上觀眾再看見(jiàn)“閹人歌手"（花腔女高音在臺(tái)上扮演尼羅王、愷撤大帝就不能容忍了。再次，就是19世紀(jì)男聲訓(xùn)練找到了“關(guān)閉”的唱法，音域隨之拓寬，高音聲部歌唱技巧有了較大的突破，使得男高音從配角逐漸走上了主角的席位。因此，“閹人歌手逐步走向了最后的衰亡。盡管他們退出了歷史的舞臺(tái)，但是他們的出現(xiàn)為歐洲聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，奠定了美聲唱法的基礎(chǔ)，也在一定程度上推動(dòng)了歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展，他們盛極一時(shí)的同時(shí)也使美聲唱法進(jìn)入了黃金時(shí)代。

二、美聲唱法中呼吸的運(yùn)用技巧

在歌唱的呼吸中，通常有三種呼吸方法，即胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。由于胸式呼吸法吸入的氣息太淺，喉頸部發(fā)聲緊張、無(wú)法為歌曲的技巧提供最佳動(dòng)力；腹式呼吸法的氣息則吸得過(guò)深，失去了胸肋腔對(duì)呼吸的輔助作用，影響聲音的靈活性。因此，在歌唱中，前兩種方法已經(jīng)被人們摒棄。而胸腹式呼吸法則是目前被中外聲樂(lè)界公認(rèn)并普遍采用的、科學(xué)的、合乎生理規(guī)律的一種呼吸技巧。

胸腹式呼吸法又稱橫膈膜式呼吸。吸氣時(shí)，通過(guò)橫膈膜收縮變平，使胸廓向下擴(kuò)張進(jìn)而吸入氣息，同時(shí)迫使腹腔臟器向下擠壓，推出腹壁使之外凸；呼氣時(shí)則腹肌內(nèi)收，臟器上提，橫膈膜復(fù)位，使氣息呼出；其中呼氣過(guò)程中強(qiáng)調(diào)呼氣肌與吸氣肌的對(duì)抗，以維持力量平衡和穩(wěn)定嗓音。胸腹式呼吸法能充分發(fā)揮人體的機(jī)能其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。首先，運(yùn)用胸腹式呼吸技巧，在吸氣時(shí)，易于控制氣息的呼出，使氣息呼出時(shí)平穩(wěn)、均勻、深沉、飽滿，便于氣息在運(yùn)用時(shí)的把握與調(diào)節(jié)。其次，胸腹式呼吸技巧在確保了氣息吸入量的同時(shí)，又確保了氣息吸入的深度。這一深呼吸的特點(diǎn)，必然造成橫膈膜在呼吸時(shí)上下運(yùn)動(dòng)的幅度增大，從而充分調(diào)動(dòng)了橫膈膜與胸部、腹部呼吸肌肉群的協(xié)同作用，體現(xiàn)出吸氣肌群與呼氣肌群的對(duì)抗與平衡。

吸氣是演唱前一瞬間的動(dòng)作，所以吸氣量一定要控制好，必須吸得恰當(dāng)和充分，這樣才能從容不迫、流暢自如。為了保證在演唱過(guò)程中能夠更好地、更加巧妙地獲得良好的氣息，第一，吸氣要平穩(wěn)柔和，使胸部整體地自然擴(kuò)張，同時(shí)也要注意，不要有人為的強(qiáng)制性力量，也不要讓雙肩隨著吸氣的同時(shí)向上聳起。第二，吸氣量要根據(jù)歌曲的情緒要求和樂(lè)句的長(zhǎng)短來(lái)決定。吸氣過(guò)少，又會(huì)使聲音缺乏支持力；吸氣過(guò)多，會(huì)造成緊張和僵硬，使聲音控制上失去靈活性。第三，吸氣時(shí)，氣息要吸在胸腔的下部，使氣息處在一個(gè)合適的位置。如果氣息過(guò)淺會(huì)導(dǎo)致胸式呼吸法，使聲音聽(tīng)起來(lái)空洞、發(fā)虛；而氣息過(guò)深則會(huì)導(dǎo)致腹式呼吸法，聲音則會(huì)沉悶、不自然。第四，吸氣時(shí)要口鼻并用。單純依靠鼻子吸氣，氣息吸得雖然很深，但是速度卻會(huì)相對(duì)較慢，需要快吸氣時(shí)就會(huì)來(lái)不及，并旦用單純用鼻子吸氣，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)容易犯軟腭下塌的毛病而產(chǎn)生鼻音。另一種情況，如果只用口來(lái)吸氣，速度上雖然占優(yōu)勢(shì)，氣息卻比之前淺了許多，也缺少了氣息的支持。第五，吸氣時(shí)要注意身體的姿態(tài)，應(yīng)該保持一種相對(duì)放松的自然直立狀態(tài)。吸氣還要注意適度，以滿足歌唱時(shí)所需的量為宜。若吸得過(guò)滿，會(huì)導(dǎo)致歌唱器官的緊張，影響正常音質(zhì)；若吸得不足，則不足以支配歌唱的需要。

在歌唱中需要注意以下幾個(gè)方面的要領(lǐng)：第一，要注意生活中的自然呼吸與歌唱時(shí)有控制的呼吸二者的區(qū)別。第二，呼氣時(shí)，要憑借胸腔本身的彈性作用和胸腔呼氣肌肉用力，逐漸將肋骨拉下，使胸腔空間縮??；同時(shí)還要讓腹部肌肉有控制地收縮，壓迫腹腔內(nèi)部的各個(gè)器官產(chǎn)生向上的作用力，使橫膈膜逐漸地抬起來(lái)。這兩個(gè)方面的呼氣動(dòng)作互相配合，才能共同控制氣息的呼出。第三，在呼氣的時(shí)候，必須注意吸氣后不要馬上吐氣，以免為歌唱準(zhǔn)備的有效氣息流失掉。此外，需要注意的是，在歌唱中，保持氣息和呼氣是同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)過(guò)程，自然呼吸中只有吸、呼兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程，中間無(wú)須特意地去保持氣息，呼氣的過(guò)程便是發(fā)聲的過(guò)程。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，在歌唱中，運(yùn)用正確的方法吸入氣息后，若不控制好氣息的呼出，則會(huì)產(chǎn)生徒勞無(wú)功的效果。為此，為了在演唱時(shí)讓氣息呼出得比較順利，就必須正確的應(yīng)用呼吸技巧。