苗 鵬 劉一凡 陳瑞瑞

（河北傳媒學院，河北 石家莊050000）

一、前言

立體影像技術(shù)出現(xiàn)已經(jīng)一百多年，近幾年現(xiàn)代立體影像技術(shù)日趨成熟，已經(jīng)發(fā)展成為我國常見的影院展映形式之一，而且我國的立體銀幕數(shù)量位居全球第二名。如何充分使用立體影像技術(shù)的優(yōu)勢，避免該技術(shù)的不足，這對后續(xù)的影片制作有深刻影響。本文從立體影像技術(shù)對觀眾視覺體驗角度探討了立體動畫電影的鏡頭畫面設(shè)計。

觀眾在觀看平面影像時，座位距離銀幕有一定距離，銀幕在其心理安全區(qū)之外，銀幕出現(xiàn)的鏡頭畫面對觀眾沒有直接強烈地沖擊。立體影響技術(shù)改變了銀幕和觀眾的距離感，鏡頭畫面的內(nèi)容對觀眾會產(chǎn)生強烈直接的心理沖擊，這就要求在鏡頭畫面設(shè)計時有所取舍。所以，立體動畫電影的鏡頭畫面設(shè)計要特別注意以下幾個方面。

二、景深設(shè)計

立體影像技術(shù)最大的特點是極大增強了鏡頭畫面的縱深感，營造出極具沖擊力的視覺效果，再結(jié)合動畫的虛擬攝影機運動，讓一些平時不會看到的視覺畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前，但是這種視覺效果不僅僅讓觀眾產(chǎn)生震撼，同時帶來負面影響，那就是前景造型在視覺上距離觀眾很近，觀眾很容易注意到前景造型，如果主要角色并不位于前景，那么會削弱角色的存在感，進而干擾影片敘事效果，所以，立體動畫電影需要比傳統(tǒng)動畫電影更多考慮景深設(shè)計。

例如2012 年迪士尼出品皮克斯創(chuàng)作的《勇敢傳說》中，大量鏡頭的前景造型被有意增加景深效果，尤其是全景景別的鏡頭畫面，在這些鏡頭畫面中位于前景造型往往是烘托場景的陪襯物，這些造型并不是影響劇情發(fā)展的重要內(nèi)容。該片導演運用景深效果虛化鏡頭畫面的前景造型,減弱這些造型的視覺沖擊力，凸顯位于中景位置的主要角色和敘事，很好地烘托了劇情。

2015 年公映的《大圣歸來》是我國現(xiàn)階段立體動畫電影創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作，其鏡頭設(shè)計、動作設(shè)計等都很成熟，但某些鏡頭中的前景造型占用鏡頭畫面的面積較大，而景深虛化不足，讓觀眾的注意力過多集中到前景造型中，客觀上干擾了鏡頭畫面敘事，影響了位于中景的角色表演。

傳統(tǒng)動畫影片的鏡頭畫面設(shè)計中，虛化的景深設(shè)計還被用來表達意境，可以營造虛幻飄渺的空間效果，立體動畫電影用景深在表現(xiàn)深遠意境時，比傳統(tǒng)效果更適合表現(xiàn)飄渺夢幻的視覺效果。

2013 年迪斯尼出品的《冰雪奇緣》中克里斯托弗和安娜在尋找艾爾莎的路上，遇到一片美麗的冰掛森林，導演把這一段戲營造的美輪美奐，處于前景的冰掛非常清晰，層次分明，安娜和克里斯托弗在中景層，攝影機逐漸推進，運動節(jié)奏非常舒緩，給觀眾足夠的時間仔細欣賞這一奇妙的冰雪世界，同時烘托出兩個人微妙的情感變化。

三、鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計

展映立體動畫影片的影院銀幕畫幅巨大，構(gòu)圖設(shè)計要比其他傳播媒介更加細致。鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計必須充分考慮觀眾觀影感受，不合理的構(gòu)圖會改變鏡頭畫面原有內(nèi)涵。分鏡畫面構(gòu)圖主要包括封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖。

其中設(shè)計封閉式構(gòu)圖時，首先考慮造型景別，鏡頭畫面設(shè)計對角色的近景和特寫特別慎重。這樣的景別對鏡頭畫面制作精度要求非常高，只有這樣才能符合觀眾在影院觀影的要求。在立體動畫電影中，這個要求會更高，因為這個景別對觀眾的沖擊力比以往更大，影像記憶力也更深刻，制作精度和細節(jié)層次需要更復雜。

其次，要考慮造型在鏡頭畫面立體空間的位置。銀幕橫寬的中間三分之一區(qū)域是體現(xiàn)縱深感最強烈的地方，在構(gòu)圖設(shè)計時要特別在意，立體動畫影片的出鏡效果多選擇在這里出現(xiàn)。左右兩側(cè)三分之一處出鏡的視覺效果不及中間位置，會讓觀眾認為物體從身邊較遠的地方掠過，對觀眾個人的視覺和心理沖擊力弱。

立體影像技術(shù)是傳統(tǒng)影像技術(shù)的一種進步，它賦予動畫影片更強的視覺效果和沖擊力，有其獨特的藝術(shù)魅力。