摘要：書法形式由線條（實(shí)體）及其分割的空間組合（虛體）構(gòu)成，它們之間對(duì)立統(tǒng)一。由于空間異常豐富，線條必須追求至簡(jiǎn)。線條“至簡(jiǎn)”并非簡(jiǎn)單，而是追求外形質(zhì)樸內(nèi)涵豐富，動(dòng)作簡(jiǎn)潔連貫高效，體現(xiàn)時(shí)間性與空間性。傳統(tǒng)“八個(gè)基本筆畫”描繪與書法無關(guān)。筆法學(xué)習(xí)必須認(rèn)知先行，還原傳統(tǒng)精華中的動(dòng)作。

關(guān)鍵詞：書法形式；筆法；時(shí)間性；空間性

書法是通過書寫漢字表達(dá)情感的藝術(shù)，其審美體系完備，大道與野道并存，包容性極強(qiáng)。書法形式由線條（實(shí)體）及其分割的空間組合（虛體）構(gòu)成。書寫工具一般是毛筆，要使線條富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正、曲直等，這些方法稱為筆法。書法線條通常稱為筆畫，書法的筆畫體現(xiàn)時(shí)間性和空間性，描繪“八個(gè)基本筆畫”與書法無關(guān)。筆法學(xué)習(xí)必須認(rèn)知先行，還原傳統(tǒng)精華中的動(dòng)作。

一、筆法類別

筆法通常分為三大類：篆書筆法、隸書筆法、楷書筆法。筆法演變是漸變的，只有典型特征的區(qū)別，而無明確界限。

（一）篆書筆法。

篆書筆法又稱中鋒用筆法。所有筆畫都是從篆書線條變化而來。篆書筆法可以用于所有字體，也是中國(guó)畫的核心筆法，一些著名書畫家，喜歡使用篆書筆法，題字與繪畫筆法統(tǒng)一。

（二）隸書筆法。

隸書分為古隸和今隸。今隸的典型特征是蠶頭燕尾，筆畫不連貫，書寫性不強(qiáng)。蠶頭燕尾純屬裝飾，真書法家寫今隸，一般會(huì)削減裝飾動(dòng)作，以篆書筆法書寫。古隸屬于篆書快寫，中鋒行筆，形態(tài)豐富，筆畫之間呼應(yīng)，書寫性強(qiáng)，其筆法稱為“篆隸筆法”，極具學(xué)習(xí)價(jià)值。

（三）楷書筆法。

楷書有兩大體系：帖學(xué)和碑學(xué)。

帖學(xué)楷書，從風(fēng)格上可分為兩類，一類是唐楷，另一類是魏晉楷書。它們筆法不同。

唐楷筆法，典型代表是顏真卿《多寶塔》和柳公權(quán)《玄秘塔》，特別強(qiáng)調(diào)筆畫兩端的逆入、回收，一些形態(tài)需要描繪，往往中段提筆而行，導(dǎo)致線條中怯。筆畫之間不呼應(yīng)，運(yùn)筆動(dòng)作不連貫，書寫性不強(qiáng)。魏晉楷書筆法，鐘繇、王羲之是代表，有篆隸筆意，強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，筆勢(shì)連綿，筆斷意連，強(qiáng)調(diào)時(shí)間展開與節(jié)奏性。碑學(xué)楷書，強(qiáng)調(diào)線條中段厚實(shí)，往往逆向用筆（即殺紙澀行），打開筆鋒，抬起筆肚，逆鋒頂著紙面走，線條蒼茫渾厚。魏碑筆法學(xué)習(xí)，不宜遵照范本死板描摹，而應(yīng)體現(xiàn)毛筆特性，用篆隸筆意替換刀刻形態(tài)，這方面趙之謙是代表。

所有筆畫的美化，都是基于篆書線條兩端做文章，并給于相應(yīng)的筆法名稱。千萬不要被筆法名稱拘束。筆畫形態(tài)、筆法經(jīng)驗(yàn)及其規(guī)范，全在經(jīng)典中，全憑個(gè)體感悟與選擇，以個(gè)體趣味去表現(xiàn)。王鐸說：書不宗晉，終入野道。

二、筆法基本內(nèi)容

任何筆畫都包括起筆、行筆和收筆三個(gè)過程。這三個(gè)過程又包含：中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒、藏鋒、轉(zhuǎn)折、提按、疾澀快慢等用筆方法。筆法的基本內(nèi)容是起筆、行筆和收筆。

（一）起筆。

起筆分兩種形式：露鋒和藏鋒。

露鋒起筆，承上啟下。露鋒有兩個(gè)作用：一是取勢(shì)，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)。二是提神，鋒芒畢露，張揚(yáng)，讓人亢奮。但露鋒比較單薄，若要避免靡弱，須增加書寫速度，速度越快，勢(shì)感越強(qiáng)。藏鋒是將筆鋒裹束，收斂筆勢(shì)，不露鋒芒。藏鋒內(nèi)斂，讓人感覺渾厚含蓄、圓潤(rùn)豐美。傳統(tǒng)審美強(qiáng)調(diào)溫柔敦厚，推崇藏鋒，而時(shí)代文化強(qiáng)調(diào)個(gè)性張揚(yáng)，因此要盡量協(xié)調(diào)兩者，讓它們相得益彰，相映成輝。

起筆訓(xùn)練時(shí)，要假想承接各方向筆勢(shì)落筆，毛筆著紙形態(tài)暗示筆勢(shì)來路。

（二）行筆。

行筆要求中鋒，“令筆心常在點(diǎn)畫中行”（蔡邕）。中鋒行筆有兩個(gè)要素：筆鋒摩擦紙面，筆鋒打開保持均勻。中鋒行筆時(shí)，可以順鋒或稍微逆向，不可拖筆和過度逆向。

遇筆畫轉(zhuǎn)折如何保持中鋒，主要有下列辦法：（1）接搭法，分成兩個(gè)筆畫，轉(zhuǎn)折處接搭。主要通過前段筆畫的收筆動(dòng)作，讓筆鋒回到垂直狀態(tài)，再換向書寫下面一段筆畫。（2）提按法，分成兩個(gè)筆畫，前段筆畫末端尖細(xì)，筆鋒回復(fù)到垂直狀態(tài)，然后再換向?qū)懴旅娴墓P畫。（3）頓挫法，在筆畫轉(zhuǎn)彎處，通過頓挫調(diào)整到中鋒，然后再往下行筆。此方法在生宣上運(yùn)用，前后墨色明顯斷氣，動(dòng)作不流暢。此方法一般為外行重點(diǎn)練習(xí)，內(nèi)行基本棄用。（4）翻轉(zhuǎn)法，行筆至轉(zhuǎn)彎處，略加收筆動(dòng)作調(diào)整筆鋒，翻轉(zhuǎn)筆毫行筆。（5）環(huán)轉(zhuǎn)法，轉(zhuǎn)彎處通過肘、腕和指的活動(dòng)，加上筆毫與紙張的摩擦力，將筆鋒換向，調(diào)整到中鋒狀態(tài)。

各種轉(zhuǎn)折方法，需要用大毛筆粗線條進(jìn)行專項(xiàng)訓(xùn)練。

（三）收筆。

當(dāng)筆腹行至尾端時(shí)，筆尖還在線條中間，此時(shí)需漸提行筆，將筆尖運(yùn)至尾端離開紙面。

收筆的意義：將打開的筆鋒團(tuán)聚，回復(fù)到垂直狀態(tài)，保證下一筆畫中鋒；顯示筆勢(shì)去向，筆斷意連，氣息連綿，形態(tài)豐富；墨色前后自然。收筆時(shí)，若毛筆在筆畫中回覆一下，墨色會(huì)比其他地方重很多，墨色斷氣。收筆的細(xì)微動(dòng)作掌握后，筆畫之間銜接自然流暢。

中鋒運(yùn)筆是歷代書家的共識(shí)，但是筆鋒在運(yùn)動(dòng)中不斷轉(zhuǎn)折和環(huán)轉(zhuǎn)，不可能始終走在線條中間，只要不偏出邊線即可。露鋒與棱角，需要用側(cè)鋒來表現(xiàn)，側(cè)鋒是在中鋒前提下，毛筆特性的自然發(fā)揮，不能刻意為之。每個(gè)筆畫的運(yùn)筆速度，宜前快后慢。

三、線條的內(nèi)涵

運(yùn)用筆法塑造筆畫形態(tài)，源自人對(duì)自然的感悟，師法自然，抽象于自然形態(tài)，主客觀統(tǒng)一。高質(zhì)量的線條呈現(xiàn)兩種特性：繪畫性（空間性）和音樂性（時(shí)間性）。

（一）線條的繪畫性。

順鋒運(yùn)筆時(shí)，筆肚著紙寬，筆鋒著紙略窄。墨主要從筆鋒注入紙上，線條中的墨顆粒中間厚兩邊薄，有的自然滲開，墨色中間濃兩邊淡，如“錐劃沙”，呈現(xiàn)立體效果。若使用稍微粗糙的紙，線條中間潤(rùn)兩邊糙，如“萬歲枯藤”或“屋漏痕”。運(yùn)筆時(shí)的提按變化，使線條呈現(xiàn)粗細(xì)大小變化。自然之物，本身有粗細(xì)大小，而且近大遠(yuǎn)小。所以，線條的空間特征明顯。

（二）線條的音樂性。

運(yùn)筆速度快，紙上吸墨少，速度慢則吸墨多。速度快慢，濃淡干濕，線條線性延展，呈現(xiàn)時(shí)間與節(jié)奏。所以，線條的時(shí)間特征明顯。自然之物，生命過程體現(xiàn)時(shí)間，抽象于自然生命狀態(tài)的線條極其感人。毛筆每蘸一次墨，至把墨寫干，無論書寫多少字，都是一組連貫動(dòng)作，就像打一套太極拳，中間千變?nèi)f化，氣息連綿。連貫書寫，不讓筆畫孤立存在，展開空間與時(shí)間，展現(xiàn)的是情感，是心跡，是對(duì)自然與生活的感悟。

傳統(tǒng)筆法，精華與糟粕并存，一定要審美先行，取其精華，還原形狀后面的流暢動(dòng)作，形成縱橫平移、上下提按和絞轉(zhuǎn)逆折相統(tǒng)一的立體連貫動(dòng)作習(xí)慣，讓每個(gè)筆畫與整體融為一體，表現(xiàn)書法形式的時(shí)空特性。在氣韻生動(dòng)的審美準(zhǔn)則內(nèi)，體察先人智慧，通過形式的筆墨語(yǔ)言踐行，尋求心靈寄寓，實(shí)現(xiàn)天人合一。

參考文獻(xiàn)：

[1]沃興華，《中國(guó)書法史》.湖南美術(shù)出版社，湖南，2009年.

[2]沃興華，《書法技法新論》.湖南美術(shù)出版社，湖南，2009年.

作者簡(jiǎn)介：童冬生（1967-），男，江西景德鎮(zhèn)人，副教授，從事書法教學(xué)。