毛雨清

（廣東工業(yè)大學(xué)，廣東 廣州519000）

一、數(shù)字技術(shù)發(fā)展是極致審美追求的原動力

傳統(tǒng)影視追求紀(jì)實審美，雖然蒙太奇在數(shù)字技術(shù)誕生之前就已被運用，實現(xiàn)了穿越時空的假定性影視美。但是從心理距離說解釋，越是與真實生活距離遠的，越?jīng)]有功利性，越能對人產(chǎn)生審美體驗。①數(shù)字化影視卻開拓了影片內(nèi)容和效果發(fā)展的先河，更能貼近人們對電影的基本娛樂心理需求。當(dāng)今數(shù)字化電影已經(jīng)經(jīng)歷了三個階段。

在電影發(fā)展的前期，前期的制作僅僅依靠攝像機和鏡頭，影片內(nèi)容上的拍攝也因此被現(xiàn)實局限了。一些在不能被直接拍攝的片段需要依靠模型特技、洗印合成和電子特技等等完成，數(shù)字化電影的雛形于此開始萌生。后來，人們發(fā)現(xiàn)，運用數(shù)字技術(shù)可以使影片題材拓寬并充分釋放藝術(shù)家的思想與情感后，一系列有強烈感官沖擊的特效片相繼問世，給人們的視覺帶來了強烈的震撼。人們開始能在熒屏上看到現(xiàn)實中看不到的效果，數(shù)字技術(shù)化審美隨之出現(xiàn)。隨著三維特效、合成特效、數(shù)字繪景與概念設(shè)計的深化開發(fā)運用和CG 時代的到來，使得影片中的特效變得與實際景物融合，逼真感加深，同時更加強調(diào)劇情的深化。也就是我們現(xiàn)在在影院里可以看到了各類大片?！短┨鼓峥颂枴愤@部感人的浪漫巨作中使用了數(shù)百個數(shù)字特效鏡頭。沒有特效，這些經(jīng)典的影片將不會誕生。正如美國導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆說“隨著實施數(shù)字操縱,動作的獲取、數(shù)字技術(shù)下電影藝術(shù)的變革遠方制作以及非線性編輯系統(tǒng)的出現(xiàn), 數(shù)字電影的制作過程將更加貼于常規(guī)電影的制作……其區(qū)別只是最終結(jié)果變成了計算機生成的,同時也提供了所有那些令人不可思議的可能性。②

數(shù)字化電影的出現(xiàn)和成熟，使得影視審美變的范疇的更加寬泛。不在局限于悅目的紀(jì)實美，題材種類的變多和特效的出現(xiàn)，制作者的想法因為技術(shù)的發(fā)展而得到充分表達，觀眾的審美體驗也上升到了一個新的高度。如人們會因為強烈視覺沖擊而感到震撼，從而得到快感。這種心理上的沖擊可以稱之為體驗式審美。電影的藝術(shù)感染力依賴于它的物理特性對觀眾的感官刺激，以表現(xiàn)和傳達審美的信息。

二、眼見不為真：虛擬現(xiàn)實的目標(biāo)和危機

“一些舊的媒介事實上已經(jīng)消失了，與他們相關(guān)的規(guī)則和認(rèn)知習(xí)慣也隨之消失了，但其他形式的對話還將被保留下來?！雹垡鉃榕f媒介會對新媒介產(chǎn)生一定的影響。虛擬現(xiàn)實延續(xù)了電影的表現(xiàn)形式：屏幕。但在屏幕上做了一定的革新。虛擬現(xiàn)實的全景現(xiàn)實彌補了傳統(tǒng)電影的缺失，在新的媒介科技突破下，為深度審美提供了平臺。繼承了傳統(tǒng)以及數(shù)字化電影的內(nèi)容，為人們呈現(xiàn)了更優(yōu)質(zhì)的審美體驗。早在柏拉圖年代，就有構(gòu)想被提出：一個洞穴式的地下室，它有一長長通道通向外面，可讓和洞穴一樣寬的一路亮光照進來。有一些人從小就住在這洞穴里，頭頸和腿腳都綁著，不能走動也不能轉(zhuǎn)頭，只能向前看著洞穴后壁。讓我們再想象在他們背后遠處高些的地方有東西燃燒著發(fā)出火光。在火光和這些被囚禁者之間，在洞外上面有一條路。沿著路邊已筑有一帶矮墻。矮墻的作用象傀儡戲演員在自己和觀眾之間設(shè)的一道屏障，他們把木偶舉到屏障上頭去表演。有一些人拿著各種器物舉過墻頭，從墻后面走過，有的還舉著用木料、石料或其它材料制作的假人和假獸。而這些過路人，你可以料到有的在說話，有的不在說話。他們一輩子頭頸被限制了不能轉(zhuǎn)動，只能看到那些被扛過洞口的東西的投影。如果一個過路人發(fā)出聲音，引起囚徒對面洞壁的回聲，你不認(rèn)為，囚徒們會斷定，這是他們對面洞壁上移動的陰影發(fā)出的這樣，對于他們來說那些影子就是他們所知的“現(xiàn)實真理”了。④

柏拉圖所描繪出的洞穴跟我們?nèi)缃窨措娪皶r所身處的電影院非常相似。投影儀被安置在觀眾的后方，觀眾們被固定在座位上凝視著屏幕，看著被電影制作方精心編排好的影像，并設(shè)身處地認(rèn)為影片內(nèi)容是真實發(fā)生的。影視藝術(shù)所反映的并非一個完全客觀的真實世界，而是經(jīng)過各種技術(shù)人員再創(chuàng)造的能反應(yīng)現(xiàn)實生活的本質(zhì)特征和人與人之間真實關(guān)系的藝術(shù)世界。所有影視節(jié)目中的真實都被置入了一個制作系統(tǒng)中，經(jīng)過攝像機、編輯機甚至特效機處理后加工才給播出的。每一件影視作品里都滲透著各種藝術(shù)家們的主觀創(chuàng)造和個人意愿。所謂的眼見為實，在照片且無處理軟件問世之前是存在的。然而出現(xiàn)了電影甚至特效處理后，眼見就不一定為實了便是這個道理。制作者在批判的角度來說，是暴力的，即便是崇尚紀(jì)實性的影片，也是將事實美化之后再呈現(xiàn)出來，并沒有真正意義上的再現(xiàn)生活。

注釋：

①Edward Bullough,Psychical Distance' as a Factor in Art and as an Aesthetic Principle?[J]British Journal of Psychology, Vol,1912(05)：87-117.

②尼葛洛龐帝.數(shù)字化生存[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?2000(09).

③尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].張艷(譯).北京：中信出版社,2015.

④柏拉圖.理想國[M].段志誠(譯).北京：中國對外翻譯出版有限公司,2006：223-227.