◆錢海源（廣州）

我的故鄉(xiāng)江西省樟樹市，屬贛中偏北部平原，自古“物華天寶，人杰地靈”。早在新石器時(shí)代，我們的祖先就在距現(xiàn)在的樟樹市區(qū)東南方向十多里地，興修了具有歷史與文化價(jià)值的筑衛(wèi)城。在距市區(qū)偏西方向約70里地的吳城，于20世紀(jì)50年代末興修農(nóng)田水利的時(shí)候，出土了震驚海內(nèi)外的大批具有歷史和文化價(jià)值的吳城商周時(shí)代的青銅器。到了宋代，樟樹出了一位以畫梅花著稱的畫家，備受宋徽宗稱贊，他就是楊無(wú)咎。

所以，樟樹市自古就歷史文化積淀深厚。樟樹市歷來(lái)的地方父母官，都重視文化建設(shè)。樟樹市人民也重視對(duì)子孫后代的文化教育。新中國(guó)的成立，為樟樹市的文化藝術(shù)發(fā)展開創(chuàng)了更加寬闊和美好的前景。以美術(shù)為例，新中國(guó)成立半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，樟樹因產(chǎn)生了在全國(guó)有影響的版畫家群體而被江西省政府授以"樟樹版畫之鄉(xiāng)”稱號(hào)。全國(guó)著名的水彩畫大家、原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)主任黃鐵山，就是我們樟樹人。樟樹市本土造就出了一批在全國(guó)和全省有名的版畫和國(guó)畫家，如柯克、鄒杰、陳正元、周新兒、楊方武、李林洪、宋小敏、楊震、楊曙光、周國(guó)平和皮良正等，為故鄉(xiāng)樟樹的文化興市做出了許多貢獻(xiàn)。樟樹市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席黃少武，就是依靠長(zhǎng)期堅(jiān)持自學(xué)成為現(xiàn)今活躍在樟樹市的一位德藝雙馨的寫意花鳥畫家。

我認(rèn)識(shí)黃少武已有多年了。少武最初給我留下的印象，是為人低調(diào)、樸實(shí)，待人真誠(chéng)、熱情。少武的本職工作是從事醫(yī)藥經(jīng)營(yíng)，工作十分繁忙，但他卻將全部業(yè)余時(shí)間用于研習(xí)中國(guó)寫意花鳥畫和書法。

并非藝術(shù)世家出身的黃少武，自幼愛好繪畫，堅(jiān)持自學(xué)至今已有40余年。其自學(xué)之始，也是在美術(shù)老師的指導(dǎo)下從學(xué)畫素描和色彩開始，從而打下了較為扎實(shí)的繪畫與色彩以及靜物寫生技法基礎(chǔ)，之后并持之以恒地進(jìn)行業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作。

少武為人謙和、虛心好學(xué)。首先，為了提高自己的作畫水平，多年來(lái)他利用出差公干之余，登門遍訪南昌和北京名家，拜師學(xué)藝，虛心求教，為求增長(zhǎng)見識(shí)，擴(kuò)大藝術(shù)視野而下真功夫。

其次，少武深深懂得，認(rèn)真花時(shí)間臨摹古代名家傳世之作是學(xué)習(xí)中國(guó)畫繪畫的重要方法，也是不可或缺的步驟。他少年時(shí)代學(xué)習(xí)中國(guó)畫，喝的“第一口奶”就是歷代名家都曾在初學(xué)畫時(shí)花功夫臨摹過的《芥子園畫譜》。少武對(duì)《芥子園畫譜》心追手摹，愛不釋手，幾近癡迷，尤其是書中的梅花繪畫方式、穿插組合、布局變化、用筆用墨等技法，他都銘記心間，如血液一般流淌在黃少武的藝術(shù)血管之中。少武畫“梅花”，還吸收了宋代楊無(wú)咎，現(xiàn)代關(guān)山月、于希寧、董壽平和付梅影等名家的不同技法和風(fēng)格特點(diǎn)以豐富自己。少武還從臨摹八大、吳昌碩和齊白石的花鳥畫中，學(xué)習(xí)和吸取筆墨技法要領(lǐng)精髓，以海納百川的胸懷隨時(shí)為自己“充電”。

所以，我們看少武畫“梅、蘭、竹、菊”，皆能見到其筆下有傳統(tǒng)筆墨的精神和風(fēng)釆，這是難能可貴的。

再次，少武深深懂得“書畫同源”的道理，深知練好寫字，學(xué)好書法，對(duì)于畫好中國(guó)畫的重要性。少武學(xué)習(xí)書法，從臨寫懷仁的《集王羲之圣教序》入手，再到孫過庭的《書譜》，因而使少武在作花鳥畫時(shí)，能把書法的側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、散鋒，筆峰使轉(zhuǎn)的速度急徐、快慢、澀暢，以及行筆中的點(diǎn)戳、提按、頓挫等筆法變化運(yùn)用在畫面中，讓畫面濃淡干濕、疏密相間，富有變化。所以，少武的花鳥畫作品中，可以看到他在用筆和用墨方面把握得恰到好處、色墨相間、互生奇妙，使畫面能充滿祥和之氣。

黃少武的寫意花鳥畫作品，樸實(shí)而不造作，具有純厚、率真與無(wú)華之美。

縱觀黃少武其人與作品，中國(guó)畫傳統(tǒng)藝木的基因，也在少武畫作中流淌著。

行文至此，使我回憶起我在廣州美術(shù)學(xué)院的學(xué)生時(shí)代，嶺南畫派傳人關(guān)山月院長(zhǎng)常告誡學(xué)生們的：學(xué)習(xí)美術(shù)“要一只手伸向傳統(tǒng)，一只手伸向生活"。著名國(guó)畫大家李可染先生說，學(xué)習(xí)中國(guó)畫傳統(tǒng)，既要以極大的勇氣打進(jìn)去，又要以極大的勇氣跳出來(lái)。我認(rèn)為，對(duì)于“一手伸向傳統(tǒng)”和“打進(jìn)傳統(tǒng)”，少武是做得不錯(cuò)的。但是“一只手伸向生活”以及怎樣從傳統(tǒng)中“跳出來(lái)”，少武還要多做努力，還有很大的發(fā)展空間，要面向生活，多作花鳥畫的寫生，這樣才能真正做到使自己花鳥畫創(chuàng)作，既有傳統(tǒng)基因又有屬于自己個(gè)人的面貌和作品的現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代氣息。

應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，今天活躍在中國(guó)各個(gè)領(lǐng)域中的美術(shù)家中，的確有一部分人是美術(shù)學(xué)院的機(jī)械化生產(chǎn)線上成批生產(chǎn)下來(lái)的美術(shù)“人才”。

西方美術(shù)史曾有許多優(yōu)秀的畫家和雕塑家，例如，古希臘著名雕塑家菲迪亞斯就不是美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生；意大利“文藝復(fù)興三杰”的拉菲爾、達(dá)·芬奇和米開朗基羅，都并無(wú)大學(xué)學(xué)歷；法國(guó)近代雕塑大家羅丹，三次考美術(shù)學(xué)院都無(wú)緣。

從清代八大山人，到近現(xiàn)代的國(guó)畫大家吳昌碩、黃賓虹、齊白石和黃永玉，他們都不是美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來(lái)而主要是靠自學(xué)成才的大家。

有人說“自學(xué)成才也是才”。我認(rèn)為此話含有貶意，應(yīng)當(dāng)是“自學(xué)成才更是才”！因?yàn)樽詫W(xué)成才的習(xí)藝之路，比學(xué)院成批生產(chǎn)的人才所走的學(xué)藝之路要艱難！

我相信，今后只要少武繼續(xù)持之以恒地努力，定能在花鳥畫方面創(chuàng)造出更多更好的驕人成績(jī)。

鳴春澗 國(guó)畫 黃少武

寒芳斗雪 國(guó)畫 黃少武

讀書窗外幾竿斜 國(guó)畫 黃少武

蘭生幽谷 國(guó)畫 黃少武

春意滿香沅 國(guó)畫 黃少武

水仙圖 國(guó)畫 黃少武

梅竹 國(guó)畫 黃少武

青玉 國(guó)畫 黃少武

尋覓 國(guó)畫 黃少武