李燦娜

（湖南省歌舞劇院有限責(zé)任公司，湖南 長沙 410001）

一、創(chuàng)新意識(shí)在舞蹈編導(dǎo)中的意義

舞蹈編導(dǎo)融入創(chuàng)新意識(shí)具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義，同時(shí)也是現(xiàn)代舞蹈發(fā)展中的必要模式，其中的重要意義主要體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：（1）使得舞蹈具有新意。創(chuàng)新意識(shí)的提高有利于舞蹈編創(chuàng)過程中更加具有新意，更是提升、創(chuàng)新舞蹈形式、樣式的一種途徑，這使得舞蹈在保持傳統(tǒng)元素上開始接受新鮮元素，也使得舞蹈的動(dòng)作、劇情、結(jié)構(gòu)方面都有了全新的提升。當(dāng)然這種舞蹈新意的根本還是編導(dǎo)創(chuàng)新意識(shí)培養(yǎng)。（2）使得舞蹈更加新穎。編導(dǎo)創(chuàng)新意識(shí)的提升直接反映出舞蹈表演的形式是不是新穎，編創(chuàng)中編導(dǎo)把自身的想法、認(rèn)識(shí)、情感之間反映到舞蹈上來，以此在舞蹈中全面的表達(dá)出。在轉(zhuǎn)變的過程中舞蹈編導(dǎo)通過創(chuàng)作可以審視自己的思想是否正確，也有助于舞蹈創(chuàng)作中朝著不斷創(chuàng)新的領(lǐng)域發(fā)展。舞蹈的與時(shí)俱進(jìn)離不開舞蹈編導(dǎo)的思想意識(shí)，只有不斷提高編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)才能使得舞蹈朝著前進(jìn)發(fā)展。創(chuàng)新簡單看就是編導(dǎo)手法的變化，例如在《依依山水情》中把舞蹈與雜技融合到一起，使得舞蹈作品變得既有看點(diǎn)有附有新意。（3）使得舞蹈獨(dú)具風(fēng)格。創(chuàng)新意識(shí)的應(yīng)用最為直接的體現(xiàn)就是舞蹈形式的獨(dú)一無二，這使得舞蹈的編創(chuàng)變得具有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，也使得舞蹈語言更加多樣化。傳統(tǒng)的舞蹈形式都是以大眾化為主，但是這種舞蹈具有一定的局限性，就是過于普遍缺乏新意，長久下來使得人們逐漸失去興趣了，反之，充分個(gè)性風(fēng)格化的舞蹈編創(chuàng)使得舞蹈語言更加吸引人也更加具有現(xiàn)代化的意義。

二、舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)新意識(shí)的提升

1.奠定創(chuàng)新意識(shí)形成的基礎(chǔ)。舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新意識(shí)是創(chuàng)造力的根源，只有先形成意識(shí)形態(tài)上的創(chuàng)新，而后才能把意識(shí)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)造力。因此舞蹈編導(dǎo)要積極的提高自身的意志思想，這種思想可以是多方面的也可以是單方面的，但是在思想形式上是要求、求新、求變、求突破的，只有在意識(shí)中形成創(chuàng)新的思想，才有可能把創(chuàng)新的思想付諸于行動(dòng)上。要提升舞蹈編導(dǎo)中的創(chuàng)新意識(shí)首先要盡量對事物持待定態(tài)度。不論是舞蹈語言、舞蹈結(jié)構(gòu)還是舞蹈動(dòng)作，在選擇和評(píng)價(jià)的過程中要慎重，以待定作為進(jìn)步的動(dòng)力，作為創(chuàng)新意識(shí)形成的基礎(chǔ)。另外，要不斷去突破固有思維模式，例如古典舞蹈就是一定要具有傳統(tǒng)元素，現(xiàn)代舞就不能融入古典舞等思想。編導(dǎo)可以進(jìn)行自我訓(xùn)練，把多樣的思維漸進(jìn)的融入到舞蹈創(chuàng)作中，以此來慢慢的形成舞蹈思想的突破，并且在舞蹈創(chuàng)作中還需要與時(shí)俱進(jìn)，要緊跟時(shí)代的步伐要迎合現(xiàn)代人的口味，響應(yīng)時(shí)代的號(hào)召，積極引入西方的舞蹈表達(dá)思想，進(jìn)而把中西舞蹈文化結(jié)合到一起，吸收西方的思想來彌補(bǔ)中方傳統(tǒng)的固有模式，形成具有創(chuàng)新大膽的思想與突破。

2.善于觀察生活從生活中汲取舞蹈編導(dǎo)靈感。藝術(shù)源于生活，高于生活，對于舞蹈編創(chuàng)來說也是一樣的，舞蹈元素都是從生活中提取出來的，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是舞蹈創(chuàng)新的源泉，所以舞蹈編導(dǎo)要逐漸提高自身的感悟與形式，更要在舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展中提高自身的意識(shí)形態(tài)，從而建立起多元化的素材庫。在舞蹈編導(dǎo)過程中需要對生活中的素材進(jìn)行深入而理性的分析，選出典型而具有吸引力的人物故事作為舞蹈編導(dǎo)的素材與加工原料。另外，舞蹈編導(dǎo)還需要具有自主意識(shí)與個(gè)性化思想，要想積極創(chuàng)新舞蹈就需要采用全新的視角來看待生活元素，以此形成獨(dú)立的思想與個(gè)性化的見解。例如在《咱們工人有力量》中很多舞蹈人物的塑造都是從生活工作人走出來的，這些人員造型塑造更是要緊密的貼近生活，還需要在工作、生活中提取出優(yōu)秀的一面來，以此形成了具有舞蹈藝術(shù)價(jià)值的全新人物形象。舞蹈中很多的典型的人物都是通過生活中提取出來的，這種辛苦的工人形象更是表達(dá)舞蹈中力量的最佳象征，其實(shí)生活中的形態(tài)、情感、認(rèn)識(shí)都是工人們的真實(shí)體現(xiàn)，而舞蹈編創(chuàng)中要把這些合理的提取出來應(yīng)用到舞蹈的創(chuàng)作中這是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新能力的體現(xiàn)。

3.靈活運(yùn)用逆向思維進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)。逆向思想簡單來說就是與正常思維相反，這種相反的思想模式往往可以起到出人意料的效果，但是還需要記住的就是，逆向思想與正常思維其實(shí)在舞蹈的表達(dá)中都是要有所體現(xiàn)的，舞蹈編導(dǎo)可以通過相反的思維來形成舞蹈語言的差異性，但是這種對比還需要掌握好尺度，不能因?yàn)檫^分的強(qiáng)調(diào)逆向思維而影響到大眾的欣賞模式?？梢哉f，舞蹈編導(dǎo)的逆向思維也是一種創(chuàng)新方式，合理的應(yīng)用逆向思維可以顯著的提高創(chuàng)新意識(shí)，也使得舞蹈的內(nèi)容變得更加具有趣味性及翻轉(zhuǎn)性，總之，在不偏離舞蹈的正常取向的同時(shí)融入一定的逆向思維，是可以促進(jìn)藝術(shù)形態(tài)的升華的。