摘要：隨著時(shí)代和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電視娛樂(lè)節(jié)目的市場(chǎng)已越來(lái)越大，甚至有的已超過(guò)了其他節(jié)目的收視率。目前，無(wú)論是在形態(tài)和編排上電視綜藝節(jié)目都有了很大的進(jìn)步，也受到了全國(guó)觀眾的歡迎。但是還是存在一定的缺陷及問(wèn)題。因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)極其便利的條件下，觀眾也會(huì)隨著觀看綜藝節(jié)目而不斷提高自己的審美水平，所以對(duì)電視綜藝節(jié)目的要求也會(huì)更高。因此，本文對(duì)新時(shí)期的電視綜藝節(jié)目網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的趨勢(shì)和未來(lái)電視綜藝的發(fā)展進(jìn)行了初步的分析，并給出了一些參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目；發(fā)展趨勢(shì)

一、什么是綜藝節(jié)目

綜藝節(jié)目是一種娛樂(lè)性的節(jié)目形式，通常包含了許多性質(zhì)的演出，例如音樂(lè)與搞笑等類型，而且通常只在電視上播出。大部分的綜藝節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾參加錄影。隨著3互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)傳媒等新媒體正呈現(xiàn)出爆炸式的發(fā)展態(tài)勢(shì)。愛(ài)奇藝、優(yōu)酷網(wǎng)、酷6網(wǎng)、土豆網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)視頻紛紛涉足網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目。

二、國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展史

中國(guó)內(nèi)地電視娛樂(lè)節(jié)目真正受到關(guān)注是從1983年起舉辦的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和1990年開(kāi)播的《綜藝大觀》開(kāi)始的。

1983年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在全國(guó)引起的轟動(dòng)。2004年10月8日，《綜藝大觀》成為央視綜藝頻道正式改版播出后首批被淘汰的欄目之一，擁有14年歷史的《綜藝大觀》被淘汰，改版為《歡樂(lè)中國(guó)行》，成為中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展史上的一個(gè)標(biāo)志性事件。

1.以游戲節(jié)目為主的階段。1997年，湖南電視臺(tái)模仿港臺(tái)節(jié)目制作了《快樂(lè)大本營(yíng)》和《玫瑰之約》。

2.以益智節(jié)目為主的階段。中央電視臺(tái)1998年推出的《幸運(yùn)52》與2000年推出的《開(kāi)心辭典》是中國(guó)內(nèi)地益智類節(jié)目的代表。

3.以真人秀為主的階段。以廣東電視臺(tái)的《生存大挑戰(zhàn)》、北京維漢文化傳播公司的《走入香格里拉》等野外生存挑戰(zhàn)類為代表的節(jié)目成為國(guó)內(nèi)真人秀的先行者。

三、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的應(yīng)運(yùn)而生

1.什么是網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目？網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目作為網(wǎng)絡(luò)視頻形式的一種新形態(tài)，則是伴隨網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的發(fā)展而成長(zhǎng)起來(lái)，目前已經(jīng)成為業(yè)界和學(xué)界熱議的話題。

2.以《奇葩說(shuō)》《明星大偵探》為例分析網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。新媒體技術(shù)給網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展提供了有利的條件，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目在迅速發(fā)展的同時(shí)也在搶占受眾市場(chǎng)份額。《奇葩說(shuō)》《明星大偵探》等節(jié)目體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的全新理念和視角，而《明星大偵探》更是被網(wǎng)友冠以“第一網(wǎng)絡(luò)綜藝”的稱號(hào)，并且取得了良好的收視效果。

四、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目與電視綜藝節(jié)目比較

網(wǎng)綜藝節(jié)目與電視綜藝節(jié)目最大的不同在于，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目表現(xiàn)形式的多樣性和節(jié)目?jī)?nèi)容的選擇上的自由發(fā)揮性。網(wǎng)綜藝節(jié)目的去電視化運(yùn)作，即脫離傳統(tǒng)電視平臺(tái)僅在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)運(yùn)營(yíng)發(fā)展的運(yùn)作模式，為綜藝節(jié)目的發(fā)展，開(kāi)辟了新的發(fā)展思路；正如馬東所提出的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目是“新的價(jià)值觀、新的視頻邏輯和新的應(yīng)用場(chǎng)景”。

首先，從節(jié)目形式比較來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目更多的采用全程、無(wú)間斷拍攝、全時(shí)全景跟蹤直播方式，而傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目做不到這些。例如芒果TV的《完美假期》節(jié)目，就是采用了全新的全影像立體模擬主持，打造出了前所未有的節(jié)目效果。

其次，從節(jié)目追求取向來(lái)看，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)媒體還是傳統(tǒng)電視，不論何種類型的綜藝節(jié)目，娛樂(lè)化、互動(dòng)性是其共同追求的目標(biāo)。網(wǎng)綜藝節(jié)目與傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目在發(fā)展中努力做到求同存異，這也正是我們對(duì)其創(chuàng)新價(jià)值值得研究的目的所在。

最后，從節(jié)目的監(jiān)管來(lái)看，國(guó)家新聞出版廣電總局統(tǒng)對(duì)于兩種節(jié)目的監(jiān)聽(tīng)監(jiān)管存在著不同，也就是說(shuō)，國(guó)家新聞出版廣電總局針對(duì)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的大量門戶網(wǎng)站所播出的視聽(tīng)節(jié)目的規(guī)則力度原則相對(duì)比較小，而電視臺(tái)則是作為黨中央的重要思想宣傳平臺(tái)，作為黨的喉舌，是對(duì)廣大人民群眾傳遞意識(shí)形態(tài)的最為重要的渠道，因此對(duì)傳統(tǒng)電視媒體播出的電視節(jié)目的管制更加嚴(yán)格。

五、中國(guó)電視綜藝節(jié)目未來(lái)的發(fā)展方向

1.關(guān)注節(jié)目的文化內(nèi)涵，發(fā)掘民族自身文化?！奥蔽幕K將會(huì)成為主流，無(wú)論社會(huì)發(fā)展有多迅速，快餐文化也只能解一時(shí)之需，不能使人填飽肚子。我們欣喜于看到越來(lái)越多的節(jié)目認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，并且將這種認(rèn)識(shí)融入到節(jié)目的點(diǎn)滴設(shè)計(jì)中去。

《朗讀者》的出現(xiàn)已經(jīng)是一個(gè)好現(xiàn)象，它在誠(chéng)意滿滿地努力做一檔有關(guān)于“文化”本身的節(jié)目，它在引領(lǐng)觀眾樹(shù)立“慢一點(diǎn)，感受美好”的生活觀念，它在向大家傳達(dá)一種“拾起閱讀習(xí)慣”的文化理念。其次，我們要將目光轉(zhuǎn)向我們的民族文化中來(lái)，同時(shí)逐步走向世界，在世界范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)中華文化的廣泛傳播。

2.關(guān)注“人”本身，實(shí)現(xiàn)“人”發(fā)展。以《朗讀者》為例，雖然與其他娛樂(lè)化綜藝節(jié)目相比而言，娛樂(lè)化的程度大大降低，但是它所帶來(lái)的文化形式和文化內(nèi)涵是其他娛樂(lè)化綜藝節(jié)目不可比擬的。

最后，我認(rèn)為我們應(yīng)該對(duì)未來(lái)的綜藝節(jié)目市場(chǎng)，乃至整個(gè)文化傳媒市場(chǎng)有信心，我相信在一些好的嘗試過(guò)后，會(huì)有越來(lái)越多的屬于中國(guó)文化的東西呈現(xiàn)在熒屏中，同時(shí)也期待著越來(lái)越多貼有“原創(chuàng)”標(biāo)簽的綜藝節(jié)目出現(xiàn)在我們的視野當(dāng)中，使我國(guó)的電視節(jié)目發(fā)展走上一個(gè)新的層次，擁有更加光明的發(fā)展前途。

六、結(jié)語(yǔ)

總之，我國(guó)的電視節(jié)目發(fā)展的很快，娛樂(lè)綜藝節(jié)目的消費(fèi)也隨之增大。與此同時(shí)，在新時(shí)期的電視節(jié)目中，就要求綜藝節(jié)目要達(dá)到更高的水平。所以本文對(duì)該時(shí)期綜藝節(jié)目出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行了分析，并給出了其未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)：首先要堅(jiān)持自我創(chuàng)新的原則，杜絕抄襲克隆等現(xiàn)象；其次是避免低俗節(jié)目，傳遞一些積極向上的正能量；、最后是避免節(jié)目效果而做秀，還原節(jié)目制作的真實(shí)性，展現(xiàn)人物的真實(shí)情感，將觀眾的情感帶入到節(jié)目中去，提高綜藝節(jié)目的社會(huì)感染力，從而促進(jìn)綜藝節(jié)目的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：褚燕超，女，江蘇揚(yáng)州人，1991年12月生，畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，本科，現(xiàn)就職于揚(yáng)州廣播電視傳媒集團(tuán)（總臺(tái)）江都頻道，研究方向：新聞播音及主持。